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2021-2022學年福建省廈門一中高一(下)期中語文試卷
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試題詳情
閱讀下面的文字,完成下面小題。
文本一:
雷雨(節(jié)選)
曹禺
片段一
[四鳳端茶,放樸園前。]
周樸園 四鳳,——(向四鳳)叫你跟太太煎的藥呢?
魯四鳳 煎好了。
周樸園 為什么不拿來?
魯四鳳 (看繁漪,不說話)
周繁漪 (覺出四周的征兆有些惡相)她剛才跟我倒來了,我沒有喝。
周樸園 為什么?(停,向四鳳)藥呢?
周繁漪 (快說)倒了。我叫四鳳倒了。
周樸園 (慢)倒了?哦?(更慢)倒了!——(向四鳳)藥還有么?
魯四鳳 藥罐里還有一點。
周樸園 (低而緩地)倒了來。
周繁漪 (反抗地)我不愿意喝這種苦東西。
周樸園 (向四鳳,高聲)倒了來。
[四鳳走到左面倒藥。]
周 沖 爸,媽不愿意,你何必這樣強迫呢?
周樸園 你同你母親都不知道自己的病在哪兒。(向繁漪低聲)你喝了,就會完全好的。(見四鳳猶豫,指藥)送到太太那里去。
周繁漪 (順忍地)好,先放在這兒。
周樸園 (不高興地)不。你最好現(xiàn)在喝了它吧。
周繁漪 (忽然)四鳳,你把它拿走。
周樸園 (忽然嚴厲地)喝了它,不要任性,當著這么大的孩子。
周繁漪 (聲顫)我不想喝。
周樸園 沖兒,你把藥端到母親面前去。
周 沖 (反抗地)爸!
周樸園 (怒視)去!
[周沖只好把藥端到繁漪面前。]
周樸園 說,請母親喝。
周 沖 (拿著藥碗,手發(fā)顫,回頭,高聲)爸,您不要這樣。
周樸園 (高聲地)我要你說。
周 萍 (低頭,至周沖前,低聲)聽父親的話吧,父親的脾氣你是知道的。
周 沖 (無法,含著淚,向著母親)您喝吧,為我喝一點吧,要不然,父親的氣是不會消的。
周繁漪 (懇求地)哦,留著我晚上喝不成么?
周樸園 (冷峻地)繁漪,當了母親的人,處處應當替孩子著想。
周繁漪 (四面看一看,望望樸園,又望望周萍。拿起藥,落下眼淚,忽而又放下)哦!不!我喝不下!
周樸園 萍兒,勸你母親喝下去。
周 萍 爸!我——
周樸園 去,走到母親面前!跪下,勸你的母親。
[周萍走至繁漪面前。]
周 萍 (求恕地)哦,爸爸!
周樸園 (高聲)跪下!
[周萍望著繁漪和周沖;繁漪淚痕滿面,周沖全身發(fā)抖。]
周樸園 叫你跪下!
[周萍正向下跪。]
周繁漪 (望著周萍,不等周萍跪下,急促地)我喝,我現(xiàn)在喝?。猛?,喝了兩口,氣得眼淚又涌出來,她望一望周樸園的峻厲的眼和苦惱著的萍,咽下憤恨,一氣喝下?。┡丁拗?,由右邊飯廳跑下)
片段二
周樸園 什么?魯大海?他!我的兒子?
魯侍萍 他的腳趾頭因為你的不小心,現(xiàn)在還是少一個的。
周樸園 (冷笑)這么說,我自己的骨肉在礦上鼓勵罷工,反對我!
魯侍萍 他跟你現(xiàn)在完完全全是兩樣的人。
周樸園 (沉靜):他還是我的兒子。
……
[仆人領著大海進,大海站在左邊,三四仆人立一旁。]
魯大海 (見侍萍)媽,您還在這兒?
周樸園 (打量魯大海)你叫什么名字?
魯大海 (大笑)董事長,你不要同我擺架子,難道你不知道我是誰么?
周樸園 你?我只知道你是罷工鬧得最兇的工人代表。
……
周樸園 好,那我把那復工的合同給你瞧瞧。
魯大海 (笑)你不要騙小孩子,復工的合同沒有我們代表的簽字是不生效力的。
周樸園 哦,(向仆人)合同?。ㄆ腿擞勺郎夏煤贤f他)你看,這是他們?nèi)齻€人簽字的合同。
魯大海 (看合同)什么?(慢慢地,低聲)他們?nèi)齻€人簽了字。他們怎么會不告訴我就簽了字呢?他們就這樣把我不理啦?
周樸園 對了,傻小子,沒有經(jīng)驗只會胡喊是不成的。
魯大海 那三個代表呢?
周樸園 昨天晚車就回去了。
魯大海 (如夢初醒)他們?nèi)齻€就騙了我了,這三個沒有骨頭的東西,他們把礦上的工人們賣了。哼,你們這些不要臉的董事長,你們的錢這次又靈了。
周 萍 (怒)你混賬!
周樸園 不許多說話。(回頭向大海)魯大海,你現(xiàn)在沒有資格跟我說話——礦上已經(jīng)把你開除了。
魯大海 開除了?
周 沖 爸爸,這是不公平的。
周樸園 (向沖)你少多嘴,出去!
[周沖憤然由中門下]
文本二:
話劇導演的主要工作是從文本出發(fā),分析、解構劇本,幫助演員了解、理解和“消化”整個故事和情節(jié)脈絡,把握劇中人物的發(fā)展方向。演員對劇中人物的創(chuàng)造是從想象開始的,而導演則需要通過詮釋劇本來幫助演員進行這一想象的過程,讓其真實地體會到自己的角色,從而使得角色有血有肉地在規(guī)定情境之中“誕生”出來,能夠真實地感知和反映人物應有的狀態(tài)和情緒。
演員表演的節(jié)奏主要體現(xiàn)在語言和動作兩個方面。語言的節(jié)奏變化體現(xiàn)在臺詞上,而動作則是指演員的肢體動作。就語言節(jié)奏而言,話劇導演應深度剖析文本,幫助演員深刻體會劇中角色,找到特定角色的特定性格在特定情境下的內(nèi)心反應,從而使得語言節(jié)奏更加準確,在興奮時加快語速、在發(fā)怒時提高音調(diào)等等,使得人物的語言在符合其內(nèi)心情感的同時又富于生活氣息,這樣才能將角色“演活”。就動作節(jié)奏而言,其本質與對語言節(jié)奏的把握一脈相承,有所不同的是還需注意角色的舞臺行動是否“像人”,即是否符合現(xiàn)實生活中人們行動的客觀規(guī)律。
(摘編自鄧昊《話劇導演創(chuàng)作初探——如何幫助演員完善舞臺表演》)
(1)下列對文本一相關內(nèi)容的理解,不正確的一項是
A
A
A.繁漪采用拖延、讓四鳳拿走藥等方式拒絕喝藥,但最終在周樸園和周萍的勸說下,萬般無奈、含淚悲憤地把藥喝了。
B.“喝藥”原本是一件很普通的生活小事,但在周家卻最終演變成全面的矛盾沖突,由此可以看出周家家庭關系的扭曲。
C.周沖為繁漪說情,為魯大海打抱不平,他的天真無畏與周萍敬畏父親、不敢違抗父命的懦弱妥協(xié)形象形成了鮮明對比。
D.周樸園對家人實行封建家長制,說話隨處帶有命令口吻,不容許家人挑戰(zhàn)他的權威,表現(xiàn)出絕對的專制和極端的冷酷。
(2)下列對文本一藝術特色的分析鑒賞,不正確的一項是
C
C
A.在片段一“喝藥”這一情節(jié)中,四鳳是一個功能性的角色,她沒有鮮明的面目、典型的個性,但在情節(jié)發(fā)展中卻起到重要作用。
B.片段一中繁漪的“倒了”“不愿喝”“不喝”等字眼不斷刺激周樸園“倒了來”“喝了它”的步步緊逼,這便是戲劇語言動作性的體現(xiàn)。
C.片段一中“喝了它,不要任性,當著這么大的孩子”這句話隱含著潛臺詞,言外之意是“當母親的人應當替子女著想,保重自己身體”。
D.片段二中“笑”“慢慢地,低聲”“如夢初醒”這些舞臺說明,生動地描寫出魯大??吹綇凸ず贤昂蟮男睦碜兓?,體現(xiàn)他稚嫩的個性。
(3)文本一主要展現(xiàn)了哪幾類矛盾沖突?請結合文本簡要概括。
(4)學校將進行《雷雨(節(jié)選)》的排演。如果你是導演,你將從哪些方面對演員進行指導?請結合文本二,以周樸園為例進行說明。
【考點】
戲劇
.
【答案】
A;C
【解答】
【點評】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0
組卷:48
引用:7
難度:0.4
相似題
1.
閱讀《雷雨》第二幕選段,完成各題。
周樸園 哦,侍萍?。ǖ吐暎┰趺?,是你?
魯侍萍 你自然想不到,侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。
周樸園 你——侍萍?(不覺地望望柜上的相片,又望侍萍)
魯侍萍 樸園,你找侍萍嗎?侍萍在這兒。
周樸園 (忽然嚴厲地)你來干什么?
魯侍萍 不是我要來的。
周樸園 誰指使你來的?
魯侍萍 (悲憤)命!不公平的命指使我來的!
周樸園 (冷冷地)三十年的工夫你還是找到這兒來了。
魯侍萍 (憤怨)我沒有找你,我沒有找你,我以為你早死了。我今天沒想到到這兒來,這是天要我在這兒又碰見你。
周樸園 你可以冷靜點?,F(xiàn)在你我都是有子女的人。如果你覺得心里有委屈,這么大年紀,我們先可以不必哭哭啼啼的。
魯侍萍 哭?哼,我的眼淚早哭干了,我沒有委屈,我有的是恨,是悔,是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已經(jīng)忘了你做的事了!三十年前,過年三十的晚上我生下你的第二個兒子才三天,你為了要趕緊娶那位有錢有門第的小姐,你們逼著我冒著大雪出去,要我離開你們周家的門。
……
魯侍萍
(淚滿眼)
我——我——我只要見見我的萍兒。
周樸園 你想見他?
魯侍萍 嗯,他在哪兒?
周樸園 他現(xiàn)在樓上陪著他的母親看病。我叫他,他就可以下來見你。不過——
魯侍萍 不過什么?
周樸園 他很大了。
魯侍萍 (追憶)他大概是二十八了吧?我記得他比大海只大一歲。
周樸園 并且他以為他母親早就死了的。
魯侍萍 哦,你以為我只會哭哭啼啼地叫他認母親嗎?我不會那樣傻的。我明白他的地位,他的教育,不容他承認這樣的母親。這些年我也學乖了,我只想看看他,他究竟是我生的孩子。你不要怕,我就是告訴他,白白地增加他的煩惱,他自己也不愿意認我的。
周樸園 那么我們就這樣解決了。我叫他下來,你看一看他,以后魯家的人永遠不許再到周家來。
魯侍萍 好,我希望這一生不至于再見到你。
周樸園 (由衣內(nèi)取出皮夾的支票簽好)很好,這是一張五千塊錢的支票,你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過。
魯侍萍 (接過支票)謝謝你。(慢慢撕碎支票)
周樸園 侍萍。
魯侍萍 我這些年的苦不是你拿錢算得清的。
周樸園 可是你——
……
魯大海 (驚,怒)怎么礦上警察開槍打死三十個工人就白打了嗎?(又看電報,忽然笑起來)哼,這是假的。你們自己假造的電報來離間我們的。(笑)哼,你們這種卑鄙無賴的行為!
……
魯大海 (掙扎)放開我,你們這一群強盜!
周 萍 (向仆人們)把他拉下去!
魯侍萍
(大哭起來)
哦,這真是一群強盜!(走至周萍面前,抽咽)你是萍,——憑,——憑什么打我的兒子?
周 萍 你是誰?
魯侍萍 我是你的——你打的這個人的媽。
魯大海 媽,別理這東西,您小心吃了他們的虧。
魯侍萍
(呆呆地看著周萍的臉,忽而又大哭起來)
大海,走吧,我們走吧。(抱著大海受傷的頭哭)大海為仆人們擁下,侍萍亦下。
(1)下列對選段相關內(nèi)容和藝術特色的理解分析,不正確的一項是
A.“不覺地望望柜上的相片,又望侍萍”這句舞臺說明,通過周樸園的細微動作從側面表現(xiàn)出侍萍三十年相貌變化之大。
B.“樸園,你找侍萍嗎?侍萍在這兒”,侍萍省卻姓氏而以“樸園”稱呼對方,意在幫助周樸園進一步確認自己的身份。
C.選段中周樸園和侍萍的對話既交代了侍萍離開周家的原因,又說明侍萍離開后周家為掩蓋罪惡曾對周萍撒下彌天大謊。
D.選段中周樸園的臺詞雖是只言片語卻內(nèi)蘊豐富,巧妙展現(xiàn)了他自私虛偽、冷酷無情、陰險狡詐的個性和骯臟的內(nèi)心世界。
(2)選段中畫橫線部分三次描寫魯侍萍的“哭”,請結合臺詞及舞臺說明,分別揭示魯侍萍這三次“哭”背后的心理。
發(fā)布:2024/11/13 18:30:1
組卷:5
引用:3
難度:0.6
解析
2.
閱讀下面的文字,完成下面小題。
關漢卿(節(jié)選)
田漢
元至元十九年(1282)三月末的大都獄中。
獄卒 提關漢卿!
禁子下,不一時,聞鐵鏈鐐銬相擊聲。關漢卿上。
禁子 跪下!
關漢卿昂然不跪,禁子拿棒要敲他的腿。
獄吏 (制止)別難為他。(向關漢卿)關漢卿,你坐下吧。(向獄卒)給他一條小凳。
獄卒給凳,關漢卿坐下。
獄卒 怎么樣?這些日子還好嗎?
關漢卿 唔,日月照肝膽,霜雪添須眉,可還死不了。
獄吏 是啊,真是不愿你死啊,你的文章我不懂,可是你的醫(yī)道真高明,我娘吃了你的藥好多了。她是多年的風濕,真沒有想到好得那么快,已經(jīng)能拄著拐杖自己走道兒了。
關漢卿 走走有好處,老年人可也不能太累。
獄吏 是是,真是謝謝你??墒?,關漢卿,你的案情越扯越大了。說老實的,恐怕很難救你,怎么辦呢?
關漢卿 (詫異)“越扯越大”了?
獄吏 對。大得夠瞧的了。你有一位老朋友叫葉和甫的嗎?
關漢卿 唔,有那么一個人,不是什么老朋友。
獄吏 他要來跟你談談。
關漢卿 我跟他沒有什么可談的。
獄吏 談談吧,對你許有些好處。(向內(nèi))葉先生,請吧!
葉和甫從里面走出來,對關漢卿很關切的口氣。
葉和甫 哎呀,老朋友,真想不到在這樣的地方跟你見面。當初你不聽我的話,我害怕總會有這么一天,所以我說,《竇娥冤》最好別寫,要寫必定是禍多福少?,F(xiàn)在怎么樣?不幸而言中了吧。
關漢卿 (鄙夷地)你要跟我談什么,快說吧。
葉和甫 瞧你,還這么急性子,不是應該熬煉得火氣小一點兒嗎?
關漢卿 (不耐)有話快說吧!
葉和甫 (低聲)好,漢卿,先告訴你一個極可怕的消息,你那位朋友王著跟妖僧同謀,上個月初十晚上,在上都,把阿合馬老大人和郝禎大人都給刺了!
關漢卿 唔,真的?
葉和甫 千真萬確的,現(xiàn)在大元朝上上下下都為這事件發(fā)抖。你看這是國家多么大的不幸!
關漢卿 你還想告訴我什么呢?
葉和甫 我就是想告訴你,你不聽我的勸告,闖出了多么大的亂子!逆臣王著就因為看過你的戲才起意要殺阿合馬老大人的。
關漢卿 (怒)怎見得呢?
葉和甫 許多人聽見他在玉仙樓看《竇娥冤》的時候,喊過“為萬民除害”,后來他在上都伏法的時候又喊“我王著為萬民除害”,而且你的戲里居然還有“把濫官污吏都殺壞”的詞兒——
關漢卿 (按捺住怒火)你覺得“濫官污吏”應不應該殺呢?我們寫戲的離不開褒貶兩個字。拿前朝的人說,我們褒岳飛,貶秦檜。看戲的人萬一在什么時候激于義憤殺了像秦檜那樣的人,能說是寫戲的人教唆的嗎?
葉和甫 漢卿,你這話何嘗沒有一些道理,可是于今正在風頭上,皇上和大臣們怎么會聽你的?再說,我今晚來看你,倒也不是為了跟你爭辯《竇娥冤》的后果如何,(又低聲)我是奉了忽辛大人的面諭來跟你商量一件大事的。你的案情雖說是十分嚴重,可是只要你答應這件事,還是可以減等甚至釋放你的。
關漢卿 我跟忽辛沒有什么好商量的!
葉和甫 別這么火氣大,老朋友,這事你也吃不了什么虧。反正王著已經(jīng)死了,沒有對證。只要你在大臣問你的時候,供出王著刺殺阿合馬大人是想除掉捍衛(wèi)大元朝的忠臣,聯(lián)合各地愚民圖謀不軌。只要你肯這樣招供,不只你的案子可以減輕,忽辛大人為了酬勞你,還預備送你中統(tǒng)鈔一百萬。
關漢卿 (怒火難遏)你還有什么說的?
葉和甫 你答應了嗎?(過去)
關漢卿 我答應了。(他重重的一記耳光,竟把葉和甫打倒在地下)
葉和甫 漢卿,我好好跟你商量,你怎么動起粗來了?
關漢卿 狗東西,你是有眼無珠,認錯了人了。我關漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響鐺鐺的銅豌豆。你想替忽辛那贓官來收買我?我們中間竟然出了你這樣無恥的禽獸,我恨不能吃你的肉!
葉和甫 (猙獰無恥的面目畢露)你不答應,好,那你等著死吧。
關漢卿 死也不跟這無恥的禽獸說話了!獄官,讓我回號子去。
獄吏 那么,(對葉和甫)葉先生,您回去吧!
葉和甫溜下。
獄吏 關漢卿,你若真照他說的招供了,我們的人又該倒霉了。姓葉的回去,必然報告忽辛,忽辛必然追你的案子……
(有刪改)
(1)下列對文本相關內(nèi)容的理解,不正確的一項是
A.關漢卿被關在大牢里,而獄吏對他的態(tài)度很恭敬,是因為獄吏母親的風濕在關漢卿的治療下好了很多。
B.關漢卿寫的《竇娥冤》中有“為萬民除害”,被誣陷和王著刺殺阿合馬等有關,因而被捕。
C.“又低聲”這一舞臺說明提示說話語氣更進一步地“低聲”,說明所說內(nèi)容是秘密的、不可告人的。
D.葉和甫來到牢中想要勸說關漢卿和忽辛大人合作,但被關漢卿拒絕和痛罵,最后狼狽而逃。
(2)下列對文本藝術特色的分析鑒賞,不正確的一項是
A.獄吏在選文中具有不可忽視的作用,和獄卒、禁子不同,他對關漢卿禮貌客氣,既推動了情節(jié)的發(fā)展,又凸顯了關漢卿的形象。
B.關漢卿回復葉和甫的語言大都簡潔干脆,如“你要跟我談什么,快說吧”“有話快說吧”,鮮明地體現(xiàn)了他的立場和態(tài)度。
C.葉和甫對關漢卿之前溫和耐心,后來兇狠猙獰,態(tài)度截然不同,這不僅使戲劇矛盾沖突加劇,也充分暴露了他“無恥的禽獸”的丑惡嘴臉。
D.《竇娥冤》是否教唆王著“為萬民除害”這個問題是選文的主要線索,也是葉和甫與關漢卿矛盾斗爭的核心內(nèi)容。
(3)“沒有矛盾沖突就沒有戲劇”,節(jié)選文段中有哪些矛盾沖突?
(4)《關漢卿》發(fā)表后,郭沫若第一個寫信向田漢道賀說:“寫得很成功,關漢卿有知,他一定會感激你?!睘榱怂茉礻P漢卿這一人物形象,田漢使用了哪些藝術手法?
發(fā)布:2024/11/13 9:0:1
組卷:7
引用:5
難度:0.6
解析
3.
閱讀下面的文字,回答后面的問題。
文本一:
玩偶之家(節(jié)選)
易卜生
提示:《玩偶之家》描寫了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突。娜拉的丈夫像對待寵物一樣地喜愛娜拉,卻無情地剝奪了娜拉的獨立人格。在一系列矛盾沖突中,海爾茂最終暴露了自己自私虛偽的一面,這使娜拉感到震驚與絕望,于是她憤然離家出走。
娜 拉 千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。
海爾茂 喔,你心里想的嘴里說的都像個傻孩子。
娜 拉 也許是吧。可是你想的和說的也不像我可以跟他過日子的男人。后來危險過去了——你不是怕我有危險,是怕你自己有危險——不用害怕了,你又裝作沒事人兒了。你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒,做你的泥娃娃,說什么以后要格外小心保護我,因為我那么脆弱不中用。(站起來)托伐,就在那當口,我好像忽然從夢里醒過來,我簡直跟一個陌生人同居了八年,給他生了三個孩子。喔,想起來真難受!我恨透了自己沒出息!
海爾茂 (傷心)我明白了,我明白了,在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝??墒?,娜拉,難道咱們不能把它填平嗎?
娜 拉 照我現(xiàn)在這樣子,我不能跟你做夫妻。
海爾茂 我有勇氣重新再做人。
娜 拉 在你的泥娃娃離開你之后——也許有。
海爾茂 要我跟你分手!不,娜拉,不行!這是不能設想的事情。
娜 拉 (走進右邊屋子)要是你不能設想,咱們更應該分開。(拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來,把東西捌在桌子旁邊椅子上)
海爾茂 娜拉,娜拉,現(xiàn)在別走,明天再走。
娜 拉 (穿外套)我不能在陌生人家里過夜。
海爾茂 難道咱們不能像哥哥妹妹那么過日子?
娜 拉 (戴帽子)你知道那種日子長不了。(圍披肩)托伐,再見。我不去看孩子了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強得多。照我現(xiàn)在這樣子,我對他們一點兒用處都沒有。
海爾茂 可是,娜拉,將來總有一天——
娜 拉 那就難說了。我不知道我以后會怎么樣。
海爾茂 無論怎么樣,你還是我的老婆,
娜 拉 托伐,我告訴你。我聽人說,要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去,按法律說,她就解除了丈夫對她的一切義務。不管法律是不是這樣,我現(xiàn)在把你對我的義務全部解除。你不受我拘束,我也不受你拘束。雙方都有絕對的自由。拿去,這是你的戒指。把我的也還我。
娜 拉 連戒指都要還?
娜 拉 要還。
海爾茂 拿去。
娜 拉 好?,F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒,家里的事,傭人都知道——她們比我更熟悉。明天我動身之后,克里斯蒂納會來給我收拾我從家里帶來的東西。我會叫她把東西寄給我。
海爾茂 完了!完了!娜拉,你永遠不會再想我了吧?
娜 拉 喔,我會時常想到你,想到孩子們,想到這個家。
海爾茂 我可以給你寫信嗎?
娜 拉 不,千萬別寫信。
海爾茂 可是我總得給你寄點兒——
娜 拉 什么都不用寄。
海爾茂 你手頭不方便的時候我得幫點兒忙。
娜 拉 不必,我不接受陌生人的幫助。
海爾茂 娜拉,難道我永遠都只是個陌生人?
娜 拉 (拿起手提包)托伐,那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。
海爾茂 什么叫奇跡中的奇跡?
娜 拉 那就是說,咱們倆都得改變到——喔,托伐,我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。
海爾茂 可是我信。你說下去!咱們倆都得改變到什么樣子——?
娜 拉 改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。再見。(她從門廳走出去)
海爾茂
(倒在靠門的一張椅子里,雙手蒙著臉)娜拉!娜拉?。ㄋ拿嫱酒鹕韥恚┪葑涌樟?。她走了。(心里閃出一個新希望)啊!奇跡中的奇跡——
樓下砰的一響傳來關大門的聲音。
——劇終
鏈接:(前情回放)
娜 拉 我馬上就走。克里斯蒂納一定會留我過夜。
海爾茂 你瘋了!我不讓你走!你不許走!
娜 拉 你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要,現(xiàn)在不要,以后也不要。
海爾茂 你怎么瘋到這步田地!
娜 拉 明天我要回家去——回到從前的老家去,在那兒找點兒事情做也許不太難。
海爾茂 喔,像你這么沒經(jīng)驗——
娜 拉 我會努力去吸取。
文本二:
但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣?——別人可是也發(fā)表過意見的。一個英國人曾作一篇戲劇,說一個新式的女子走出家庭,再也沒有路走,終于墮落,進了妓院了。還有一個中國人,——我稱他什么呢?上海的文學家罷,——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同,娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見。除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來,娜拉或者也實在只有兩條路:不是墮落,就是回來。因為如果是一只小鳥,則籠子里固然不自由,而一出籠門,外面便又有鷹,有貓,以及別的什么東西之類;倘使已經(jīng)關得麻痹了翅子,忘卻了飛翔,也誠然是無路可以走。還有一條,就是餓死了,但餓死已經(jīng)離開了生活,更無所謂問題,所以也不是什么路。
(節(jié)選自魯迅《娜拉走后怎樣》)
(1)下列對文本一相關內(nèi)容的理解,不正確的一項是
A.“泥娃娃”指娜拉,“陌生人”指海爾茂。娜拉認為,在丈夫眼中她沒有獨立人格、自由,得不到尊重,丈夫對她而言就像陌生人。
B.娜拉出走堅決,她不去看孩子、解除丈夫義務、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫信與幫助,最后摔門而去。
C.“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結果,即兩人都要改變自己,相互尊重,平等相待,婚姻美好,建立起真正的夫妻關系。
D.舞臺上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活,二人的矛盾沖突反映的是當時社會上的重要問題,因此《玩偶之家》被稱為“社會問題劇”。
(2)下列對文本一藝術特色的分析鑒賞,不正確的一項是
A.“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺說明表示娜拉在與海爾茂交談時,一直在做出走的準備,表明她出走決心堅定。
B.“我會時常想到你,想到孩子們,想到這個家”這句臺詞,表現(xiàn)了娜拉對丈夫、對孩子、對家的愛與留戀,又顯示出其兩難心理。
C.文本畫線部分,通過動作、心理、語言的描寫,寫出了海爾茂面對妻子出走而產(chǎn)生的痛苦、絕望、失落之情,同時又表現(xiàn)出他對娜拉的回歸心存幻想。
D.《玩偶之家》劇情幾次“突轉”,而娜拉憤然離家出走,則是更大的“突轉”,劇情高潮迭起,波瀾起伏,能緊緊地抓住讀者的心。
(3)“樓下砰的一響傳來關大門的聲音”,愛爾蘭劇作家蕭伯納對此的評論是:“在他身邊關門的砰的一聲,比滑鐵盧的大炮還要響?!闭堈務勀銓@個結尾及評論的理解和看法。
(4)文本二魯迅對娜拉出走后所推想的結局,你認可嗎?請闡述理由。
發(fā)布:2024/11/11 23:30:1
組卷:23
引用:9
難度:0.6
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