閱讀下面的文字，完成小題。
      材料一：
      柳永的詞不僅繼承了婉約詞的風格特點，而且往往是情景交融，虛實兼寫，不僅章法謹嚴，層次分明，而且鋪敘與點染緊密結(jié)合，是一種雅俗兼?zhèn)涞恼Z言藝術(shù)。
      柳永一改文人詞的創(chuàng)作路數(shù)，而迎合和滿足市民大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z言與易于接受的表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物和所關(guān)注的情事。北宋詩人陳師道在《后山詩話》中說柳詞“紈骸從俗，天下詠之”，宋代有名的學者王灼也在《碧雞漫志》卷二中認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”，都揭示出了柳詞面向市民大眾的特點。雅俗結(jié)合的風格最能體現(xiàn)柳永繼承與革新相結(jié)合的精神，也最受后人的關(guān)注，成為褒貶不一的聚訟話題。
      柳詞風格上的雅與俗和柳詞所表現(xiàn)的內(nèi)容題材緊密相關(guān)。柳詞在內(nèi)容上的拓展與貢獻主要集中在三方面：一是描寫自己與歌伎的艷情生活，二是描寫抒發(fā)自己羈旅行役的生活和感慨，三是描寫都市生活與城市風光。
      柳永描寫自己與歌伎艷情生活的詞總的說來是比較俗的。但柳永詞并非一俗到底，也有很多雅的成分。對此，清代今文學家宋翔鳳在《樂府余論》中寫道：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足冠群流，倚聲家當尸而祝之。如清代朱彝尊《詞綜》所錄皆精金粹玉，以屯田（柳永）一生精力在是，不似東坡輩以余事為之也?！?br />      又如晚清著名詞人鄭文焯在《與人論詞遺札》中寫道：“屯田，北宋專家，其高處不減清真。長調(diào)尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲?！?br />      另外，柳永詞還多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。柳永長期生活在都市里，對都市生活有著豐富的體驗。
      柳永用彩筆一一描繪過當時汴京、洛陽、益州、揚州、會稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂情景。這方面的代表作，首推《望海潮》。詞從自然形勝和經(jīng)濟繁華兩個角度真實地交錯描繪出杭州的美景和民眾的樂事。這都市風情畫，前所未有地展現(xiàn)出當時社會的太平氣象，而為文人士大夫所激賞。
柳永不僅創(chuàng)造和發(fā)展了詞調(diào)與詞法，并且在詞的審美趣味方面朝著通俗化的方向變化，在題材取向上朝著自我化的方向發(fā)展。
      晚唐五代詞中，除了韋莊和李煜后期詞作以外，大多是表現(xiàn)離愁別恨和男歡女愛等類型的情感，柳永的詞則注意表現(xiàn)自我獨特的人生體驗和心態(tài)。
      柳永在幾度進士考試失利后，為了生計，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。
      南宋陳振孫在《直齋書錄解題》卷二中就說柳永“尤工于羈旅行役”，正是基于他一生宦游沉浮和浪跡江湖的切身感受?！稑氛录分辛嗍琢b旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)了柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態(tài)。稍后的蘇軾便就是沿著這種抒情自我化的方向而進一步開拓深化的。
（摘編自文光華《中國文化風采錄——柳永與婉約詞》）      材料二：
      柳永的詞在詞史上的確具有開拓性的意義，他把詞從傳統(tǒng)的“小園香徑獨徘徊”“庭院深深深幾許”引向“東南形勝”“千里煙波”，引向“怒濤卷霜雪”“對瀟瀟暮雨灑江天“；他大量運用“懲么”“一晌““厭厭地”等口語，使典雅的文人詞與清新活潑的民間語言和民歌風格再度結(jié)合起來，而在藝術(shù)上又遠遠高于以往俚俗的民間詞和典雅的文人詞；他把詞作為自己唯一的文學創(chuàng)作體裁，盡情地發(fā)揮自己的才情。盡管人們通常仍用“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”“偎紅倚翠”“淺吟低唱”來形容柳詞風格，但他的詞實際上已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的“婉約”情調(diào)，或者說傳統(tǒng)的婉約詞到柳永手中已發(fā)展到多姿多彩的豐富絢麗之境，在體制上也從短小的小令大規(guī)模地向長調(diào)發(fā)展。北宋中葉的大政治家、散文家兼詩人王安石的少數(shù)詞作中有一首最著名的《桂枝香?金陵懷古》，從中可以明顯看出柳永的《望海潮》八聲甘州》等詞的影響：“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲?！睆膶懢啊压诺娇偨Y(jié)歷史經(jīng)驗，意境雄渾闊大，“一洗五代舊習”（清?劉熙載《藝概》語）——但這畢竟已是在柳永“東南形勝，三吳都會“漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”之后了——甚至可以說，此后蘇軾豪放的“大江東去”一派新詞風也從柳詞中吸取了營養(yǎng)，獲得了靈感。自柳永之后，宋詞開始進入了自身發(fā)展之高峰迭起的階段。
（摘編自金諍《宋詞綜論》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A.柳永的詞之所以給當時和后世的人留下“卑俗”的印象，跟他的一些作品描寫自己與歌伎的艷情生活有一定的關(guān)系。
B.柳永的詞在內(nèi)容上不局限于離愁別恨和艷情生活，還有寫羈旅行役和都市繁華等題材的作品，題材的范圍有所擴大。
C.柳永的詞注意表現(xiàn)自我獨特的人生體驗和心態(tài)，蘇軾沿襲此風格，宋代其他詞人則都是表現(xiàn)離愁別恨等類型的情感。
D.柳永的詞在詞史上的確具有開拓性的意義，主要表現(xiàn)在他的詞在題材選擇、語言風格等多個方面都有所發(fā)展。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是

C

C

A.清代朱彝尊的《詞綜》認為：柳永的詞作都是“精金粹玉”，因為柳永一生精力都只放在了詞的創(chuàng)作上。
B.柳詞在語言風格上能有重大的拓展與貢獻，根本原因是柳永本人淪落社會底層，并有漂泊羈旅的經(jīng)歷。
C.盡管一些柳詞婉約纏綿，但柳詞不再是傳統(tǒng)的“婉約”情調(diào)，傳統(tǒng)的婉約詞到柳永手中得到了一定的發(fā)展。
D.柳永的詞雅俗結(jié)合，具有以婉約為主的多樣化風格特色，王安石、蘇軾等人詞作上成就都緣于他的影響。
（3）根據(jù)材料內(nèi)容，下列柳永的詞句中最能體現(xiàn)柳詞“雅”的特點的一項是

B

B

A.擬把名花比?？峙匀诵ξ遥労稳菀?。（《玉女搖仙佩?佳人》）
B.云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。（《望海潮?東南形勝》）
C.池上憑闌愁無侶。奈此個、單棲情緒。（《甘草子?秋暮》）
D.羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。（《長壽樂?尤紅豨翠》）
（4）請簡要概括材料一和材料二論述內(nèi)容的相同點和各自的側(cè)重點。
（5）“東坡云：世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云；‘霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓?！苏Z于詩句，不減唐人高處。“（趙令畤《侯繚錄?卷七》）。而李清照《詞論》云：“柳屯田永者，……雖協(xié)音律，而詞語塵下。”請結(jié)合材料談?wù)勀銓Υ说睦斫狻?/h1>