閱讀下面的文字，完成各題。
文本一：
那年的蘆葦席
李湯波      李家坳集市上人很多，很熱鬧。
      已是深冬，天很冷。一陣似刀的小風(fēng)吹來，毛子爹抖得像樹葉。
      毛子爹腳下有一捆蘆葦席，幾十來張，有一張被作為樣品展開著。席子很大，做工很精巧。席面上，紅、藍、綠、青等顏色的篾子相互交錯，紋絡(luò)分明。席篾子穿插點綴成大紅雙喜，五谷豐登，藍天碧葉，還有別具匠心的鴛鴦戲水，紅荷映日。
      看蘆葦席，毛子爹古銅色的臉上綻出一陣陣的驕傲，李家坳這一帶十里八村只有他編得這么好，自己年輕那會兒誰不豎大拇指，誰家結(jié)婚不用，那時……這幾年買席的人明顯少了。
      今天的集市上到處都熱鬧非凡，叫賣聲、討價聲，一浪高過一浪，而毛子爹這里似乎成了被人遺忘的角落。思忖再三，他也想高聲叫賣幾腔，但努力了老半天卻迸不出一個字，擱過去他僅把蘆葦席往地上一放，根本不需叫賣就會被買家圍得水泄不通。
      如今又是半天無人問津，毛子爹手里的旱煙熄了又點，點了又熄，表情越來越凝重。
      終于，有位姑娘停下看席了，且不住地稱贊。她后面的小伙子也隨聲附和著。
      毛子爹忙應(yīng)聲解捆，熱情地問他們是否辦喜事用。姑娘臉一紅說：“我們不買，只是看編得好，現(xiàn)在都沒人用了！”說完拉小伙子走了，毛子爹的手僵住了，愣了好大一會兒，下意識地說：“沒人用了！”之后，便扛著原封未動的蘆葦席步履蹣跚地回家了。
      臨近春節(jié)，毛子辦喜事。毛子爹想，自己這下可以一展身手了，于是花了幾天工夫給兒子編了一個自認(rèn)為最好的蘆葦席。他把席子親手交給兒子，很鄭重地說：“孩兒啊，窮人家辦喜事，能省點兒就省點兒，爹又給你編個席子，拿去用吧！”
      毛子沒吭聲，接過席子就進自己屋布置新房了。
      晚上，毛子爹想再看看自己的作品，要知道，天這么冷，編得不易??！他想毛子一定很滿意。進了新房，他往床上一看，并沒有見到蘆葦席，只看到不知兒子什么時候買的床墊，坐上去軟乎乎的。毛子爹找遍了屋子，發(fā)現(xiàn)自己編的蘆葦席可憐地躺在床下。毛子爹不禁氣得大罵，罵后氣呼呼地抽席便走。
      夜已經(jīng)很深了，可毛子爹躺在床上無論如何也睡不著，于是就問老伴：“毛子他娘，還記不記得咱倆當(dāng)初咋結(jié)的婚？”
      毛子娘說：“咋會忘呢，那年頭你蘆葦席編得好，爹讓我學(xué)，席沒學(xué)會編，倒有了咱的毛子，后來咱就結(jié)了婚唄！”毛子娘沉醉在年輕的甜蜜里。
“唉，現(xiàn)在也不知咋的啦，別人不用咱的席子，毛子這兔崽子也不用。咱們年輕的時候要的人多著哩！不光咱李家坳幾個村的用，連搭界的縣也有不少人用，想用好席子，誰不提前打招呼，誰不好言好語地講！”毛子爹思緒停留在昔日的輝煌中。
      從此，毛子爹不再編席。偶爾手癢，便把席篾子批得又細(xì)又薄，然后精心去編，編了好多花樣，只是席子小，像枕巾那么大。毛子爹編后就隨手一撂，點上旱煙，欣賞一番，之后便緩緩踱出家門……
      久而久之，家里的柜子上、桌子上、地上，到處都有毛子爹編的小席子，遇到小孩子拿著去玩，他也不加制止。
      有一天，毛子爹正在家批席篾子，鄉(xiāng)里來了兩個人，送給他一張獎狀和一千元現(xiàn)金，說是他的蘆葦席在全市民間工藝展覽會上獲了獎，為鄉(xiāng)里爭了光。
      來人還專門拉他一起合影。
      毛子爹一愣，不知道怎么回事。那人又補充說是毛子把他編的各式各樣的小席子拿去參展，經(jīng)評比獲獎了?？纯椽劆?，望著鏡頭，毛子爹張了張口，想說什么，但什么也沒有說出來……
（選自《山西文學(xué)》2020年12期）文本二：
      小小說不是可以由短篇小說壓縮而成的。它們是不同的文學(xué)品種，有著不同的特性與規(guī)律，不同的標(biāo)準(zhǔn)，不同的取材與創(chuàng)作的思維。小小說是小說家族海洋中的一朵浪花，它從何而來，這朵浪花是從真實生活中跳躍出來的。
      一部中短篇小說需要很多情節(jié)，但小小說容不得太多的情節(jié)，它最需要的是有關(guān)鍵的“情節(jié)”，至關(guān)重要的、寓意深刻或感人至深的情節(jié)。比如《麥琪的禮物》《萬卡》，都有一個令人叫絕的情節(jié)。小說中鮮明的人物個性的表現(xiàn)和深刻的主題，往往在這個情節(jié)里呈現(xiàn)，它可以使“小小說不小”。
      在成功的小小說的結(jié)構(gòu)中，往往會把這個情節(jié)放在結(jié)尾部分，好像相聲抖包袱。這樣做的一個重要目的是為了“余味”，在小說結(jié)束后，往往還能讓人繼續(xù)聯(lián)想，留下回味。小小說篇幅有限，只有余味可以無限。杜甫有句詩“咫尺應(yīng)須論萬里”，這句話雖然說的是畫，但說出一個藝術(shù)共通的道理，就是篇幅總有限，但意蘊卻深廣。小小說不僅要把“余味”拿來作為藝術(shù)追求，也作為自己重要的特征。
      小小說要特別重視細(xì)節(jié)。敘事寫景與狀物的細(xì)節(jié)都要精彩、考究，這樣的細(xì)節(jié)不僅可以使小說豐富、充盈，還會增強文學(xué)的表現(xiàn)力與審美內(nèi)涵。當(dāng)然，小小說的語言也不可忽視?，F(xiàn)在有些網(wǎng)絡(luò)段子很精彩。有人問，特別精彩的是不是小小說？不是。應(yīng)該說它們更接近民間文學(xué)——民間故事、寓言和笑話。民間故事最大的特點是口頭語言，它含有很高的智慧，流暢生動，故事性強，甚至蘊涵著耐人尋味的哲理。但它不是文字語言，沒有文字美，沒有文字語言的精當(dāng)和意蘊。
（選自馮驥才《小小說特立獨行》）（1）下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

C

C

A．小說開頭從人很多很熱鬧的李家坳集市寫起，為毛子爹出售所編葦席提供了背景，更強化了無人問津的傷感意味。
B．姑娘與小伙子對毛子爹所編葦席贊不絕口，這給毛子爹帶來了希望，沒想到他們只是看看而已，毛子爹深受打擊。
C．毛子爹將所精心編織的葦席鄭辦喜事重交給兒子，主要原因是想節(jié)約錢財，但毛子認(rèn)為其父摳門，并不理解父親。
D．小說以小見大，通過毛子爹所編葦席無人理睬但后來獲獎的事情，從而揭示了民間工藝需要保護與傳承的大主題。
（2）下列與文本有關(guān)的說法，正確的一項是

A

A

A．題目“那年的蘆葦席”十分簡潔，“那年”不但給人一種深深的懷舊情緒，而且產(chǎn)生懸念，激發(fā)了讀者的閱讀興趣。
B．毛子爹在集市上看到自己被人冷落，心里不是滋味，于是他也想高聲叫賣，但一個字都說不出，原因是他沒有自信。
C．《麥琪的禮物》這樣的小小說名篇都必須有至關(guān)重要的情節(jié)，而一部中短篇小說的情節(jié)很多，則不需要這樣的情節(jié)。
D．有人認(rèn)為精彩的網(wǎng)絡(luò)段子是小小說，但馮驥才認(rèn)為，這種說法不當(dāng)，因為這些網(wǎng)絡(luò)段子不具備小小說的所有特征。
（3）文本一中運用多重對比，請結(jié)合文章內(nèi)容，任選兩例進行簡要分析。
（4）請從文本二的內(nèi)容中選擇一個角度，對《那年的蘆葦席》一文進行賞析，列出賞析要點。