1．閱讀下面內(nèi)容，完成各題。
莎士比亞的劇作經(jīng)幾百年時(shí)光的磨洗，仍以旺盛的生命力，活躍在各國(guó)的舞臺(tái)上，它們歷久彌新， 甲 了莎翁作品的現(xiàn)實(shí)意義和不朽生命力。 。因此，他的歷史劇主人會(huì)時(shí)而現(xiàn)身宮廷，時(shí)而出沒(méi)沙場(chǎng)，情節(jié)起伏跌宕；他的悲劇和喜劇都不是單純的，而是錯(cuò)綜的混合體。恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、豐富性與思想深度、歷史內(nèi)容完美的融合。他常布置幾條線索平行而后交織，于錯(cuò)綜復(fù)雜中展現(xiàn)廣闊多彩的畫面，總是 乙 增加懸念，使讀者、觀眾的緊張感不斷增強(qiáng)。莎翁的戲劇語(yǔ)言，俏皮、華麗、精萃而豐富，從典雅的書(shū)面語(yǔ)言到粗俗的市井俚（lǐ）語(yǔ)，從民謠體到古詩(shī)體，無(wú)所不有。劇本中不少臺(tái)詞，成了成語(yǔ)典故或人們經(jīng)常引用的格言。比如，“ 丙 是智慧的靈魂，冗（rǒng）長(zhǎng)是膚淺的藻飾”，“心里的瑕疵（cī）是真的污詬”。莎翁創(chuàng)作的三十七部戲劇，塑造了幾百個(gè)不同的人物形象，每個(gè)人物都有一套符（fù）合各自性格特點(diǎn)的語(yǔ)言，而且隨著場(chǎng)面的更疊、際遇的變化，人物語(yǔ)言也有所發(fā)展變化。比如，哈姆萊特的語(yǔ)言，有時(shí)溫文爾雅，有時(shí)明白曉暢，有時(shí)妙語(yǔ)連珠，有時(shí)又語(yǔ)無(wú)倫次，淋漓盡致地表達(dá)出一位單槍匹馬企圖重整乾坤的年輕的理想主義者的迷惘、痛苦和悲愴。
（1）文中加點(diǎn)字的注音和字形都不正確的一項(xiàng)是
| A．俚（lǐ）語(yǔ) |
精萃 |
| B．冗（rǒng）長(zhǎng) |
藻飾 |
| C．瑕疵（cī） |
污詬 |
| D．符（fù）合 |
更疊 |
（2）在文中甲、乙、丙處依次填入詞語(yǔ)，恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
| A．印證 |
逐步 |
簡(jiǎn)潔 |
| B．印證 |
逐步 |
簡(jiǎn)捷 |
| C．見(jiàn)證 |
逐漸 |
簡(jiǎn)捷 |
| D．見(jiàn)證 |
逐漸 |
簡(jiǎn)潔 |
（3）文中劃線的成語(yǔ)，使用不正確的一項(xiàng)是
A．歷久彌新
B．錯(cuò)綜復(fù)雜
C．溫文爾雅
D．單槍匹馬
（4）填入文中橫線處的語(yǔ)句與上下文銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
A．莎翁寫戲講求反映“自然”或真實(shí)，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題，較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類的劃分。
B．莎翁不太介意悲喜雅俗之類的劃分，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題，寫戲講求反映“自然”或真實(shí)，較多地考慮觀眾的趣味和需求。
C．莎翁寫戲較多地考慮觀眾的趣味和需求，講求反映“自然”或真實(shí)，不太介意悲喜雅俗之類的劃分，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題。
D．莎翁關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題，較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類的劃分，寫戲講求反映“自然”或真實(shí)。
