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往事悠悠
聶鑫森      三伏天。鐵匠房熱得像蒸籠，帆布工作服濕得沒(méi)有一根干紗，到了下午三點(diǎn)鐘，對(duì)不起，熄爐。我們把八仙桌抬到柳陰里，澆沸一大銅壺茶，喝茶、聊天、歇涼。
      譚師傅高喊一聲：“曉石兄，回來(lái)了沒(méi)？”
      曉石答應(yīng)一聲，捧著把京胡出來(lái)了。茶早給他泡好，琴師是怠慢不得的。他拉京胡，使長(zhǎng)弓子，大開(kāi)大合，也使短弓子，回轉(zhuǎn)多姿，內(nèi)行說(shuō)他弓法指法都不錯(cuò)。曉石端坐好，把好琴，試試弦，調(diào)調(diào)音，然后問(wèn)：“譚老板，哪一出？”
      我們笑了，只有名角才稱“老板”。
      譚師傅矜持地站起來(lái)，說(shuō)（用京腔——不倫不類的普通話）：“西皮原板，《祖國(guó)的好山河寸土不讓》?！?br />      曉石的頭拗了拗，一甩弓，拉起來(lái)。
“朝霞映在陽(yáng)澄湖上……”
      曉石的琴果然不同尋常，傍得很嚴(yán)實(shí)，譚師傅唱到吃力的地方，琴聲一托就上去了。
      忽然有人喊了一聲：“好地道的琴！”
      我們轉(zhuǎn)過(guò)臉去——看見(jiàn)了他，一個(gè)快六十歲的老人，個(gè)子不高不矮，腰板很直，但臉色很黃，著件香云紗長(zhǎng)袖衣。
      見(jiàn)我們愣地望著他，忙說(shuō)：“得罪得罪。兄弟從外地來(lái)，在街上亂轉(zhuǎn)，聽(tīng)見(jiàn)琴聲就追來(lái)了?！?br />      曉石忙擱琴、拱手，說(shuō)：“請(qǐng)坐請(qǐng)坐，我們?cè)隰[著玩?！?br />      曉石待來(lái)人坐下，自己也坐下。
“老人家，冒昧問(wèn)一句，您好像是梨園中人?！?br />      來(lái)人點(diǎn)點(diǎn)頭，說(shuō)：“我從北方來(lái)，在梨園中混了好些年?！?br />“哪一行？”
“老生?！?br />“哦，幸會(huì)。我名叫霍曉石，拾破爛的；他們都是票友，譚師傅、楊師傅、小關(guān)師傅，做鐵匠?！?br />“曉石兄弟，您的弓法指法有力量有氣派，每個(gè)音都拉得‘鼓’起來(lái)，功夫下得很深啊?！?br />      曉石笑了笑：“過(guò)獎(jiǎng)了。老人家能否唱一段，弟不揣淺陋，愿為您操琴，好嗎？”
      來(lái)人臉上現(xiàn)出凄苦的神色。他最終應(yīng)允，說(shuō)：“唱《捉放曹》中陳宮的‘一輪明月照窗下’，好嗎？”
“好，很有味的一段?！睍允哪橌E然一笑，往日的病容即刻逝去了。
      來(lái)人站起來(lái)，在曉石的琴聲中，蒼勁而憤怒地唱：
“一輪明月照窗下，陳宮心中亂如麻……”
      此刻，除了細(xì)細(xì)的風(fēng)拂來(lái)，除了河上偶爾響起的槽聲，就只有這唱腔和琴聲了。譚師傅一杯茶端在手，既不喝，也不擱下，癡醉。楊大錘嘴巴張得老大。我聽(tīng)人說(shuō)過(guò)戲，知道這《捉放曹》是譚派的拿手好戲，沒(méi)有扎實(shí)的功夫是唱不下來(lái)的。
      剛唱完，來(lái)人立即說(shuō)：“曉石兄弟，我能唱下這一段，真虧了你的琴，慢下墜，快不慌，坐得住尺寸，好得很?！?br />      曉石忽然問(wèn)：“敢問(wèn)尊姓大名？”
“賤姓余，名少菊?！?br />“哦，久仰，久仰。不知從哪里來(lái)，到哪里去？”
      余少菊坐下，神色黯然，頓了一陣，才說(shuō)：“有家無(wú)家，到處走走罷了?！?br />“若不嫌棄，就住我家，談?wù)剳?，也是快活事?！?br />“在我們這里吃飯，只是菜不好。”我說(shuō)。
      譚師傅點(diǎn)點(diǎn)頭。楊大錘嘴角扯了幾扯，終于想說(shuō)什么而沒(méi)有說(shuō)。譚師傅從口袋里掏出五塊線給我：“去稱兩斤肉，買瓶葡萄酒，余老板是難得來(lái)的稀客?！?br />      余少菊在曉石家住下了。
      黃昏，乘涼、喝茶、閑聊，聽(tīng)余少菊唱京戲，曉石操琴，他倆每每在一段下來(lái)后，津津有味地談戲，我們插不上嘴，只有聽(tīng)的份。河水輕柔地拍著堤岸，夜很靜。
      余少菊一住就十天。睡在曉石家，吃在我們這里。每餐總得有點(diǎn)葷腥，才好看。譚師傅手頭緊了起來(lái)，他鄉(xiāng)下有老娘、老婆和三個(gè)孩子。我雖然沒(méi)有家室，卻是個(gè)一級(jí)工，每月才三十元，錢也花得差不多了。我把睡夢(mèng)中的楊大錘搖醒，想找他借錢。
“做什么，吵死人了?！?br />“細(xì)點(diǎn)聲音，借我二十塊錢，過(guò)兩個(gè)月還你?！?br />“我沒(méi)有！”
“沒(méi)有？”
“有也不借?；魰允羧?，倒要我們管飯，什么東西！”楊大錘暴怒起來(lái)，吼得驚天動(dòng)地。
      第二天，余少菊突然要走。正是黃昏，夕陽(yáng)如血，余少菊朝我們拱拱手，穿過(guò)河街，走到正街上，然后消失在人流里。
      這一夜，曉石沒(méi)有來(lái)喝茶，譚師傅也沒(méi)有叫他。曉石不好意思來(lái)，他把京胡賣了三十元錢，給余少菊買了火車票，其余的作為余少菊旅途的用費(fèi)。
      曉石再?zèng)]有哼過(guò)京戲。過(guò)了不久，曉石突然病了，病得起不了床。當(dāng)我們把他送到醫(yī)院時(shí)，醫(yī)生問(wèn)：“記賬單？”
“他沒(méi)有單位?！?br />“先交六十元住院費(fèi)?！?br />      我摸出三十元，譚師傅摳出僅有的十元，楊大錘爽快地說(shuō)：“其余的我來(lái)?！彼Τ隽硕?。
      曉石得了肝癌，已經(jīng)到了晚期，拖延了一個(gè)多月，死了。
      又過(guò)了好些年。
      有一天，忽然來(lái)了一個(gè)中年人，找到我們，恭敬地說(shuō)：“我是余少菊的兒子，父親臨死時(shí)說(shuō)諸位幫助過(guò)他，要我一定來(lái)感謝諸位。這是還曉石先生的京胡，正宗貨，兩百多元一把的。這是還三位的錢，每人一百元?！?br />      譚師傅緩緩地說(shuō)：“曉石先生死了，京胡你帶回去。錢，我們不缺。我們只認(rèn)識(shí)你爹，并不認(rèn)識(shí)你。伙計(jì)，開(kāi)爐打鐵！”
      譚師傅從呼呼直躥火苗的爐里夾出一坨紅鐵，小錘一指，我和楊大錘就掄起大錘瘋狂地打起鐵來(lái)?？赃耍】赃?！
（有刪改）鏈接材料：
      他始終獨(dú)守一角，不舍自己的藝術(shù)初衷，實(shí)踐自己的審美追求，以漫長(zhǎng)的時(shí)間大量的篇幅，塑造了一大批具有古典崇高精神的人物形象，讓他們以動(dòng)人的品格情操展現(xiàn)人世間的真善美，表達(dá)出作者所理想的世風(fēng)和人格。他善于在濃郁的古典文化氛圍中，對(duì)風(fēng)物情境略事渲染，卻以人物的命運(yùn)作為至關(guān)重大的核心，賦予他們富有傳奇的生平，起伏跌宕的故事，出乎意料的結(jié)局。
（摘編自野莽《聶鑫森的古典情結(jié)》）（1）下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

C

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A．霍曉石琴藝過(guò)人，余少菊唱功高超，他們彼此欣賞互為知音，文中描述的“余少菊唱京戲，曉石操琴”場(chǎng)面和諧溫暖。
B．小說(shuō)善于通過(guò)人物語(yǔ)言塑造人物形象，由霍曉石余少菊的對(duì)話可見(jiàn)二人謙雅穩(wěn)重，從楊大錘的吼叫可見(jiàn)他簡(jiǎn)單直率。
C．小說(shuō)中的環(huán)境描寫并不多卻耐人尋味，如“河水輕柔地拍著堤岸，夜很靜”，既推進(jìn)了情節(jié)發(fā)展，也暗示了人物心理。
D．野莽認(rèn)為聶鑫森善于將“風(fēng)物情境”的描寫置于“濃郁的古典文化氛圍”中，小說(shuō)中唱戲情景的描寫即體現(xiàn)了此特點(diǎn)。
（2）小說(shuō)中多處運(yùn)用伏筆，請(qǐng)結(jié)合文本任選三處簡(jiǎn)要分析。
（3）小說(shuō)表達(dá)出聶鑫森哪些“理想的世風(fēng)和人格”？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。