閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      作為小說材料的一切故事，都只能發(fā)生于空間之中?？臻g距離的改變，使得一切關(guān)系得以改變，從而不斷編織新的或改寫原有的人間故事。近在咫尺與遠(yuǎn)在天涯絕不只是近在咫尺與遠(yuǎn)在天涯，它們一定還會(huì)作為改變生活、改變?nèi)诵膹亩淖児适碌囊蛩囟嬖?。丈夫遠(yuǎn)征，妻子獨(dú)守空房，于是就有了閨怨詩，并且有了各種各樣的故事。丈夫遠(yuǎn)征歸來，與妻子整日廝守，又是另一番情趣，并且會(huì)演繹出另外一些故事。小說的寫作無非是在空間的改變之中尋找悲哀與歡樂，尋找種種主題與種種美學(xué)趣味。空間不僅僅是改變關(guān)系的因素，同時(shí)也是故事得以發(fā)生與進(jìn)行的場(chǎng)所。
      就形式本身而言，小說不屬于空間藝術(shù)。繪畫、雕塑才是空間藝術(shù)——它們必須關(guān)心平面、立體之類的空間問題。繪畫者面對(duì)畫布，也就是面對(duì)一份特殊的空間，而在畫布上進(jìn)行的關(guān)于物質(zhì)的或生命的描繪，空間問題則是由始至終的：視點(diǎn)、滅點(diǎn)、近距、遠(yuǎn)距……而雕塑，從一開始，就進(jìn)入了如何實(shí)現(xiàn)被雕塑的物質(zhì)在空間中呈現(xiàn)某種形態(tài)、形狀的意圖。而這一切，對(duì)小說來講是不存在的。小說與音樂一樣，屬于時(shí)間藝術(shù)。繪畫與雕塑屬于瞬間動(dòng)作、行為的截取——它沒有時(shí)間。關(guān)于這一點(diǎn)，萊辛在《拉奧孔》一書中已做了明白的解釋：“繪畫，由于所用的符號(hào)或模仿媒介只能在空間中配合，就必然要完全拋開時(shí)間，所以持續(xù)的動(dòng)作，正因?yàn)樗浅掷m(xù)的，就不能成為繪畫的題材。繪畫只能滿足于在空間中并列的動(dòng)作或是單純的物體，這些物體可以用姿態(tài)去暗示某一動(dòng)作?！倍≌f卻可以去描繪持續(xù)性動(dòng)作。當(dāng)一只鷹聽到山林的呼喚，展開大翅，從巖石上緩緩起飛，向高空而去時(shí)，一個(gè)小說家可以憑借文字，繪聲繪色地向我們描繪鷹飛翔的全過程。
      我們說小說是時(shí)間的藝術(shù)，是從小說的形式而言的。而從小說所要關(guān)注的、最終作為自己內(nèi)容的那一切來看，空間問題卻又成了它基本的、永遠(yuǎn)的問題。既然它所關(guān)注的對(duì)象無法離開空間，那么它也就無法拋棄空間。并且，恰恰因?yàn)樾≌f在形式上屬于時(shí)間藝術(shù)，所以，空間問題反而在這里變得更加引人注意了：作為時(shí)間藝術(shù)的小說究竟如何看待空間，又如何處理空間？空間問題就成了小說家的一門大學(xué)問。
（選自曹文軒《小說門》，有刪減）材料二：
      龍迪勇先生在《論現(xiàn)代小說的空間敘事》中指出，很多現(xiàn)代小說家“不僅僅把空間看作故事發(fā)生的地點(diǎn)和敘事必不可少的場(chǎng)景，而是利用空間來表現(xiàn)時(shí)間，利用空間來安排小說結(jié)構(gòu)，甚至利用空間來推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程”?！翱臻g敘事”為小說敘事研究打開了一個(gè)嶄新的視野。
      小說空間敘事研究的核心問題是空間的敘事功能，即空間如何參與、影響了敘事。進(jìn)入這一問題的關(guān)鍵是分析空間“生產(chǎn)”出了怎樣的社會(huì)關(guān)系、權(quán)力結(jié)構(gòu)、思想觀念，這些形而上的意識(shí)形態(tài)特征又是怎樣轉(zhuǎn)化為空間里人們的實(shí)際行為，從而影響、決定了小說敘事的進(jìn)程。如《孔乙己》這篇小說，魯迅選取咸亨酒店作為舞臺(tái)決不是隨意的，而是一種精心設(shè)計(jì)。小說一開始就用二百字左右的篇幅對(duì)咸亨酒店進(jìn)行了介紹，著重突出其等級(jí)特征。孔乙己淪落為社會(huì)等級(jí)的底層卻不自知（還穿著標(biāo)志讀書人身份的“長衫”），因此，森嚴(yán)的等級(jí)和忘記自己的社會(huì)位置必然要發(fā)生猛烈的碰撞。其結(jié)果是，在公眾匯聚的酒店里，“站著喝酒而穿長衫”的孔乙己成了這一公眾場(chǎng)所人們嘲笑的對(duì)象。庸眾的笑對(duì)孔乙己來說是一種把他從咸亨酒店這一等級(jí)空間里排除出去的力量，而孔乙己卻想竭力維持自尊以進(jìn)入這一空間。所以，咸亨酒店就成了一個(gè)排除與謀求進(jìn)入的戰(zhàn)場(chǎng)。在來回的搏斗中，庸眾的冷酷、麻木、愚昧，孔乙己的中毒（科舉制度之毒）之深和不覺悟的精神狀態(tài)，就都清晰地表達(dá)出來了。因此，在這篇小說中，咸亨酒店這一空間形象，既是被等級(jí)觀念、冷酷的人際關(guān)系生產(chǎn)出來的，同時(shí)，又是將它們轉(zhuǎn)化為實(shí)際生活的關(guān)鍵。這一轉(zhuǎn)化過程制造了孔乙己的悲劇，也達(dá)到了魯迅解剖國民性的創(chuàng)作目的。
      小說空間敘事的外圍問題，大概可以包含空間敘事的形態(tài)和視點(diǎn)兩個(gè)方面。
      空間敘事的形態(tài)指空間在完成敘事中所呈現(xiàn)出來的一些外在特征，通常以小說里所有的空間作為考察的對(duì)象。小說空間敘事從形態(tài)上可以劃分成兩類：將在一個(gè)固定的具體地點(diǎn)、場(chǎng)所完成的空間敘事稱為靜態(tài)空間敘事，如魯迅《孔乙己》《風(fēng)波》《示眾》等，它可以刻畫一個(gè)場(chǎng)景，也可以刻畫多個(gè)場(chǎng)景；將地點(diǎn)、場(chǎng)所有移動(dòng)變化的空間敘事稱為動(dòng)態(tài)空間敘事，如《藥》《阿Q正傳》等，與場(chǎng)所的變化相關(guān)的是人物性格的反復(fù)呈現(xiàn)和小說敘事的逐步展開，當(dāng)然，空間場(chǎng)景肯定是多個(gè)。對(duì)空間敘事形態(tài)的深入分析有助于我們更全面地掌握空間敘事的特點(diǎn)和作用。
      空間敘事也有一個(gè)視點(diǎn)問題，即某一具體空間或空間場(chǎng)景是通過誰的眼睛反映出來的，這也會(huì)對(duì)空間敘事造成很大的影響。如《孔乙己》里的咸亨酒店，是通過處在這一空間的最底層的小伙計(jì)的眼睛表現(xiàn)出來的，他也可以“附和著笑”，參加對(duì)孔乙己的集體狂歡，他似乎也與其他庸眾取同一價(jià)值立場(chǎng)，但這只是一個(gè)偽視點(diǎn)；真正的視點(diǎn)是二十多年后、已經(jīng)長大成人的、現(xiàn)在的“我”，而這一視點(diǎn)則是對(duì)前一視點(diǎn)的否定，包含了對(duì)狂歡場(chǎng)景的批判和對(duì)當(dāng)年參加這一集體狂歡的自我反省。偽視點(diǎn)顯出空間場(chǎng)景的真實(shí)性和可感性，真正的視點(diǎn)顯出否定性和批判性，《孔乙己》就在這兩個(gè)視點(diǎn)的對(duì)立撕扯中產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)力量。
（選自余新明《小說敘事研究的新視野——空間敘事》，有刪減）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.小說故事的發(fā)生與空間距離的改變有很大關(guān)系，空間產(chǎn)生故事，也推進(jìn)故事的發(fā)展。
B.繪畫、雕塑能呈現(xiàn)物質(zhì)在空間中的瞬間動(dòng)作，不能描繪持續(xù)性動(dòng)作。小說正好相反。
C.咸亨酒店見證了孔乙己的悲劇，其蘊(yùn)含的等級(jí)觀念、人際關(guān)系等是悲劇產(chǎn)生的關(guān)鍵。
D.深入分析動(dòng)態(tài)空間敘事下的不同場(chǎng)景特點(diǎn)，有助讀者全面把握人物特點(diǎn)及敘事特點(diǎn)。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.材料一與材料二都談到了小說研究中的空間問題，不過二者論述的重心并不相同。
B.小說描述的對(duì)象既不能離開時(shí)間也無法脫離空間，這就決定了小說的時(shí)空藝術(shù)性。
C.《阿Q正傳》通過描述阿Q在不同場(chǎng)景下的表現(xiàn)，展示其精神勝利法的多元特點(diǎn)。
D.小說對(duì)某一具體空間都會(huì)設(shè)置多個(gè)視點(diǎn)的觀察，可以在多維比較中營造藝術(shù)效果。
（3）下列選項(xiàng)，不適合作為論據(jù)來支撐材料一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

B

B

A.浦安迪認(rèn)為：從上古神話到明清小說，中國文學(xué)的主流中，空間感往往優(yōu)先于時(shí)間感。
B.小說的敘事方式可以分為順敘、倒敘、插敘、平敘等，其中順敘的使用最為普遍。
C.《邊城》中那條渡河，是翠翠和爺爺生存的必要空間，與人物形成相依為命的關(guān)系。
D.《蠅王》將一群少年置于孤島，然后靜心觀察他們?cè)诋惥持械谋憩F(xiàn)，考驗(yàn)真實(shí)人性。
（4）請(qǐng)簡要分析材料二的論證思路。
（5）閱讀下面的文字，結(jié)合材料分析瀟湘館這一空間在《紅樓夢(mèng)》中的敘事作用。
      當(dāng)賈寶玉問黛玉選哪兒時(shí)，黛玉說：“我心里想著瀟湘館好，愛那幾竿竹子隱著一道曲欄，比別處更覺幽靜?！睂氂衤犃伺氖中Φ溃骸罢臀业闹饕庖粯?，我也要叫你住這里呢。我就住怡紅院，咱們兩個(gè)又近，又都清幽?！保ǖ诙兀?br />      詩社成立，眾姐妹商討命名雅號(hào)時(shí)，探春笑道：“當(dāng)日娥皇女英灑淚在竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹。如今她住的是瀟湘館，她又愛哭，將來她想林姐夫，那些竹子也是要變成斑竹的。以后都叫她作‘瀟湘妃子’就完了?！保ǖ谌呋兀?/h1>