《延河溜冰》是一幅表現(xiàn)軍民溜冰、共享快樂(lè)的經(jīng)典作品，承載著國(guó)家的文化記憶。
材料一 圖表所示

1939年，毛澤東觀看劉峴版畫(huà)后題詞：“我不懂木刻的道理，但我喜歡看木刻。劉峴同志來(lái)邊區(qū)時(shí)間不久，已有了許多作品，希望繼續(xù)努力，為創(chuàng)造中華民族的新藝術(shù)而奮斗。”

材料二 在延安地區(qū)，劉峴（xiàn）創(chuàng)作了大量木刻作品。戰(zhàn)士們把他的木口木刻版畫(huà)貼到槍托子上面，可見(jiàn)喜愛(ài)的程度。
在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，延安的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)所非常有限，延河就成了天然的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。大家注意看冰鞋劃過(guò)的痕跡，那一道道弧線像一道道彩虹，這是一種充滿革命浪漫主義情懷的藝術(shù)表現(xiàn)。延河岸邊，站立著觀看溜冰的人。更遠(yuǎn)處，還有趕著牲畜的勞動(dòng)者。
通過(guò)畫(huà)作，我們能感受到延安不僅是民歌之城、藝術(shù)之城、革命之城，還是一座體育之城。當(dāng)初中央紅軍進(jìn)駐延安，除了帶來(lái)中國(guó)革命的未來(lái)，也帶來(lái)各種體育運(yùn)動(dòng)。黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)與群眾之間就是通過(guò)溜冰這樣的體育運(yùn)動(dòng)來(lái)加強(qiáng)魚(yú)水深情的。
《延河溜冰》描繪了當(dāng)時(shí)延安社會(huì)生活中浪漫、詩(shī)意、活潑的一面，像一首革命的抒情短詩(shī)，用藝術(shù)語(yǔ)言生動(dòng)詮釋了“團(tuán)結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”的光榮革命傳統(tǒng)。
（1）結(jié)合上述材料，從文化發(fā)展的角度說(shuō)明這幅版畫(huà)的創(chuàng)作給我們的啟示。
材料三 木口木刻是版畫(huà)大項(xiàng)之下的細(xì)分科目，一般認(rèn)為木口木刻版畫(huà)最早發(fā)生于英國(guó)。劉峴是我國(guó)較早從事木口木刻創(chuàng)作的版畫(huà)家。
劉峴的木口木刻作品，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條柔美，黑白鮮明，層次豐富，細(xì)膩抒情?！堆雍恿锉肥軜?shù)干徑圍的限制，尺寸較小，但刻制精微。整幅作品分為上下兩個(gè)區(qū)域，上部區(qū)域以靈活多變的刀法刻出富于韻律的點(diǎn)、線、面，形成層次豐富的灰度關(guān)系。作品的下部區(qū)域是整幅作品的視覺(jué)興趣中心，藝術(shù)家采取強(qiáng)對(duì)比的黑白關(guān)系，突顯了溜冰者靈動(dòng)的活躍身姿。為了協(xié)調(diào)對(duì)比之下冰面和溜冰者的突兀感，藝術(shù)家以寫(xiě)意的手法刻畫(huà)出冰刀在冰面上劃過(guò)留下的白線，像中國(guó)書(shū)法的線條。瞬時(shí)，畫(huà)面增添了寫(xiě)意的抽象之美。
（2）結(jié)合《延河溜冰》作品及材料三，從矛盾角度分析作品美在何處。
材料四 如圖所示

“大家”說(shuō) 劉峴的作品刻線綺麗，在東方是第一位的。 ——1936年，平塚運(yùn)一（日本版畫(huà)家） 劉峴是最有創(chuàng)造性的中國(guó)木刻家。 ——1959年，法復(fù)爾斯基（蘇聯(lián)版畫(huà)家） 在藝術(shù)風(fēng)格上，劉峴既繼承了我國(guó)民族傳統(tǒng)的藝術(shù)特點(diǎn)，又吸收了外國(guó)木刻的技法。他的作品充分發(fā)揮出木刻藝術(shù)特有的功能。 ——1981年，蕭軍

（3）結(jié)合材料一、四，說(shuō)明應(yīng)該如何創(chuàng)造中華民族的新藝術(shù)。