閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      中國目前僅次于美國，擁有世界第二大電影市場，占全球票房的比重為13%，2005年到2014年，中國電影票房增長平均每年為30%以上，2014年票房實現(xiàn)近300億元，比2013年增長36%；截至今年4月，每天新增27.8塊電影放映銀幕。與此同時，中國電影市場潛力仍舊巨大。法國中國電影節(jié)中方主席、巴黎中國文化中心主任殷福說，法國平均每人每年觀看3部電影，而中國的這一數(shù)字僅為0.6。
      無論是追求藝術、啟用國際化宣傳方式還是直接體現(xiàn)其文化產(chǎn)品屬性，中國電影邁向國際影壇的腳步從未停歇過，雖然無論在藝術成就還是電影票房領域都在國際上有所收獲，但中國電影作為一個整體產(chǎn)業(yè)，“走出去”仍處在初級階段。
      日前在法國啟動的中國電影節(jié)吸引了一大批愛好中國電影的觀眾走進影院，不少法國影迷表示，他們喜歡看中國電影，但在法國很難看到各種類型的中國電影。近年來，中國電影真正走上法國院線的數(shù)量屈指可數(shù)，《神探軟仁杰》《桃姐》《赤壁》是中國電影的杰出作品，在法國獲得了不錯的口碑，卻也只是中國電影產(chǎn)業(yè)的小小零頭。
（選自《人民日報?海外版》，2015年8月《中國電影國際化：挑戰(zhàn)與機遇并存》）材料二：
      在美國“文化之旅”網(wǎng)站，有一篇文章《去中國旅游前必看的8部電影》，列舉了如《霸王別姬》《飲食男女》《十七歲的單車》《圖雅的婚事》等影片。文章寫道：“鏡頭追隨著這個國家，見證了她的斗爭、勝利，見證了她的變遷、發(fā)展。在去中國之前，有必要看一下這8部電影，與這個國家的多面性、文化的復雜性、獨特的幽默感、悲劇、愛情和美，做一個親密的、內部的接觸?！?br />      影視，從來不只是影視制作者和愛好者的事，它作為一個國家、一種文化的重要組成部分，在國際交流中扮演了舉足輕重的角色。
      中國影視走向世界，經(jīng)歷了漫長的過程。曾經(jīng)，中國的影視作品主要輸入到第三世界，比如東南亞、非洲、拉美和東歐國家。從20世紀80年代中期到20世紀末，中國影片逐漸成為世界各大電影節(jié)的常客，中國電視節(jié)目也大量出口到更多、更遠的地方，也正是這一時期，中國電視劇制作史上諸多經(jīng)典之作誕生了。歐美國家對中國影視的認知急速提升。在美國著名電影評分網(wǎng)站IMDB的“一生必看百部影片：現(xiàn)代經(jīng)典篇”榜單上，有多達7部中國電影上榜，且題材多樣，包括《辣手神探》《超級警察》《臥虎藏龍》《大紅燈籠高高掛》《重慶森林》《一一》《花樣年華》，當然，真正與國際接軌的時代，始于21世紀初，中國電影、電視業(yè)與國際發(fā)行體系銜接，而流媒體的興起更使得中國電視節(jié)目可以在第一時間為海外觀眾接觸到。不過，中國影視劇的海外熱播，目前仍然以流行網(wǎng)劇為主，這自然和中國網(wǎng)絡文學與網(wǎng)劇的雙生花墻內墻外同時綻放有關。
      中國影視的國際化還有很長的道路要走。一方面，我們的許多新鮮影視幾乎能同步地為海外所知，并且往往能夠引起較大反響——如《人民的名義》《長安十二時辰》等。但另一方面，推往海外的作品，經(jīng)典篇目卻不夠多，而許多今日在國內已經(jīng)“封神”的作品，海外卻并不知情，即便有感興趣的觀眾去尋找，也難覓蹤影。顯然，很有必要對經(jīng)典影視的修復以及國際化做更多的工作。經(jīng)典中國影視走向海外，撒播“中國味道”，把中國精神滲入到好看的故事中，把好看的故事用別人懂得的語言講出來，這些不是憑一己之力就可以達到的，需要舉全國之力。今天的中國影視走出國門，也有必要兩條腿走路，一方面繼續(xù)塑造經(jīng)典，一方面繼續(xù)推廣經(jīng)典，讓新酒多成佳釀，讓“陳釀”為更多人品嘗。
（選自“中國青年網(wǎng)”，2020年9月《中國影視的國際化之路》）材料三：
      國產(chǎn)影視文化創(chuàng)作需要找到自己的文化特性，挖掘并彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的深層內涵，這是其立足于國際舞臺的根本。我國的影視文化創(chuàng)作中不乏致力于借用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素未激發(fā)觀眾情感共鳴與精神寄托的作品，但往往過于追求時效而缺乏沉心創(chuàng)作，在演繹方式上存在模式化傾向。新時代急需故事生動、形象鮮明、藝術效果好、視覺沖擊力強的作品。如何才能在影視文化作品中體現(xiàn)中國獨特的文化氣息，增強國產(chǎn)影視文化作品的競爭力和吸引力，值得我們深思。
      獨特的文化氣息須與意識形態(tài)密切關聯(lián)，意識形態(tài)的競爭已經(jīng)通過影視文化產(chǎn)品表露無遺。一方面，被賦予獨特文化氣息的國產(chǎn)影視作品，一定要吸引住青少年觀眾，因為青少年觀眾是當下影視文化作品消費的“生力軍”。當前以美國為代表的西方國家運用影視文化推行其意識形態(tài)，對中國青年觀眾產(chǎn)生了不小的影響。因此，位于金宇塔頂端的文化藝術必須把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代化表達，以此吸引青少年的觀賞興趣。這樣才能在創(chuàng)造相應社會經(jīng)濟價值的同時，引導青少年樹立正確的價值觀。另一方面，在全球化背景下，文化的全球化本應是一個互相融合、互相取長補短的過程，但一方影視文化產(chǎn)品連年貿易逆差，勢必對該國的文化安全產(chǎn)生極大威脅。一個國家的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其內在精神追求支撐著這個國家各項事業(yè)發(fā)展的文化底蘊和精神涵養(yǎng)，這種優(yōu)勢必須體現(xiàn)到以影視文化作品為代表的一系列文化藝術創(chuàng)作之中，以潤物細無聲的方式傳播出去。中國影視文化創(chuàng)作必須具有獨特的文化氣息，才能在文化競爭中獲得一席之地，才能在文化全球化中奉獻出自己優(yōu)秀的文化基因。國產(chǎn)影視文化創(chuàng)作要想擁有獨特的文化氣息，絕不能舍近求遠、“東施效顰”，必須審視自己的文化傳統(tǒng)，探尋彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新路徑。
（選自《中國社會科學報》，2020年4月《在影視文化創(chuàng)作中大力彰顯中國文化》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

C

C

A.雖然作為整體產(chǎn)業(yè)，中國電影的國際化仍處在初級階段，但市場潛力巨大，走上院線的中國電影贏得了外國影迷的普遍喜愛。
B.電影作為文化的組成部分，可以促進國外觀眾對中國的了解，直到21世紀，中國影視才真正與國際接軌并誕生一批經(jīng)典作品。
C.當前中國影視走向世界的經(jīng)典作品數(shù)量不多，其原因并不完全在于作品本身，中國影視的國際化需要我們在多方面共同努力。
D.我們的影視文化作品具備了獨特的文化氣息，就能激發(fā)觀眾的情感共鳴與精神寄托，增強其在國際市場上的競爭力。
（2）根據(jù)材料內容，下列說法不正確的一項是

B

B

A.盡管中國電影擁有較大的市場空間和發(fā)展?jié)摿Γ白叱鋈ァ比匀怀錆M挑戰(zhàn)，需要打破單一的類型模式，輸出更多經(jīng)典的影視作品。
B.20世紀末，更多、更遠的國外地區(qū)開始引進中國電視節(jié)目，因而催生了大量的電視劇經(jīng)典作品，有效促進了歐美國家對中國影視的認知。
C.國產(chǎn)影視作品的創(chuàng)作不能一味追求經(jīng)濟價值，還應考慮如何對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代表達，以引導青少年觀眾樹立正確的價值觀。
D.互聯(lián)網(wǎng)時代的到來給中國影視國際化帶來了新機遇，當下部分流行網(wǎng)劇在海外的熱播，與現(xiàn)階段我國網(wǎng)絡文學與網(wǎng)劇的同時發(fā)展相關。
（3）根據(jù)材料內容，下列做法不利于國產(chǎn)影視作品提升競爭力和吸引力的一項是

C

C

A.《我和我的家鄉(xiāng)》通過五個故事單元，講述發(fā)生在中國東、西、南、北、中五大地域的家鄉(xiāng)故事，展示脫貧攻堅成果。
B.《士兵突擊》講述農(nóng)村出身的普通士兵許三多的成長歷程，不拋棄、不放棄，最終成為一名出色的偵察兵。
C.《封神傳奇》利用好萊塢影片的視效元素，借鑒西方魔幻風講述東方神話故事，顛覆原著情節(jié)，呈現(xiàn)視覺盛宴。
D.《瑯琊榜》把中國士大夫文化用視覺化的語言展現(xiàn)在觀眾面前，在虛擬的歷史中縱橫馳騁卻又不失歷史的厚重。
（4）根據(jù)材料相關內容，概括我國影視文化作品如何在意識形態(tài)的較量中發(fā)揮積極作用。
（5）上述三則材料內容都與中國影視的國際化相關，但側重點卻有所不同，請根據(jù)材料，概括其各自的側重點。