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閱讀下面的文字,完成下列各題。
材料一:
      不得不說的是,盡管已經(jīng)耳熟能詳,但元宇宙概念迄今仍沒有清晰準確的定義。近30年前,科幻小說《雪崩》這樣描述元宇宙:戴上耳機和目鏡,找到連接終端,就能夠以虛擬分身的方式進入由計算機模擬、與真實世界平行的虛擬空間。有人認為元宇宙會讓人更有身臨其境之感,用戶將置身“實體互聯(lián)網(wǎng)”之中;有人概括出元宇宙的幾大特征,稱元宇宙不僅是與真實世界平行的虛擬空間,更“和現(xiàn)實世界相互影響”,甚至擁有與現(xiàn)實世界相互聯(lián)通的經(jīng)濟系統(tǒng)……多元的聲音不一而足,可以明確的一點是:雖然元宇宙似乎擁有廣闊空間和多種可能,但目前還是一個尚未成型的新興事物。
      元宇宙概念的走紅,背后有著相應(yīng)的技術(shù)支撐和社會生活因素。一方面,經(jīng)過多年的發(fā)展,虛擬現(xiàn)實、人工智能、區(qū)塊鏈、5G通訊、可穿戴設(shè)備等底層技術(shù)的應(yīng)用日漸成熟;另一方面,因為疫情等原因,線上辦公、線上課程逐漸普及,人們在虛擬空間的停留時間更長,線上生活所占的比例不斷升高。在一些具體的場景中,人們捕捉到元宇宙可能給生活帶來的改變。從在游戲中參加虛擬演唱會,到在虛擬空間以虛擬形象參加會議,且會上可以用語音和動作進行實時交互,這些已經(jīng)成為現(xiàn)實的案例,一定程度上打破了虛擬與現(xiàn)實的界線。盡管如此,有業(yè)內(nèi)人士指出,元宇宙產(chǎn)業(yè)還遠遠達不到全產(chǎn)業(yè)覆蓋和生態(tài)開放、經(jīng)濟自洽、虛實互通的理想狀態(tài),在技術(shù)層面、法律層面、道德倫理層面,都還有很長一段路要走。
      我們離元宇宙的世界有多遠?這個問題可能短期內(nèi)不會有答案,但各類打著元宇宙旗號的套路與騙局已經(jīng)有滋生的苗頭。一些知識付費項目把元宇宙包裝成一夜暴富的機會,聲稱“未來只有元宇宙這一條路”,以販賣焦慮的方式借機斂財。一些人言必稱元宇宙,沒有任何與之相關(guān)的實體內(nèi)容卻熱衷于搶注各種相關(guān)商標,挖空心思從元宇宙概念中分得一杯“流量羹”。這就提示我們,對待新鮮事物,保持好奇和探索的同時,也要保留一份審慎和理性。即便元宇宙有可能成為真實世界的延伸與拓展,潛在的機遇和可能帶來的變革值得期待,每個人仍需理性看待當前的元宇宙熱潮,警惕任何以科技和未來為名義的忽悠。
      關(guān)于元宇宙的討論仍在繼續(xù),有人充滿樂觀與向往,也有不少懷疑的聲音。是鏡花水月還是觸摸得到的未來,是資本炒作還是新的賽道,是新瓶裝舊酒還是科技新突破,下結(jié)論前不妨“讓子彈飛一會兒”。不過可以明確的是,一些新概念承載著人們對技術(shù)發(fā)展的信心,以及對未來美好生活的期待。推動新概念及其產(chǎn)業(yè)逐步走向成熟需要時間,通向令人神往的科技未來需要腳踏實地、打好發(fā)展地基。正如不論虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實還是混合現(xiàn)實,中心詞都是“現(xiàn)實”,這也預示著離開了現(xiàn)實的支撐,終歸是海市蜃樓無本之木。“基礎(chǔ)不牢地動山搖”,這樣的道理不論在真實宇宙還是元宇宙,應(yīng)該都是適用的。
(《人民日報》2021年11月27日《萬物皆可“元宇宙”?》)材料二:
      在主流哲學探討中,“虛擬世界”始終是被警惕和防范的對象。美國著名政治哲學家羅伯特?諾齊克曾提出一個思想實驗:假設(shè)有一臺機器,只要走進去就可以在它營造的虛擬世界中享受最大的歡愉和樂趣,而留在現(xiàn)實中就要摸爬滾打,承受失意和痛苦。在他的課堂上,面對機器給予的極大誘惑,學生大多選擇了留在現(xiàn)實世界——相較于可以互相替代的虛擬世界,無可替代的現(xiàn)實世界承載了人們更多的期待。
      諷刺的是,盡管哲學和文學都以一種“現(xiàn)實中心主義”告誡人們以警惕和冷靜的態(tài)度面對“元宇宙”和虛擬世界,但這一概念還是吸引了大批擁躉,并被賦予了崇高意義:發(fā)展元宇宙已然被拔高到“科技向善”的層面,它被認為可以改變世界,是實現(xiàn)人類無限可能的重要舉措。
      有英美學者清楚地指出了種種“賦魅”背后的意識形態(tài)因素:“科技公司開始談?wù)撍麄兊氖姑?,而他們的使命總是被夸大:改變工作的未來、連接全人類、讓世界變得更美好、拯救整個星球。這些公司非常公開地、相當狂熱地擔心各種形式的世界末日災難……顯然只有科技企業(yè)億萬富翁才能將我們從中拯救出來?!?br />      的確,無論元宇宙的藍圖繪制得如何理想,但這些科技公司也始終是一個資本實體。它們打造種種意識形態(tài)幻象,都旨在讓人們相信,眼花繚亂的虛擬世界代表了人類的未來。然而,資本實體本身卻無比清醒地借助于這種意識形態(tài)幻象攫取現(xiàn)實中的利益。事實上,無數(shù)炒熱“元宇宙”概念的掮客也是如此,他們既是被“收割”的韭菜,也試圖充當收割他人的“鐮刀”。
      當然,這種對意識形態(tài)的癥候閱讀絕不意味著拒絕技術(shù)進步?;蛟S有一天,“元宇宙”會融入現(xiàn)實,成為生活的一部分。就像如今人們已習慣于在互聯(lián)網(wǎng)沖浪,在游戲中社交。但這樣的進步和生活方式的迭代必須遵循科技發(fā)展的規(guī)律,它與宣揚“科技向善”和“改變未來”的資本主義科技巨頭的個人英雄式意識形態(tài)無關(guān),也注定無法通過“炒概念”和“炒熱錢”得到實現(xiàn)。
(摘編自《元宇宙敘事:“科技向善”的意識形態(tài)神話》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
B
B

A.雖然元宇宙目前還是一個尚未成型的新興事物,但這并不妨礙它擁有廣闊的空間和多種可能的發(fā)展態(tài)勢。
B.在具體場景中的現(xiàn)實案例,打破了虛擬與現(xiàn)實的界線,也讓人們真實地體會到元宇宙給生活帶來的改變。
C.在羅伯特?諾齊克的課堂上,學生大多能拒絕虛擬世界的誘惑,而選擇需要承受失意和痛苦的現(xiàn)實世界。
D.在元宇宙領(lǐng)域,“炒概念”和“炒熱錢”都是不符合科技發(fā)展規(guī)律的,無法借以實現(xiàn)生活方式的迭代。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法正確的一項是
A
A

A.兩則材料都對元宇宙的現(xiàn)狀和未來進行了評論,材料一側(cè)重受眾視角,材料二側(cè)重資本視角。
B.材料一中認為科技發(fā)展要以現(xiàn)實為支撐,元宇宙不以現(xiàn)實為支撐,所以是海市蜃樓無本之木。
C.資本實體清醒地借助元宇宙攫取利益,而炒作“元宇宙”概念的人獲取利益的過程是被動的。
D.材料二中引用英美學者的話論證擁躉們賦予元宇宙的崇高意義,揭示了“科技向善”的真相。
(3)根據(jù)材料二“對意識形態(tài)的癥候閱讀”的內(nèi)容,下列選項中不屬于作者重點關(guān)注對象的一項是
B
B

A.部分網(wǎng)紅博主靠元宇宙概念賣課,吸引了眾多的網(wǎng)友,網(wǎng)絡(luò)課程“元宇宙第一課”就賣出了150萬元。
B.國內(nèi)首個景區(qū)元宇宙研究中心落戶張家界,借助元宇宙概念探索疫情之下旅游業(yè)向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的道路。
C.以網(wǎng)絡(luò)技術(shù)研發(fā)為主營方向的字節(jié)跳動公司投資元宇宙概念公司“代碼乾坤”,融資金額近1億人民幣。
D.全球首家將“元宇宙”概念寫進上市招股書中的公司Roblox 在紐交所上市,首日股價就上升了54.4%。
(4)請簡要分析材料一論證的現(xiàn)實針對性。
(5)有學者提出,面對元宇宙,我們既要“熱中有冷”,又要“冷中有熱”。請結(jié)合兩個文本,談?wù)勀銓@種冷熱關(guān)系的理解。

【答案】B;A;B
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:13引用:7難度:0.6
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成問題。
    材料一:
          整體而言,網(wǎng)絡(luò)小說的典型形態(tài)和傳統(tǒng)通俗文學是一脈相承的?;ヂ?lián)網(wǎng)的作用體現(xiàn)在使小說創(chuàng)作者與讀者之間建立新的聯(lián)系,讀者通過互聯(lián)網(wǎng)推動創(chuàng)作者開發(fā)出更多新題材、新創(chuàng)作方式和新內(nèi)容。創(chuàng)作者們在同一平臺上相互競爭,也會推動內(nèi)容進化,使得內(nèi)容走向“多元化”。
          可以說,中國網(wǎng)絡(luò)小說在全球都是走在前列的,對中國當代文化發(fā)展產(chǎn)生了很強的推動力。互聯(lián)網(wǎng)傳播和反饋速度更快,交流更直接。用戶通過互聯(lián)網(wǎng)貼出小說,瞬間就能到達讀者手中。作家可以快速調(diào)整內(nèi)容,寫作水平也會快速提高。很多小說開頭很一般,甚至漏洞百出,但寫了幾個月之后,作品漸入佳境,讓人無法割舍?;ヂ?lián)網(wǎng)對創(chuàng)作的提升幫助非常大。
          網(wǎng)絡(luò)文學的面貌幾年就會發(fā)生一次巨大變化,不斷推陳出新。近20年來,網(wǎng)絡(luò)文學有三個最直觀的變化:一是數(shù)量更加龐大。最早的時候,論壇上前一晚所有小說的更新內(nèi)容,早上起來花一兩個小時就可以看完。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說每天的更新量之大,無論你怎么翻頁都翻不完。
          二是從模仿到原創(chuàng)。當時大部分內(nèi)容,10部有9部是玄幻類作品,題材比較單一,而現(xiàn)在僅大類就有200多個,下面小流派更多,原創(chuàng)性大大提高。三是質(zhì)量大幅提高。當時作品大多模仿痕跡很重,語言和構(gòu)思也比較稚嫩?,F(xiàn)在很多作家文筆老練。今天,網(wǎng)絡(luò)小說可以說聚集了通俗文學領(lǐng)域的很多優(yōu)秀作家作品。
          在日本、韓國和東南亞各國,我們的網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)大量進入,翻譯后不存在接受障礙,國內(nèi)的熱門作品,在國外受歡迎程度也很高。在歐美,近兩年也開始出現(xiàn)翻譯中國網(wǎng)絡(luò)小說的趨勢,截至2019年初已翻譯100多部,起點國際上線后,有了專業(yè)譯者組的幫助,迄今已翻譯500多部。這是我們以前很難想象的,尤其是我們網(wǎng)絡(luò)小說都很長,幾百萬字、上千萬字的都有。有國外愛好者花如此大的精力和成本主動翻譯,說明我們的網(wǎng)絡(luò)文學有內(nèi)容品質(zhì)優(yōu)勢,成功走出去本身很能說明問題。
          在中國整個文化市場中,網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)發(fā)展是超前的,廣度大,種類豐富,內(nèi)容質(zhì)量過硬。但一個國家的文化實力不是單一文藝領(lǐng)域就能造就的,它是各行各業(yè)協(xié)作的結(jié)果。目前為止,除了孫悟空這樣的傳統(tǒng)經(jīng)典形象之外,我們還沒有一個全新創(chuàng)作的、在全球市場都廣受歡迎的當代文化符號。如果我們能在網(wǎng)絡(luò)文學作品中發(fā)掘出這樣的資源,再通過下游改編把它放大,打造出一個代表新時代中國的文化符號,才算是中國流行文化真正的成功。
    (摘編自《互聯(lián)網(wǎng)加速文學進化》)材料二:
          網(wǎng)絡(luò)文學,作為改革開放帶來的文化成果,于20世紀90年代隨著互聯(lián)網(wǎng)進入中國而誕生。作為一種大眾文學樣式,網(wǎng)絡(luò)文學在誕生之初,從技術(shù)上實現(xiàn)了普通文學青年的寫作零準入,同時打破了傳統(tǒng)文學通過印刷出版的高門檻,情感爆發(fā)力、創(chuàng)作想象力空前高漲,大批玄幻、仙俠、科幻、都市等類型作品紛紛登場,并得以迅速發(fā)展壯大。同時,在內(nèi)容表現(xiàn)和手法運用上,網(wǎng)絡(luò)作者自覺、自發(fā)、自愿地接續(xù)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和西方文學經(jīng)典的脈絡(luò),大量優(yōu)秀作品隨之產(chǎn)生。經(jīng)過二十幾年的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學一路走來,逐漸進入主流視野,不斷邁向經(jīng)典化、精品化。
          時至今日,越來越多的作者、讀者加入到網(wǎng)絡(luò)文學中來,這與網(wǎng)絡(luò)文學的本體特征和屬性有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。網(wǎng)絡(luò)小說作為互聯(lián)網(wǎng)時代的產(chǎn)物,作為大眾文化的果實,作為以青年為主體的廣大作者抒發(fā)情感和想象的載體,也作為以青年為主體的廣大讀者寄予情感和夢想的陣地,隨科技更新迭代,從PC到移動,從文字到IP,以文字為源頭的主體性從沒改變。創(chuàng)作與閱讀的主體關(guān)系不僅互為表里,也伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展進程,成為以青年為主體的娛樂化的必然訴求。網(wǎng)絡(luò)文學成為當代中國重要的文化現(xiàn)象,同時也成為創(chuàng)作與閱讀雙方的日常,陪伴著他們成長。
          網(wǎng)絡(luò)文學的熱血幻想不僅是一個“白日夢”,而且是基于人類社會的終極愿望,攜帶著人類文化基因密碼,合乎人類情感的發(fā)生發(fā)展。如果說網(wǎng)絡(luò)文學是專指在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表并傳播的一種帶有大眾文化屬性的外在表達,那么,熱血幻想就是網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)在的本體特征,也是網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的主體標識。
    (摘編自《凸顯本體特征,深植現(xiàn)實觀照——二零一九年網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作管窺》)
    材料三:
          在新媒介語境中,現(xiàn)實主義傳統(tǒng)應(yīng)該重新得到重視與強調(diào),被賦予新的生命力。這可以從可能性與必要性兩個層面來理解。
          從可能性來講,數(shù)字媒介深刻地改寫了現(xiàn)實與自我的定義,改變了人與現(xiàn)實的關(guān)系,客觀上要求重新審視文藝、現(xiàn)實、真實等理論命題。在此情況下,網(wǎng)絡(luò)文學開始出現(xiàn)現(xiàn)實題材的創(chuàng)作熱潮。在中國作協(xié)發(fā)布的“2018中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”上,現(xiàn)實類題材作品占據(jù)了一半的席位,如起點中文網(wǎng)站“現(xiàn)實頻道”上線不到一年,就有4萬多部現(xiàn)實題材作品。與此同時,傳統(tǒng)的幻想類題材也開始生活化。被稱為“生活流”。這種現(xiàn)實題材的創(chuàng)作傾向既是網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展20年之后自我轉(zhuǎn)型、突破瓶頸、擴大創(chuàng)作空間的需要,也與網(wǎng)絡(luò)社會由早期的虛擬空間日漸轉(zhuǎn)向虛擬與現(xiàn)實的互滲相關(guān)。這在客觀上為現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的回歸與重建奠定了基礎(chǔ)。
          從必要性來講,重建現(xiàn)實主義傳統(tǒng),不僅有助于網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作表現(xiàn)二次元等虛擬世界,也有助于表現(xiàn)被淡忘的線下生活,加強網(wǎng)絡(luò)文學與現(xiàn)實生活的聯(lián)系,從而實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展過程中的轉(zhuǎn)型。網(wǎng)絡(luò)文學突出的社會性,要求重建現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。數(shù)字媒介前所未有地加強了文學的社會性。網(wǎng)絡(luò)文學成為一種社會形式,它的生產(chǎn)、運營與閱讀模式具有突出的社會性特征。
          寫作與閱讀不再是傳統(tǒng)文學的個人行為,而是社會性、群體性事件。與此同時,網(wǎng)絡(luò)文學與日常生活具有密切的相關(guān)性,并通過影視、游戲、動漫等衍生品進行了廣泛地傳播,改造著參與者的日常生活,發(fā)揮著重要的社會與文化功能。由于網(wǎng)絡(luò)文學的過度商業(yè)化,部分網(wǎng)絡(luò)文學作品呈現(xiàn)出利己主義、拜金主義等不良思想傾向。面對這種情況,顯然需要重新強調(diào)現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的思想性、傾向性,強調(diào)文學的教育作用與社會責任意識,要求網(wǎng)絡(luò)文學傳遞社會正能量,提升整個社會的人文精神。這樣既有利于中國年輕一代價值觀的塑造,也有利于網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播。
    (摘編自《開啟新媒介現(xiàn)實主義,切近網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展實際》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.網(wǎng)絡(luò)小說盡管依賴新興的互聯(lián)網(wǎng)而產(chǎn)生、發(fā)展,但從整體上說,在題材、創(chuàng)作方式等方面還是和傳統(tǒng)通俗文學一致。
    B.近20年來中國網(wǎng)絡(luò)文學數(shù)量更加龐大,原創(chuàng)性大大提高,質(zhì)量大幅提高,優(yōu)秀作家作品大都聚集于通俗文學領(lǐng)域。
    C.作為改革開放的文化成果的網(wǎng)絡(luò)文學,憑借寫作的零準入、發(fā)表的無門檻,表現(xiàn)出強大的情感爆發(fā)力、創(chuàng)作想象力。
    D.當前網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)向現(xiàn)實主義傳統(tǒng)回歸的趨勢,具體表現(xiàn)為現(xiàn)實類題材作品數(shù)量增多,傳統(tǒng)的幻想類題材生活化。
    (2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項是
     

    A.中國網(wǎng)絡(luò)小說走在世界前列,推動中國當代文化發(fā)展,大量進入日本、韓國和東南亞各國,頗受歡迎,近兩年開始走進歐美。
    B.憑借著互聯(lián)網(wǎng)迅捷的傳播與反饋速度,網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者與讀者可以互相交流,作家能快速調(diào)整內(nèi)容,甚至迅速提高寫作水平。
    C.網(wǎng)絡(luò)文學誕生之初,玄幻、仙俠、科幻、都市等類型作品紛紛登場;網(wǎng)絡(luò)作者并未丟棄中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與西方文學經(jīng)典的脈絡(luò)。
    D.網(wǎng)絡(luò)文學是大眾文化的果實,成為以青年為主體的娛樂化的必然訴求,其本體特征與創(chuàng)作的主體標識是基于現(xiàn)實的熱血幻想。
    (3)下列說法中,不屬于文中“網(wǎng)絡(luò)文學中重建現(xiàn)實主義傳統(tǒng)”表現(xiàn)的一項是
     

    A.《大國旗艦》《大國重工》雖然是穿越文,但分別展現(xiàn)了中國造船工業(yè)、重型裝備工業(yè)的發(fā)展壯大。
    B.《你在萬丈榮光中》有穿越元素,也有以大篇幅文字展現(xiàn)“最美逆行者”消防員的生活,充滿正能量。
    C.由網(wǎng)絡(luò)小說改編成的電視劇《大江大河》的熱播,讓投資方看到了現(xiàn)實類題材劇的廣闊商業(yè)前景。
    D.網(wǎng)絡(luò)文學作品《上海繁華》展現(xiàn)了社會底層小人物艱苦奮斗、頑強創(chuàng)業(yè)、自強不息的精神。
    (4)材料三在論證上有哪些特點?請簡要說明。
    (5)當前如何推動網(wǎng)絡(luò)文學健康發(fā)展?請結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶ā?/h2>

    發(fā)布:2024/11/9 6:0:1組卷:88引用:13難度:0.6
  • 2.閱讀下面的文字,完成各題。
    材料一
          習近平總書記主持召開文藝工作座談會時指出,“在文藝創(chuàng)作方面,存在著有‘數(shù)量’缺‘質(zhì)量’、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象?!边@一振聾發(fā)聵的論斷,引發(fā)文藝工作者的諸多省思,也擂響了攀登文藝高峰的征鼓。
          我感到,“文藝高峰”問題是個有深度、有難度、有現(xiàn)實意義的課題,特別是放在歷史與今天、文藝與社會、文藝發(fā)展與創(chuàng)作規(guī)律等研究視野里,都會與此話題發(fā)生聯(lián)系。
          沿著總書記關(guān)于“高原和高峰”這個形象化的比喻,我在想,“高峰”絕非可以短時間內(nèi)堆壘而成,它是偉大的地球力量使然,是地球板塊持續(xù)運動和撞擊的結(jié)果?!霸焐竭\動”形成的山系往往以隆起的高原為巨大的底座,在漫漫高原的底座中心,一定會聳立著連綿不絕的高峰。也因此,真正的高峰都不是孤峰,他有眾多可以比肩的兄弟,從而形成團結(jié)壯麗、向上升騰的景象。文藝發(fā)展史上的“高原”和“高峰”,也可以當此理解。
          推動形成文藝“高原”和“高峰”的那些力量,從根本上說,來自國家、民族和時代的力量。那些看上去仿佛出自個人之手、團隊之手的一部部文藝作品,如果是“高原”和“高峰”,一定是對接、傳遞、參與、借助并以高超的文藝才華,深刻感受和充分反映了國家、民族和時代力量的作品。國家、民族和時代的力量,或早或晚,一定會選出其最佳的代言人,借腹生子,作為自己在文藝上的形象和表征。文藝作品不朽的靈光,來自孕育她的“母親”,更來自那個仿佛無形的、不容易發(fā)現(xiàn)的、但可能更為關(guān)鍵的“父親”。文藝家只有深深地融入時代洪流,深入生活的一線,如同那些崛起的偉大山系,在板塊撞擊最猛烈、最短兵相接的鋒面中“受孕”,才可能誕生出具有傳奇生命的巨子。
          縱觀古今中外的文藝發(fā)展史,文藝作品高峰往往與社會歷史有關(guān):一是國家、民族、人民面臨巨大挑戰(zhàn)或生死存亡的關(guān)鍵之際。社會的方方面面會激發(fā)出巨大的物質(zhì)與精神力量,參與到全方位的應(yīng)戰(zhàn)當中。優(yōu)秀的文藝家當然不會置身事外,而是沖鋒陷陣到最前沿,用自己的作品凝聚民族和人民的力量,成為時代精神的化身。
          二是開放的盛世。文明互鑒、文化融合,會發(fā)生奇妙的化學變化,極大地解放人們的心靈,為文學藝術(shù)的創(chuàng)作開辟前所未有的空間和可能,帶來驟然綻放的創(chuàng)新和變化。而盛世的優(yōu)裕、寬容和自信,會在文化沖突和融合中確立堅定的主體地位,在這時,消化和轉(zhuǎn)化能力最強大,生命力和創(chuàng)造力最為旺盛。
          三是社會發(fā)展進步、變革變化的力量最為豐沛的時代。和停滯、封閉、沉悶、緩慢似乎已經(jīng)凝固的歷史時間相比,技術(shù)的進步、生產(chǎn)力的飛躍、生產(chǎn)關(guān)系的變革變化、整個社會的日新月異,會帶來一種歷史速度、一種時代激情、一種強烈的希望。在這時,受到時代刺激和激勵的文學和藝術(shù),經(jīng)受更多的春光雨露,也會成長得更加繁榮茂盛和多姿多彩。
          我不及枚舉更多,只是感到,文藝的“高原”和“高峰”的出現(xiàn),可能具有滯后性,可能在塵埃落定、大浪淘沙之后。同時,高原和高峰,往往人煙罕至,并不容易得見和識別,真正觸達需要耐心和韌性。文藝創(chuàng)作是歷史力量和時代精神的沉淀。他是風之子,扶搖直上,沖在最前面;他也可能是殿后的那個人,聚沙成塔,集腋成裘,默默清掃巨大的歷史留出的空場。
    (摘編自《文藝高峰出現(xiàn)在大浪淘沙后》)材料二
          古往今來,社會發(fā)展的鼎盛時期,都是文藝創(chuàng)作高峰涌現(xiàn)的時期,以文藝名家和經(jīng)典作品為代表,閃耀著時代精神的光華。今天,時代精神就蘊含在改革開放的社會變革和民族復興中國夢的偉大實踐之中,文藝工作者有責任也有能力創(chuàng)作出聚焦新時代、反映新生活、展現(xiàn)新風貌的優(yōu)秀作品,這不僅是對人民群眾精神需求的回應(yīng),也是文藝工作者不斷努力和探求的方向。這幾年,文藝界在創(chuàng)作思想、觀念和方法上有了新的自覺,涌現(xiàn)出一批新的力作,但在新的歷史條件和時代機遇中,還缺乏對“高峰意識”的認識和樹立,文藝創(chuàng)作的主要問題仍然是“浮躁”與“急就”,因此要提倡順應(yīng)時代發(fā)展的趨勢與特征,深入生活,扎根人民,走出“小自我”,投身“大時代”,在文藝創(chuàng)作中體現(xiàn)深刻的社會關(guān)切、現(xiàn)實關(guān)懷和思想追尋。要提倡文藝創(chuàng)作專注于認識的高度、思想的深度、視野的廣度、表達的精度,以扎實的文藝創(chuàng)作功底和深厚的文藝素養(yǎng)為“厚積”之基,在創(chuàng)作過程中銳意追求“薄發(fā)”之境,登廣博之峰而造文藝之極。要營造一種遠離功利影響、鼓勵沉潛鉆研的社會氛圍,使文藝創(chuàng)作者克服焦躁,真正沉下心來,練功磨劍,創(chuàng)作出飽滿而豐厚的“慢工細活”,打造文藝精品,以“高峰意識”朝向“高峰目標”。
    (摘編自《文藝高峰如何鑄就》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.習總書記在文藝工作座談會時明確表達了對我國當前文藝創(chuàng)作的極度不滿,引發(fā)深思。
    B.時代不同,精神不同,改革開放的社會變革和民族復興中國夢的實踐是今日時代精神。
    C.充分反映國家、民族和時代力量的作品是國家、民族和時代力量文藝上的形象和表征。
    D.開放盛世的文明互鑒、文化融合及盛世的優(yōu)裕、寬容和自信共同促成了文藝作品高峰。
    (2)根據(jù)材料一原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.文章多次提到“我感到”“我在想”等,表明作者并不確定自己的觀點,體現(xiàn)了其嚴謹。
    B.高原、高峰作品一定感受和反映了國家、民族和時代力量,同時也與個人、團隊有關(guān)。
    C.文章多處比喻,既使語言生動形象,又有力論證了時代力量推動了文藝“高峰”形成。
    D.作者認為,只有我們有耐心和韌性,才有可能看到文藝的“高原”和“高峰”出現(xiàn)。
    (3)根據(jù)材料內(nèi)容,下列各項中對文藝創(chuàng)作高峰與時代關(guān)系表述不準確的一項是
     

    A.時代力量推動形成文藝創(chuàng)作高峰
    B.文藝創(chuàng)作高峰時期是時代鼎盛期
    C.文藝創(chuàng)作高峰能反映時代的力量
    D.文藝創(chuàng)作高峰可能會稍晚于時代
    (4)簡析材料一的論證結(jié)構(gòu)。
    (5)結(jié)合材料內(nèi)容,分析文藝工作者如何解決“在文藝創(chuàng)作方面,存在著有‘數(shù)量’缺‘質(zhì)量’、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象”。

    發(fā)布:2024/11/9 9:30:2組卷:6引用:3難度:0.6
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列各題。
    材料一:
          禮治社會并不是指文質(zhì)彬彬,禮并不帶有“文明”,或是“慈善”,或是“見了人點個頭”、不窮兇極惡的意思。禮也可以殺人,可以很“野蠻”。譬如在印度有些地方,丈夫死了,妻子得在葬禮里被別人用火燒死,這是禮。又好像在緬甸有些地方,一個人成年時,一定要去殺幾個人頭回來,才能完成為成年禮而舉行的儀式。我們在舊小說里也常讀到殺了人來祭旗,那是軍禮。禮的內(nèi)容在現(xiàn)代標準看去,可能是很殘酷的。殘酷與否并非合禮與否的問題?!白迂曈ジ嫠分q羊。子曰:‘賜也,爾愛其羊,我愛其禮?!睈烹[之心并沒有使孔子同意于取消相當殘忍的行為。
          禮是社會公認合式的行為規(guī)范。合于禮的就是說這些行為是做得對的,對是合式的意思。如果單從行為規(guī)范一點說,本和法律無異,法律也是一種行為規(guī)范。禮和法不相同的地方是維持規(guī)范的力量。法律是靠國家的權(quán)力來推行的?!皣摇笔侵刚蔚臋?quán)力,在現(xiàn)代國家沒有形成前,部落也是政治權(quán)力。而禮卻不需要這有形的權(quán)力機構(gòu)來維持。維持禮這種規(guī)范的是傳統(tǒng)。
    “禮”字本是從豊從示。豊是一種祭器,示是指一種儀式。禮并不是靠一個外在的權(quán)力來推行的,而是從教化中養(yǎng)成了個人的敬畏之感,使人服膺;人服禮是主動的。禮是可以為人所好的,所謂“富而好禮”。孔子很重視服禮的主動性,在下面一段話里說得很清楚:顏淵問仁。子曰:“克己復禮為仁。一日克己復禮,天下歸仁焉。為仁由己,而由人乎哉?”顏淵曰:“請問其目。”子曰:“非禮勿視,非禮勿聽,非禮勿言,非禮勿動?!鳖仠Y曰:“回雖不敏,請事斯語矣。”
          這顯然是和法律不同了,甚至不同于普通所謂道德。法律是從外限制人的,不守法所得到的罰是由特定的權(quán)力所加之于個人的。人可以逃避法網(wǎng),逃得脫還可以自己驕傲、得意。道德是社會輿論所維持的,做了不道德的事,見不得人,那是不好;受人唾棄,是恥。禮則有甚于道德:如果失禮,不但不好,而且不對、不合、不成。這是個人習慣所維持的。十目所視,十手所指的,即是在沒有人的地方也會不能自己。曾子易簀是一個很好的例子。禮是合式的路子,是經(jīng)教化過程而成為主動性的服膺于傳統(tǒng)的習慣。
          禮治在表面看去好像是人們行為不受規(guī)律拘束而自動形成的秩序。其實自動的說法是不正確的,只是主動地服于成規(guī)罷了??鬃右辉俚赜谩翱恕弊郑谩凹s”字,來形容禮的養(yǎng)成,可見禮治并不是離開社會,由于本能或天意所構(gòu)成的秩序了。
          禮治的可能必須以傳統(tǒng)可以有效地應(yīng)付生活問題為前提。鄉(xiāng)土社會滿足了這前提,因之它的秩序可以禮來維持。這里所謂禮治也許就是普通所謂人治,但是“禮治”一詞不會像“人治”一詞那樣容易引起誤解,以致有人覺得社會秩序是可以由個人好惡來維持的了。禮治和這種個人好惡的統(tǒng)治相差很遠,因為禮是傳統(tǒng),是整個社會歷史在維持這種秩序。禮治社會并不能在變遷很快的時代中出現(xiàn),這是鄉(xiāng)土社會的特色。
    (摘編自費孝通《鄉(xiāng)土中國》)材料二:
          我曾在有關(guān)論著中指出,在中國文化中,當制度沒有了禮的精神,就成為機械死板的框框;當社會沒有了禮的統(tǒng)治,就變成沒有靈魂的機器。今天的人,在西方思想影響下,或者普遍認為只有民主、法治等制度才是決定一個社會是文明、進步還是野蠻、落后的主要標準但若衡諸中國文化,因為文化的邏輯不同,制度至上、規(guī)則主義在中國文化中是行不通的。
          禮治思想代表了中國文代需要從倫理道德角度來建設(shè)理想社會秩序的重要特點。盡管近代以來人們大量批評儒學的所謂“泛道德主義”,可是如果我們從中國文化的習性出發(fā),即可發(fā)現(xiàn)這一批評之片面。不管現(xiàn)代人是否承認,他們在現(xiàn)實生活中還是要從倫理道德的角度來重建秩序,而不能過多地指望法治等制度建設(shè)。所謂倫理道德,并不就是今人通常所理解的道德說教,而主要包括社會風氣的改造,行為規(guī)矩的塑造,社會道德的提升等內(nèi)容。我們要明白,中國人歷來都是相信非正式的制度勝過正式的制度,習俗、傳統(tǒng)的力量大于制度、法律的力量,心理上認可的權(quán)威大于官方政策的權(quán)威。
          如果法治代表的是用統(tǒng)一的、一刀切的制度來管理這個社會的話,禮治代表的則是通過習俗、傳統(tǒng)和規(guī)范的力量來管理。中國人認為制度是死的,而人是活的;凡是不符合人情的制度、法律和規(guī)則,隨時會被人們根據(jù)具體情況變通。所以,禮才是維護社會和人間秩序最重要的紐帶,禮比法更能發(fā)揮約束中國人行為的作用?!胺也粍e親疏,不殊貴賤,一斷于法,則親親尊尊之恩絕矣。”(司馬談《論六家要旨》)這當然不是說中國人自古以來不重視法律,或中國文化不需要法律。我只是說在中國文化中禮大于法,沒有說以禮代法??梢赃@樣說,禮是中華文明成為文明的關(guān)鍵所在。
    (摘編自方朝暉《禮治與法治:中西方制度的基礎(chǔ)研究》)(1)下列對材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.禮并不一定是文明的或是慈善的,也可能是含有野蠻與殘酷的行為規(guī)范。在某種特定的環(huán)境與條件下,殺人也是符合“禮”的。
    B.禮與法沒有本質(zhì)上的區(qū)別,都是一種行為規(guī)范。不同的是維持禮與法的機構(gòu)不同,法律要依靠國家來維持,禮則不需要。
    C.禮治似乎是一種在人們自覺意識下自動形成的秩序,實際上是在社會的發(fā)展中經(jīng)過教化而主動迎合成規(guī)的結(jié)果。
    D.作者認為鄉(xiāng)土社會滿足了以傳統(tǒng)應(yīng)付生活的條件,且變遷更迭較為緩慢,因此它的秩序就可以依靠禮治來維持。
    (2)根據(jù)材料一、二內(nèi)容,下列說法正確的一項是
     

    A.材料一中舉顏淵問仁的例子就是為了證明法律制度是從外部約束人的,而禮治是人們自動自覺形成的道德規(guī)范,從內(nèi)部教化人的。
    B.材料一將“禮治”與“人治”對比,說明“禮治”與“人治”有本質(zhì)的區(qū)別,因為禮”是整個社會歷史在維持的,而“人治”是依靠個人好惡來維持的。
    C.材料二中作者認為從中國傳統(tǒng)的文化心理出發(fā),“禮治”是建立于倫理道德基礎(chǔ)之上的。而這種倫理道德與現(xiàn)代社會中的道德說教是不同的。
    D.材料二認為在中國傳統(tǒng)社會中,對中國人來說,禮大于法,比法更能約束中國人,且成為了中華文明的關(guān)鍵因素。
    (3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列選項中不符合“禮”的一項是
     

    A.父母在,不遠游,游必有方。
    B.逢國家大事要行祭祀之儀,祭祀的對象包括天地、社稷、祖先等。
    C.古代官員父母去世,不歸鄉(xiāng),仍然在朝為官。
    D.對長輩晨昏定省,冬溫夏清。
    (4)請簡要分析材料一的行文脈絡(luò)。
    (5)孔子有言:“導之以政,齊之以刑,民免而無恥;導之以德,齊之以禮,有恥且格。”請結(jié)合材料,談?wù)勀銓@句話的理解。

    發(fā)布:2024/11/9 9:30:1組卷:3引用:3難度:0.2
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