閱讀下面的文字，完成下列小題。
材料一：
      文藝工作座談會(huì)召開(kāi)和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》出臺(tái)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何面對(duì)“自然增長(zhǎng)的紅利日漸微薄，面臨自我‘升級(jí)’的大考”指明了方向——除了要發(fā)揮娛樂(lè)、消費(fèi)的載體功能，還要?jiǎng)?chuàng)作“有正能量、有感染力，能夠溫潤(rùn)心靈、啟迪心智、傳得開(kāi)、留得下，為人民群眾所喜愛(ài)”的優(yōu)秀作品。以此為契機(jī)，從創(chuàng)作上看，在保持傳統(tǒng)類(lèi)型熱度不減的情況下，現(xiàn)實(shí)題材開(kāi)始崛起，幻想類(lèi)作品一家獨(dú)大的格局發(fā)生變化。
      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主題趨向更加契合時(shí)代精神。記錄中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民“站起來(lái)”的革命史，反映改革開(kāi)放后的社會(huì)巨變和普通人的生活變遷，是現(xiàn)實(shí)向作品的主要題材選擇?！堕L(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》以“穿越”的手法書(shū)寫(xiě)發(fā)生在上海的革命行動(dòng)，并通過(guò)對(duì)比展示新舊時(shí)代的滄桑變幻；        ；       ；         ；《特別的歸鄉(xiāng)者》書(shū)寫(xiě)脫貧攻堅(jiān)……它們?cè)诓煌念I(lǐng)域里描繪著日新月異的中國(guó)面貌。
      反映五千年文明史，筑牢中華民族共同體意識(shí)的歷史類(lèi)作品，以及以東方神話元素為基礎(chǔ)的幻想類(lèi)作品，是傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”在大眾文化領(lǐng)域里的具體體現(xiàn)，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代魅力由此被激活?！堆嘣婆_(tái)》《大漢光武》用進(jìn)步的時(shí)代歷史觀在波詭云譎的傳奇故事中展現(xiàn)人物在中華民族歷史發(fā)展中的功績(jī)；《廊橋夢(mèng)密碼》創(chuàng)新民間故事的新講法，向世界展示中國(guó)古代建筑廊橋的傳統(tǒng)技藝；《大道朝天》《劍來(lái)》等融玄幻、仙俠、武俠和歷史、懸疑等為一體，大量化用中國(guó)古代神話和道教文化元素，營(yíng)造出濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)氣韻。
      近十年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍一直保持增長(zhǎng)勢(shì)頭，呈現(xiàn)出作家“四代同屏”、代際疊加且迭代加速的喜人景象。此外，據(jù)《2021網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家畫(huà)像》統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)文作家從年齡上來(lái)說(shuō)，已迎來(lái)“九五后”時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)覆蓋種類(lèi)達(dá)到一百八十八種。多種類(lèi)職業(yè)背景和生活背景，帶來(lái)了新鮮的人生經(jīng)驗(yàn)和生命感受。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)傳播力和文化影響力彰顯了網(wǎng)絡(luò)作家的貢獻(xiàn)，也提升了他們的地位，不僅完成了從“寫(xiě)手”到“作家”的轉(zhuǎn)變，那些卓有成就的作者還步入“主流文學(xué)”殿堂。
（摘編自《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》桫欏的《新時(shí)代以來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展觀察》）材料二：
      任何藝術(shù)形式，當(dāng)提及經(jīng)典化訴求時(shí)，往往是原始形式發(fā)展到一定水平，得到了更多資源，也遇到“瓶頸期”的時(shí)刻。當(dāng)下語(yǔ)境提及的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化”，也符合這個(gè)規(guī)律。令人反思的是，當(dāng)下“平臺(tái)紅利”帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)利益與政治關(guān)注，沒(méi)有使某些網(wǎng)絡(luò)作家反思創(chuàng)作瓶頸，反而滋生出志得意滿(mǎn)之態(tài)。然而，借助“平臺(tái)”所獲得的暫時(shí)勝利，不等于網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型文學(xué)可以“一家獨(dú)大”。
      其實(shí)，針對(duì)“編輯”與“評(píng)論”來(lái)說(shuō)，目前全民寫(xiě)作基礎(chǔ)上的網(wǎng)絡(luò)商業(yè)機(jī)制，已顯現(xiàn)出了問(wèn)題。傳統(tǒng)文學(xué)編輯（期刊和出版社）是文學(xué)權(quán)力持有者之一，他們掌握篩選作品的權(quán)力，也實(shí)際擔(dān)任“培養(yǎng)作家”的職能。編輯對(duì)作品的挑選、定位、引導(dǎo)、修改，會(huì)對(duì)作家創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。而文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)化，導(dǎo)致其CP（“網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容供應(yīng)商”）成分越來(lái)越大。一方面，網(wǎng)站字節(jié)的容量大大超過(guò)傳統(tǒng)期刊和紙質(zhì)書(shū)籍，它可讓更多的作品被大眾看到，這無(wú)疑增加了網(wǎng)站對(duì)作品的包容度；另一方面，網(wǎng)站的盈利性，也需要有海量作品撐起文本數(shù)據(jù)庫(kù)。因此，網(wǎng)站文學(xué)編輯，不再精心修改稿件，不再設(shè)置較高門(mén)檻。編輯變?yōu)椤拔淖址?wù)員”，以讀者為中心，為作者創(chuàng)造相對(duì)公平的競(jìng)技場(chǎng)。但問(wèn)題是，海量字節(jié)信息流，也造成了作者和讀者的浮躁心態(tài)，不利于作家成長(zhǎng)及作品經(jīng)典化。作品缺少塑形擠壓，也缺少必要的篩選與打磨，甚至?xí)尯米髌啡鄙俟?jié)制，變成超級(jí)冗長(zhǎng)的“文本星云”，進(jìn)而影響作品進(jìn)一步的經(jīng)典塑造。
      其次，批評(píng)家功用淡化。很多研究者盲目排斥鄙夷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有些批評(píng)家原有的知識(shí)儲(chǔ)備和研究范式陳舊僵硬，缺乏對(duì)新問(wèn)題的敏感性與處理能力，不能對(duì)新文本做出有效研究應(yīng)對(duì)，進(jìn)而導(dǎo)致“失語(yǔ)”。網(wǎng)絡(luò)傳媒面前，傳統(tǒng)批評(píng)家的權(quán)力也被分化，讓位給豆瓣評(píng)分、網(wǎng)站彈幕這類(lèi)“大眾點(diǎn)評(píng)”。毫無(wú)疑問(wèn)，這些舉措加強(qiáng)了作者與讀者的互動(dòng)，但讀者權(quán)力被無(wú)限放大，無(wú)原則的吹捧與無(wú)理性的抨擊，都使得大眾評(píng)論愈發(fā)充滿(mǎn)狂氣、戾氣等負(fù)面情緒，相對(duì)客觀中立、具有較高文化素養(yǎng)、促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)經(jīng)典化的批評(píng)力量，卻被大大地隔離，甚至削弱了。
      阻礙網(wǎng)文經(jīng)典化的因素，也存在于目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究界。一是完全的“斷裂”態(tài)度，二是“純技術(shù)化”的傾向。中國(guó)目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，起自后現(xiàn)代思潮，理論方面的探索，主要著力點(diǎn)在后現(xiàn)代理論、傳播學(xué)與產(chǎn)業(yè)學(xué)，對(duì)具體現(xiàn)象、思潮和作家作品的研究，還很不充分。主要研究思路也是文藝學(xué)式的，缺乏多學(xué)科的介入和整合，諸如現(xiàn)代文學(xué)研究、通俗文學(xué)研究、文化研究等諸多學(xué)科。更有某些研究者，完全以網(wǎng)文研究為“新媒體”創(chuàng)新之物，割裂研究的聯(lián)系性與歷史性，忽略甚至蔑視其他學(xué)科傳統(tǒng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)研究的有效性。與之相對(duì)應(yīng)的，則是將網(wǎng)文研究“技術(shù)化”的傾向。這些研究者，熱衷于技術(shù)術(shù)語(yǔ)的炫耀，企圖以技術(shù)術(shù)語(yǔ)包裝出一整套全新的、不可理解的“游戲化學(xué)術(shù)語(yǔ)言”，以對(duì)應(yīng)產(chǎn)業(yè)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的資本定位。
（摘編自《上海文學(xué)》房偉《跨越鴻溝：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)經(jīng)典化的挑戰(zhàn)與機(jī)遇》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)除了發(fā)揮娛樂(lè)、消費(fèi)的載體功能，越來(lái)越多地憑借現(xiàn)實(shí)題材、激活優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代魅力等行為完成自我升級(jí)。
B.當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管已發(fā)展到一定水平，得到了豐厚的“平臺(tái)紅利”和高度的政治關(guān)注，但依然有瓶頸期的尷尬和經(jīng)典化的訴求。
C.只有展現(xiàn)日新月異的時(shí)代面貌，主題趨向更契合時(shí)代精神或具備濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)氣韻的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，才能成為網(wǎng)文經(jīng)典作品。
D.在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)商業(yè)機(jī)制下，文學(xué)網(wǎng)站編輯的“哨兵職能”被弱化，批評(píng)家功用被淡化，這兩者都是阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的因素。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是

B

B

A.商業(yè)化的文學(xué)網(wǎng)站，應(yīng)該著意控制網(wǎng)站字節(jié)容量，以防止出現(xiàn)“多而不優(yōu)、大而不強(qiáng)”的現(xiàn)象。
B.讀者權(quán)力的適度擴(kuò)大，再加上客觀中立、具有較高文化素養(yǎng)的專(zhuān)業(yè)批評(píng)力量，于網(wǎng)文發(fā)展有益。
C.為使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展，研究界應(yīng)當(dāng)徹底擺脫文藝學(xué)式的研究思路，注重多學(xué)科的介入和整合。
D.從創(chuàng)作上看，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳統(tǒng)類(lèi)型和現(xiàn)實(shí)題材方面都有發(fā)展，因此不需在創(chuàng)作題材上著力。
（3）下列事例中不適合填入材料一空缺處的一項(xiàng)是

D

D

A.《大國(guó)重工》等“工業(yè)流”作品展現(xiàn)中國(guó)工業(yè)和科技的發(fā)展歷程。
B.《浩蕩》將深圳改革開(kāi)放四十年的發(fā)展史投射進(jìn)普通人的奮斗史。
C.《朝陽(yáng)警事》以女警王益娟為原型，展現(xiàn)基層民警們的日常狀態(tài)。
D.《慶余年》借穿越到慶國(guó)的范閑，寫(xiě)了三代風(fēng)云人物的起落更替。
（4）兩則材料看似寫(xiě)作角度不同，實(shí)則“殊途同歸”。請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。
（5）作家麥家認(rèn)為，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)互相取長(zhǎng)補(bǔ)短。結(jié)合兩則材料，從題材、評(píng)論與傳播這三個(gè)方面，簡(jiǎn)析傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)如何從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中汲取養(yǎng)料。