閱讀下面的文字，完成下面小題。
另一個人
[阿根廷]博爾赫斯      事情發(fā)生在1969年2月，地點是波士頓北面的劍橋。
      那是上午十點鐘光景。我坐在查爾斯河邊的一條長椅上?；疑暮铀畩A帶著長長的冰凌。河流不可避免地使我想到時間的流逝。
      我的長椅的另一頭坐著另一個人。
      我寧愿獨(dú)自待著，但不想馬上站起來走開，以免使人難堪。另一個人自得其樂地吹起了口哨。
      樂曲的調(diào)子把我?guī)У揭粋€已經(jīng)消失的院落，想起了多年前去世的阿爾瓦羅?拄菲努爾。接著他念起詞句來，那是開頭一節(jié)十行詩的詞句。聲音不是拉菲努爾的，但是學(xué)拉菲努爾。我驚駭?shù)乇娉隽讼嗨浦帯?br />      我湊近對他說：“先生，您是烏拉圭人還是阿根廷人？”
“阿根廷人，不過從1914年起我一直住在日內(nèi)瓦。”他回答道。
      靜默了好久。
      我又問他：“住在馬拉紐街十七號，俄國教堂對面？”
      他回說不錯?！澳敲凑f，”我蠻有把握地說，“您就是豪爾赫?路易斯?博爾赫斯。我也是豪爾赫?路易斯?博爾赫斯。我們目前是1969年，在劍橋市?！?br />“不對，”他用我的聲音回答，聲音顯得有些遙遠(yuǎn)。過了片刻，他堅持說：“我現(xiàn)在在日內(nèi)瓦，坐在羅丹諾河邊的一條長椅上。奇怪的是我們兩個相像，不過您年紀(jì)比我大得多，頭發(fā)也灰白了?！?br />      我回說：“我可以向你證明我不是瞎說。我可以告訴你陌生人不可能知道的事情。那幢房子里有一個銀制的馬黛茶罐，底部是盤蛇裝飾，是我們的曾祖父從秘魯帶回來的。鞍架上還掛著一個銀臉盆。你房間里的柜子擺了兩排書?！?br />      他回道：“這些不能說明任何問題。如果我在做夢的話，你當(dāng)然知道我所知道的事情?！?br />      他反駁得有道理。
      為了讓他和讓我自己安心，我裝出絕不存在的鎮(zhèn)靜。我對他說：“我的夢已經(jīng)持續(xù)了七十年。說到頭，蘇醒時每人都會發(fā)現(xiàn)自我。我們現(xiàn)在的情況正是這樣，只不過我們是兩個人罷了。你想不想稍稍了解一下我的過去，也就是等待著你的未來？”
      他不做聲，但是點頭同意了。我接著說：“我不知道你寫了多少本書，只知道數(shù)目太多。你寫的詩只討你自己喜歡，寫的短篇小說又太離奇。”
      我發(fā)現(xiàn)他根本不注意聽我講話。我見他手里捏著一本書。我問他是什么書。
“費(fèi)奧多?陀思妥耶夫斯基的《邪惡的人》，這位俄羅斯大師，比誰都更了解斯拉夫民族靈魂的迷宮?！彼粺o賣弄地回答。
      我問他在寫什么，他說他正在寫一本詩，書名打算用《紅色的頌歌》或者《紅色的旋律》。解釋說他的詩集要歌頌全人類的博愛。
      我陷入沉思，接著問他是不是真的對所有的人有兄弟之情。比如說，對所有的郵遞員，所有的潛水員，所有無家可歸的人等等。他對我說他的集子談的是被壓迫、被遺棄的廣大群眾。
      我們不可避免地談起了文學(xué)，不過我談的無非是常向新聞記者們談的話題。我的另一個我喜歡發(fā)明或發(fā)現(xiàn)新的隱喻，我喜歡的卻是我們的想象力已經(jīng)接受的隱喻：人的衰老和太陽的夕照，夢和生命，時間和水的流逝。
      我回想起先前他曾熱切地重復(fù)沃爾特?惠特曼的一首短詩，惠特曼在其中回憶了他與人同享的、感到真正幸福的海灘上的一個夜晚。
“如果惠特曼歌唱了那個夜晚，”我評論說，“是因為他有此向往，事實上卻沒有實現(xiàn)。假如我們看出一首詩表達(dá)了某種渴望，而不是敘述一件事實，那首詩就是成功之作?！?br />      他朝我干瞪眼?！澳涣私?，”他失聲喊道，“惠特曼不能說假話?！?br />      半個世紀(jì)的年齡差異并不是平白無故的。
      我們兩人興趣各異，讀過的書又不相同，通過我們的談話，我明白我們不可能相互理解。我們不能不正視現(xiàn)實，因此對話相當(dāng)困難。每一個人都是對方漫畫式的仿制品。情況很不正常，不能再持續(xù)下去了。說服和爭論都是白費(fèi)力氣，因為它不可避免的結(jié)局是我要成為我自己。
      我提出第二天再見面，在兩個時代、兩個地點的同一條長椅上碰頭。他立即答應(yīng)了，他沒有看表，卻說他已經(jīng)耽誤了時間。我們兩人都沒有說真話，每人都知道對方在撒謊。我對他說有人要找我。
      我們沒有握手便告了別。
      第二天，我沒有去。另一個人也不會去。
（有刪改）（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

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A.小說開頭交代故事發(fā)生的具體時空和場景，并以第一人稱講述故事，將讀者帶入故事情境中，給人以真實感。
B.“我”和“他”邂逅在河邊的一條長椅上，“我”在劍橋的查爾斯河邊，“他”在日內(nèi)瓦的羅丹諾河邊。河流隱喻著時間的流逝，打通了兩個不同的時空。
C.小說沒有一波三折的故事情節(jié)，沒有集中尖銳的矛盾沖突，通過“我”與“他”相遇后的對話來傳達(dá)作者對于人生的一些感悟。
D.“我”和“他”約好第二天再見面，但我們都不會去，作者意在告訴讀者：“我”和“他”身處兩個時代、兩個地點，再次相遇已無可能。
（2）兩人在長椅上的對話是這篇小說的主要內(nèi)容，請結(jié)合這些對話分析“我”與“他”有何不同？
（3）小說就是通過敘述虛構(gòu)的世界與人生，抵達(dá)必然和應(yīng)然的真實。請結(jié)合本文簡要分析小說“虛構(gòu)”和“真實”之間的關(guān)系。