中國文化具有強(qiáng)大的包容力和生命力,儒家思想是傳統(tǒng)文化的主體。閱讀下列材料:
材料一 中國文化發(fā)生過三次歷史性融合。漢代學(xué)者對先秦文化進(jìn)行了整理和發(fā)揮,這屬于本土文化內(nèi)部的綜合提升。這是中國文化的第一次融合。第二次是中國文化與佛教文化的融合,屬于東方文化的局部交流。隨著佛教文化的滲入,特別是唐代玄奘大師從印度帶回佛教經(jīng)典,開辟了傳統(tǒng)秦漢文化與印度佛教文化的融合時(shí)代。由此形成了多姿多彩的中國佛教、精密深邃的佛教哲學(xué),并對宋代理學(xué)和明代心學(xué)以深刻影響。這是中國文化的第二次融合。明代中期以來,西方傳教士來到中國,在傳播西方宗教的同時(shí),也帶來了某些科學(xué)工藝。這是中國文化第三次融合的開始。
——摘編自李良玉《新文化的起源》材料二 佛教的禪宗一支,是儒學(xué)演進(jìn)到宋明理學(xué)真正的階梯。宋明理學(xué)的出現(xiàn),說明中國學(xué)術(shù)思想發(fā)展到空前成熟的時(shí)期。它極大地深化了傳統(tǒng)的儒學(xué),進(jìn)一步鞏固和凸顯了它在中國傳統(tǒng)文化中的主體地位。儒、釋(佛教)、道的界分變得不那樣重要了。它們都以自己的方式在理學(xué)的新天地中得到了升華,并進(jìn)入了人們的精神世界,進(jìn)入了社會(huì)生活……王陽明的學(xué)說雖然沒有像朱熹那樣得到官方的認(rèn)可,但在士林的影響卻是很大的,特別在晚明幾成籠罩之勢。
——摘編自劉夢溪《中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)經(jīng)典?總序》等完成下列要求:
據(jù)材料一、二并結(jié)合中國史知識(shí),以儒學(xué)發(fā)展為例,就中國文化的“包容力”和“生命力”寫一篇小論文。(要求:觀點(diǎn)明確;史論結(jié)合;邏輯嚴(yán)密;表述通暢)
【答案】見試題解答內(nèi)容
【解答】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:5引用:1難度:0.6
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1.古代賢明的帝王常常以“水能載舟,亦能覆舟”來告誡臣下,這說明統(tǒng)治者的出發(fā)點(diǎn)是( ?。?/h2>
發(fā)布:2024/12/29 19:0:3組卷:0引用:1難度:0.8 -
2.閱讀材料,回答問題。
畫像 簡介
夏桀人輦圖圖中夏桀側(cè)身向右,肩扛帶長彎鉤的戰(zhàn)戟,騎于兩女子身體之上,形象生動(dòng)地反映出他的昏庸與殘暴?!跋蔫顖D”被配置在西壁的最左端,也是帝王像的最后一幅,而且在武梁祠的帝王圖像除了夏桀是暴君,其他都是圣賢之君。
梁高行圖此圖取材于《列女傳》,描繪的是梁高行割鼻拒聘的故事:春秋時(shí)期,高行喪偶,寡居在家,梁王愛慕其出眾的容貌,于是派侍從捧黃金前去求婚,但高行誓死不從。為保全貞節(jié),不惜用割鼻自殘的方式拒絕梁王。
曾母投杼圖圖中描繪了孔子弟子曾參恭順地跪坐在母親身后,雙手呈作揖狀舉至胸口,母親坐在織布機(jī)前,轉(zhuǎn)過身,手中之梭掉落的情景。圖上下皆刻有“曾子質(zhì)孝,以通神明,貫感神祇,著號(hào)來方,后世凱世,以正撫綱”。
藺相如完璧歸趙圖圖中藺相如舉起玉璧站在右邊,秦王在左邊緊張的看著藺相如,伸臂揚(yáng)手阻止;身后的大臣也顯露出驚慌的神情。畫像中藺相如不畏強(qiáng)暴,大義凜然之氣躍然石上。 發(fā)布:2025/1/2 0:30:1組卷:1引用:5難度:0.5 -
3.圖1、圖2、圖3分別是我國唐朝、南宋、清朝增建的孔子廟分布情況。閱讀材料,回答問題。
材料:
——據(jù)孔祥林《世界孔子廟研究》分別指出唐朝、南宋及清朝增建孔子廟的空間分布特點(diǎn),并分析其原因。發(fā)布:2025/1/2 0:30:1組卷:8引用:5難度:0.4
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