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材料一：
      文物修復(fù)是一項(xiàng)非常專業(yè)的技術(shù)職業(yè)，作為一名文物修復(fù)技術(shù)員，需要具有多門學(xué)科的專業(yè)知識(shí)，同時(shí)也需要極大的耐心和毅力。由于缺乏相關(guān)的專業(yè)技術(shù)知識(shí)和職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)以及培養(yǎng)機(jī)制不健全，導(dǎo)致中國(guó)的文物修復(fù)面臨著后繼無(wú)人的局面。文物修復(fù)技術(shù)員的培養(yǎng)一般是師傅帶徒弟，再者是參加由國(guó)家舉辦的文物修復(fù)培訓(xùn)班。但是，由于文物修復(fù)得不到重視，截至到目前為止，全國(guó)僅有的文物修復(fù)技術(shù)員少之甚少，這嚴(yán)重地影響著文物修復(fù)的完善與保護(hù)。
      文物修復(fù)是負(fù)責(zé)對(duì)出現(xiàn)破損的文物遺址、出土文物、流散文物進(jìn)行修復(fù)的職業(yè)。文物修復(fù)技術(shù)員對(duì)文物修復(fù)本著“修舊如舊，面貌如初”的原則，有著非常嚴(yán)格的要求，需有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和美術(shù)功力作為支撐，否則會(huì)失掉文物的古風(fēng)古韻。修復(fù)一件文物，有的需要半個(gè)月，有的要用幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間。一件文物最終的定級(jí)，與修復(fù)時(shí)是否充分保留、展示其歷史文化信息，有著很大關(guān)系。由于文物修復(fù)場(chǎng)所處于博物館中，與文物庫(kù)房相伴，多數(shù)文物修復(fù)人員不會(huì)主動(dòng)邀請(qǐng)親朋好友前往工作單位“做客”，所以在一般人看來(lái)，文物修復(fù)從業(yè)人員頗為神秘。
      文物修復(fù)包括：非物質(zhì)文化遺址修復(fù)，不可移動(dòng)文物修復(fù)和可移動(dòng)文物修復(fù)。不可移動(dòng)文物修復(fù)包括古建筑遺址修復(fù)、古墓遺址修復(fù)和革命遺址修復(fù)等，可移動(dòng)文物修復(fù)包括考古發(fā)掘出土的文物修復(fù)和社會(huì)流散文物修復(fù)，尤其是對(duì)考古發(fā)掘出土的文物精品的修復(fù)要求更高。不僅要求器物的完整的原貌，而且還需要器物原始年代獨(dú)有的特殊風(fēng)格的完美性。大體可分為三類，即研究修復(fù)、展覽修復(fù)和商業(yè)修復(fù)。三種修復(fù)雖在同一個(gè)目的、方法上還存在差別，但在保持文物的原貌上仍是相同的。
      修復(fù)文物一般須經(jīng)清洗、加固、粘接、補(bǔ)配、繪圖、粘補(bǔ)等十多道程序，而作色、作舊是最后一道程序，也是一項(xiàng)非常細(xì)致的工作，不僅要求修復(fù)員有純熟的技巧，更要對(duì)色彩具有敏銳的觀察能力和分析能力。
      文物修復(fù)不僅要具有相當(dāng)?shù)臍v史、繪畫、文字功底，還要掌握一定的化學(xué)、物理、美學(xué)、材料材質(zhì)知識(shí)。除了專業(yè)技能，還需要有超強(qiáng)的耐心、高度的責(zé)任心和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。
      文物修復(fù)是一項(xiàng)非常細(xì)致且耗時(shí)很長(zhǎng)的工程，要做到慎之又慎，不能有半點(diǎn)馬虎。文物也具有生命，文物技術(shù)修復(fù)員也好比一個(gè)主刀醫(yī)生，手術(shù)不允許失敗，否則一段歷史也許就此消亡。有一句話說(shuō)得特別好：鐘表，是一件有生命的物品；修復(fù)，等于是賦予它第二次生命。
      文物修復(fù)的意義重大。文物是當(dāng)時(shí)社會(huì)文明的一部分，反應(yīng)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、文化、政治、戰(zhàn)爭(zhēng)。殘破的文物固然具有悠久的歷史感，但修復(fù)后的文物更能完好的表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。文物的修復(fù)是以當(dāng)時(shí)的文化背景為理論依據(jù)，而不是盲目地修補(bǔ)，修補(bǔ)是為了讓更多不同文化層次的人直觀地了解欣賞當(dāng)時(shí)的文化。
（摘編自《文物修復(fù)的重要性》）材料二：
      陶瓷器是我國(guó)眾多文物中的一個(gè)品類。在我國(guó)長(zhǎng)達(dá)五千多年的歷史長(zhǎng)河中，它從新石器時(shí)代被發(fā)現(xiàn)，到夏朝原始瓷的成功燒制，再到東漢時(shí)期青釉水波紋四系罐的出現(xiàn)，一直延續(xù)到了現(xiàn)代，從未斷流，常作為其他文物斷代標(biāo)準(zhǔn)器。
      隨著時(shí)間的流逝，無(wú)論是出土器還是傳世器，由于受自然因素或人為因素的破壞，其中有相當(dāng)一部分都存在著不同程度的損壞，如何及時(shí)對(duì)它們進(jìn)行妥善保護(hù)和有效修復(fù)，是廣大文物保護(hù)工作者的一項(xiàng)重要課題。
      古陶瓷修復(fù)技藝是中國(guó)古老的一項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，《景德鎮(zhèn)陶錄》中就記載了景德鎮(zhèn)陶工粘合碗盞的方法：“粘碗盞法，用未蒸熟面筋入篩，凈細(xì)石灰少許，杵數(shù)百下，忽化開(kāi)入水，以之粘定縛牢，陰干。自不脫，勝于釘鉗，但不可水內(nèi)久浸。又凡瓷器破損，或用糯米粥和雞子清，研極膠粘，入粉少許，再研，以粘瓷損處?！?br />      在對(duì)古陶瓷進(jìn)行修復(fù)時(shí)，修復(fù)者需要了解各種保護(hù)修復(fù)材料的性能、特點(diǎn)。選擇所用材料時(shí)，秉承最大程度地穩(wěn)定性、最大程度的相容性、最大程度的可逆性的修復(fù)保護(hù)原則，在確保文物安全的前提下，最大限度的不破壞文物原貌，同時(shí)也保證材料老化后不對(duì)文物造成二次傷害。
      現(xiàn)代古陶瓷修復(fù)的類型主要有：考古修復(fù)、博物館展覽修復(fù)、商業(yè)修復(fù)?？脊判迯?fù)和博物館展覽修復(fù)都要求在修復(fù)過(guò)程中無(wú)損傷修復(fù)，還原陶瓷本來(lái)的面目，達(dá)到修舊如舊的標(biāo)準(zhǔn)。商業(yè)修復(fù)則沒(méi)有一個(gè)特定的標(biāo)準(zhǔn)，如果修復(fù)水平不到，很容易修舊如新，造成文物破壞，不利于展覽和交易。目前社會(huì)上的修復(fù)還是以博物館展覽修復(fù)居多，更多地遵循了“可讀性”原則。
      修復(fù)古陶瓷器，需嚴(yán)格遵守文物修復(fù)原則。在實(shí)施修復(fù)中必須忠于實(shí)物的歷史原貌，反對(duì)操作者主觀臆造，隨意加工改變。對(duì)修復(fù)中的每一道工藝都要做到有據(jù)可依、有據(jù)可查，并具有再修復(fù)的可能性。在修復(fù)保護(hù)文物的工作中，我們秉承的是“預(yù)防為主，保存現(xiàn)狀，恢復(fù)原貌，最小損傷，修舊如舊”，反對(duì)修舊如新。
      作為一名文物修復(fù)工作者，要明白古陶瓷修復(fù)保護(hù)工作必須建立在器物的穩(wěn)定狀態(tài)之上，制定與實(shí)施陶瓷器修復(fù)計(jì)劃前，首先要將器物的狀況（背景信息、文化價(jià)值、器物的材質(zhì)、受損情況等）記錄存檔；其次在選擇材料時(shí)，盡量選擇具有可逆性且對(duì)陶瓷器本身傷害最小的，能夠與其胎、釉不發(fā)生反應(yīng)造成二次傷害的材料進(jìn)行修復(fù)保護(hù)；然后不可改變文物原貌，在完成修復(fù)時(shí)需要識(shí)別出修復(fù)部分與原器物；最后，還需要考慮經(jīng)濟(jì)性與適用性，能夠兼顧保護(hù)和修復(fù)的需求的方案，才是最適合的方案。
（摘編自《古瓷醫(yī)師，仁心之美》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.中國(guó)的文物修復(fù)面臨著后繼無(wú)人的局面，需要在相關(guān)的專業(yè)技術(shù)知識(shí)和職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)以及培養(yǎng)機(jī)制上加以健全。
B.不可移動(dòng)文物修復(fù)包括考古發(fā)掘出土的文物修復(fù)和社會(huì)流散文物修復(fù)，對(duì)出土的文物精品的修復(fù)要求更高。
C.現(xiàn)代古陶瓷修復(fù)的考古修復(fù)、博物館展覽修復(fù)、商業(yè)修復(fù)三種類型，前兩種標(biāo)準(zhǔn)高，要求修舊如舊。
D.古陶瓷器的修復(fù)，需嚴(yán)格遵守文物修復(fù)原則，必須忠于實(shí)物的歷史原貌，不能主觀臆造，隨意加工改變。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是

A

A

A.鑒于全國(guó)文物修復(fù)技術(shù)員太少，嚴(yán)重地影響著文物修復(fù)的完善與保護(hù)，國(guó)家應(yīng)在這方面的人才培養(yǎng)上多投入力量。
B.在文物修復(fù)人才培養(yǎng)上用“師傅帶徒弟”的形式，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，由國(guó)家開(kāi)設(shè)培訓(xùn)班來(lái)培養(yǎng)人才是最有效的方法。
C.用一個(gè)主刀醫(yī)生手術(shù)不允許失敗來(lái)比喻文物修復(fù)要做到慎之又慎，不能有半點(diǎn)馬虎，否則一段歷史就會(huì)因此消亡。
D.文物修復(fù)過(guò)程中，工藝師在細(xì)節(jié)上加上自己的創(chuàng)造，能讓更多不同文化層次的人直觀地了解欣賞當(dāng)時(shí)的文化。
（3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中最符合文物修復(fù)的原則的一項(xiàng)是

B

B

A.修復(fù)后的黃鶴樓的銅寶頂，三個(gè)銅球疊焊在一起，原銅寶頂上面只有兩個(gè)銅球，荷葉座與第一節(jié)大銅球之間，有一個(gè)倒扣臉盆狀的金屬過(guò)渡結(jié)構(gòu)。
B.“龍泉窯粉盒”碎裂嚴(yán)重，缺片較多，制定修復(fù)方案后，選擇了合適的修復(fù)材料和方法，修補(bǔ)時(shí)秉承“修舊如舊”的原則，恢復(fù)了粉盒全貌。
C.博物館里一位工作人員把一輛出土的馬車模型，表面鍍上一層金，看起來(lái)非常豪華，吸引了大量游客。
D.西班牙阿斯圖里亞斯地區(qū)，將15世紀(jì)的圣母瑪利亞雕像復(fù)原成了顏色鮮艷的看起來(lái)像一個(gè)當(dāng)?shù)貥I(yè)余愛(ài)好者制作的雕像。
（4）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料二從哪些方面證實(shí)了材料一的主要觀點(diǎn)。
（5）請(qǐng)根據(jù)材料簡(jiǎn)述文物修復(fù)的注意事項(xiàng)。