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閱讀下面的文字,完成下列各題。
      明代學者徐有貞說過:“宋有天下三百載,視漢唐疆域之廣不及,而人才之盛有過之”。宋代崇文抑武的國策,使文官有極高地位,“以儒治國”的國策和“以文為貴”的社會風氣促成了“萬般皆下品,唯有讀書高”的社會氛圍。優(yōu)越的社會環(huán)境、成熟的科舉制度、空前發(fā)達的圖書業(yè),為宋代人才輩出創(chuàng)造了條件。而經(jīng)濟的發(fā)展也為文化的繁榮與人才的興盛打下堅實的基礎。
      在這樣的背景下,宋代作家不僅人才輩出,而且知識結(jié)構(gòu)大都淹博融貫,呈現(xiàn)多能化、復合型特點,往往集政治、文學、學術于一身,涌現(xiàn)出很多通才作家,且多以斯文自任,具有強烈的歷史責任感和鮮明的群體意識。宋代之前,往往以政顯者拙于文,學術精者詞彩乏,能文學者則大都專擅一體,或以詩著,或以文名,兼美者則不常見。唐代大家如李、杜、韓、柳,李白稱“詩仙”,杜甫為“詩圣”,韓愈和柳宗元乃以古文家流芳藝林。在中國古代史上,他們只是以文學家垂青后世,其于史事、學術往往建樹無多。
      中國古代知識分子一貫追求“內(nèi)圣外王”之境界,把“修身、齊家、治國、平天下”作為自己終生的奮斗目標和理想終端,而實現(xiàn)這種境界和理想,必須具備很高的思想境界和深厚的文化素養(yǎng),除了個體的主觀努力之外,尚需有適宜的社會環(huán)境。宋代的知識分子無疑成為其前賢和后學共同艷羨的幸運者,時代和社會為他們提供了實踐或?qū)崿F(xiàn)這種理想的機會與條件。宋廷的崇文國策和全社會性的興教辦學以及書籍業(yè)的繁榮,使得宋代學子能夠在濃厚的文化氛圍中砥礪學問,大面積、多層次、全方位地了解、學習、汲取前代文化的精華,從而滋養(yǎng)和提高個體素質(zhì);而大體公平競爭、機會均等的科舉之路,又為他們實現(xiàn)治國平天下的理想提供了可能。故宋代的作家,往往集學者、顯宦、文學于一身,全才、通才型作家不勝枚舉,諸如晏殊、范仲淹、歐陽修、王安石、蘇軾、楊萬里、范成大、辛棄疾、文天祥等等,都是十分典型的例子。
      宋代作家尤其是名家,其知識結(jié)構(gòu)大多為綜合型、多層化、多能化,呈通才型特點,這也是時代發(fā)展和社會進步的必然產(chǎn)物。宋代品評人物極重德、學、才、干,即品行、學問、辭章和能力。四者之中又以德行品質(zhì)為最,故蘇軾《舉黃庭堅自代狀》謂庭堅“孝友之行追配古人,瑰偉之文妙絕當世”。而學、才、干三者,學為根本,為內(nèi)修之功,才華外溢為文章;而吏事政績顯才干、見能力,為其終極之目的。
      宋代很多以文學名世者,實際上大都是深于學術、嫻于理政、尤精文學的綜合型通才。天圣六年,晏殊以“為學精勤,屬文典雅,略分吏局,亦著清聲”評薦范仲淹;至和三年,歐陽修以“學問文章,知名當世;守道不茍,自重其身;議論通明,兼有時才之用”向朝廷推薦王安石;熙寧二年,有人反對起用王安石,神宗反詰云:“文學不可任耶?吏事不可任耶?經(jīng)術不可任耶?”……這些事例充分說明,德行以下,經(jīng)術、文學、政事三個方面已成為當時評騭人物和選用人才的標準,而既然作為通行的標準,則此類集多能于一身的綜合型人才亦不會是少數(shù),故兩宋學術精深、文章博雅、政聲顯著者所在皆是。
      宋代作家的通才性特點決定了其必然具有較強的藝術創(chuàng)造力。他們不僅能夠鑒于古而通于今,視野開闊,氣魄宏大,而且具有一種高度自覺的強烈的歷史責任感和社會責任心,在“以天下為己任”的同時,追求人格的完善。王禹偁以“主管風騷勝要津”自居;范仲淹“每感激論天下事,奮不顧身”,“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”;歐陽修“挽百川之頹波,息千古之邪說,使斯文之正氣,可以翼羽大道,扶持人心”;王安石“慨然有矯世變俗之志”;曾鞏“素慨然有志于天下事”;蘇軾“奮厲有當世志”……其抱負、志氣之宏大,正是宋人思想精神蓬勃向上的體現(xiàn)。而正是這種志氣和素養(yǎng),使得他們在學術、文章或政事諸方面都取得了卓著的成績,顯示了其巨大的創(chuàng)造力。
(1)下列對宋代文人及其知識結(jié)構(gòu)的分析,不正確的一項是
B
B
。
A.宋代文人中涌現(xiàn)出許多通才型作家,他們既有深厚的學養(yǎng),又能從事文學創(chuàng)作,又能做學術研究,還能擔任朝廷要職。
B.宋代文人的知識結(jié)構(gòu)相對完善,這得益于宋代文人很好地學習前人成就,得益于宋以前的知識分子對知識結(jié)構(gòu)的不斷探索和總結(jié)。
C.蘇軾評價黃庭堅 “孝友之行追配古人”一句,體現(xiàn)了宋代文人在德、學、才、干幾項中最看重德行品質(zhì)的思想。
D.宋代的作家,往往集學者、顯宦、文學于一身,王安石、范仲淹、蘇軾等就是其中的杰出代表,他們心懷天下,一生成就卓著。
(2)下列理解和分析,符合原文意思的一項是
C
C

A.宋代重視文人的國策、優(yōu)越的社會環(huán)境、完備的科舉制度和空前繁榮的圖書業(yè),造成了宋代人才輩出的局面,使宋代“人才之盛”超過鼎盛時期的漢唐。
B.中國歷代知識分子都尊崇修身、齊家、治國、平天下的人生理念,但真正實現(xiàn)這一理想的只有宋代知識分子。
C.宋代品評人物極重品行、學問、辭章和能力;宋代出現(xiàn)很多通才型作家,是時代發(fā)展、社會進步的必然。
D.宋代知識分子在學術、文章和政事諸方面都取得了卓著的成績,這完全得益于他們宏大的抱負、志氣和全面的素養(yǎng)。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項是
D
D
。
A“詩仙”李白、“詩圣”杜甫、唐宋八大家中的韓愈和柳宗元,他們雖然文學成就突出,但在史事、學術方面卻少有建樹。
B.在宋代知識分子看來,“學”是一個人的內(nèi)在修養(yǎng),“才”是用文章表現(xiàn)其才能修養(yǎng),而通過吏事政績實現(xiàn)其“干”,才是人生終極目的。
C. 宋代以德行、經(jīng)術、文學、政事等作為選用人才的標準,從歐陽修推薦王安石,宋神宗反對非議,堅持任用王安石的事件中可見一斑。
D.為了完善自己的人格,宋代知識分子總是“以天下為己任”,表現(xiàn)出一種高度自覺的強烈的歷史責任感和社會責任心。

【答案】B;C;D
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:1引用:2難度:0.7
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          本世紀以來,科學的飛躍進步深刻地改變著現(xiàn)代社會,對審美活動的影響也是巨大的。樂觀主義者認為科技與審美是同一的,科技的發(fā)展完全有利于審美的發(fā)展;悲觀主義者則認為科技具有反人性和反審美的性質(zhì),因而對高科技社會的前景表示憂慮。其實在現(xiàn)代社會中,科技既有排斥審美乃至反審美的一面,又有促進、深化審美的一面。
          科學技術的發(fā)展對審美的消極影響,可以從以下幾個方面來看。一是當代技術統(tǒng)治下的工業(yè)文明,引起了更為細密的社會分工,有種把人標準化的趨勢,而審美需要并力求塑造的是有個性和豐富人格的主體。西方一些發(fā)達國家有人開始嘗試運用計算機事先編排一定的程序來創(chuàng)作各種樂曲。顯然,作曲家的個性和創(chuàng)造力在這里減弱了。二是技術統(tǒng)治的強制性在本質(zhì)上與審美的自由活動是對立的。以電視為例,電視可以把它傳播對象的各方面的特征和魅力淋漓盡致地展示在屏幕上,電視的畫面處理和解釋,既有權威誘導性,又有一定的專斷性,它不允許觀眾有自由選擇,滋長了審美惰性,鈍化審美感興力。三是大眾媒介的廣泛運用,復制手段的多樣化,一定程度上刺激了藝術品的商品化。例如東家的大言可以通過衛(wèi)星通訊手段搶購倫敦克里斯蒂拍賣行的藝術品。從根本上說,藝術的商品化與審美的本性是相對立的,因為藝術品的商業(yè)價值同其審美價值并不等值,有時甚至截然相反。
          科學技術反審美性質(zhì)首先引起了席勒的注意和思考?!爸旅臎_突使人性的和諧力量分裂開來?!毕盏念A感在本世紀成了現(xiàn)實。海德格爾指出,科學發(fā)展的必然結(jié)果是機器和技術的統(tǒng)治,人與世界的原初同一被破壞了,審美文化瀕臨危境。馬爾庫塞對西方國家的工業(yè)文明進行批判,他指出這種技術統(tǒng)治的文明壓抑感性,主張通過審美實現(xiàn)“感性解放”。
          面對科學技術反審美性質(zhì)這一事實,反對科學進步、要求“返回自然”的浪漫主義逃避是無濟于事的。人們可以在任何一個藝術門類中找到現(xiàn)代科學技術的積極影響。首先體現(xiàn)在為審美提供了新的方式和手段,攝影、電影、電視等完全是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物,戲劇、舞蹈等表演藝術可以通過電視來欣賞。第二個方面是擴大了審美的視野,開拓了新的領域。隨著宇航事業(yè)的發(fā)展,太空正逐漸進入人類的審美視野。嫦娥奔月的神話如今已成了審美的現(xiàn)實。第三個方面是促進了審美的民主化,促使藝術從貴族化走向大眾化。典雅的芭蕾舞不再是宮廷貴族才能觀賞,通過電視轉(zhuǎn)播,億萬人都可觀賞;電影和電視的發(fā)明,大量的古典文學名著搬上屏幕,使無力閱讀的大眾也可以“閱讀”了。
          法國學者多夫爾說得好:“藝術喪失神話的、儀式的和詩的特征是一個必經(jīng)階段,它使藝術得到了一個我們文明所特有的新的技術維度?!奔夹g統(tǒng)治是人類文明發(fā)展史的一個必經(jīng)階段,當代社會和當代藝術必然要經(jīng)過這樣一個“特殊階段”,然后才可能超越這個階段。但是我們完全可以努力減少這些消極影響,使科技發(fā)展對于審美的消極影響盡可能地向積極方面轉(zhuǎn)化。這將促使我們更快地超越當代社會和當代藝術的這個“特殊階段”。
    (摘編自葉朗《現(xiàn)代科技與審美活動》)(1)下列關于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.樂觀主義者、悲觀主義者對科技與審美的關系的看法,結(jié)論都是片面的,與文章的觀點是完全不同的。
    B.電視的直觀性使審美的接受困難減少了,但助長了觀眾的接受惰性,久而久之觀眾審美水平就會下降。
    C.科技新發(fā)明是藝術商品化的主要原因,通過衛(wèi)星通訊手段搶購藝術品,其結(jié)果很可能會扼殺藝術審美價值。
    D.不反對科學發(fā)展,同時清醒認識到科技排斥審美乃至反審美的一面,就能減少科技對審美產(chǎn)生的消極影響。
    (2)下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是
     

    A.文章基于科學在現(xiàn)代飛躍發(fā)展的背景,探討現(xiàn)代科技對審美活動的多方面影響。
    B.文章先引出話題,再提出觀點,然后深入分析,最后提出解決問題的具體辦法。
    C.文章既關注科技對審美活動的消極影響,又肯定其積極影響,顯示了思辨態(tài)度。
    D.文章從審美的方式、視野、民主化三個方面論述了科技對審美活動的推動作用。
    (3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.運用計算機事先編程序創(chuàng)作樂曲,減弱了作曲家的個性和創(chuàng)造力,與審美需要并力求塑造的主體相違背。
    B.科技反審美性質(zhì)引起了很多人的憂慮和思考,馬爾庫塞主張通過“感性解放”,挽回審美文化的危境。
    C.隨著科學的新發(fā)展,太空這一在傳統(tǒng)審美領域難以涉及的新內(nèi)容,進入人類的審美視野,豐富了審美體驗。
    D.電視的發(fā)明為芭蕾舞走進千家萬戶、古典文學名著搬上屏幕提供了必要條件,科技進步促使藝術走向大眾化。

    發(fā)布:2024/11/6 23:30:3組卷:8引用:2難度:0.6
  • 2.閱讀下面的文字,完成各題。
    材料一
    修辭立其誠(節(jié)選)
    張岱年
           ①“修辭立其誠”,是《易傳?文言》的一句話。這句話雖然是兩千年以前講的,現(xiàn)在仍應加以肯定,仍應承認這是發(fā)言著論寫文章的一個原則?!傲⑵湔\”即是堅持真實性。誠者,實也,真也?,F(xiàn)代所謂真,古代儒家謂之為“誠”。
          ②“立其誠”可以說包括三層含義:一是名實一致,二是言行一致,三是表里一致。
          ③名實一致即是言辭或命題與客觀實際的一致。一般言辭的內(nèi)容包括許多命題。哲學命題與科學命題都是表示客觀事實或客觀規(guī)律的。哲學命題與科學命題都可稱為理論命題,理論命題符合于客觀實際,就是真理的揭示。文學不是表示客觀事實或客觀規(guī)律的,然而也必須對于事物現(xiàn)象的本質(zhì)有所顯示,才能夠感動人心。
          ④言行一致亦即理論與實踐一致,思想與行動一致。淺言之,即一個人的言論與他的行為一致;深言之,即學說理論與社會實踐一致。古語說“聽其言而觀其行”,聽一個人的言論還要看他的行為是否符合他的言論。實踐是檢驗真理的標準。與社會實踐相符合的,才能稱為真理。
          ⑤表里一致即心口一致,口中所說的與心中所想的應該一致。   ,是最明顯的不誠?!靶揶o立其誠”,首先要表達自己的真實思想。
          ……
          ⑥“修辭立其誠”,包含端正學風的問題。據(jù)《漢書?儒林傳》記載,齊詩的經(jīng)師轅固曾對公孫弘說:“務正學以言,無曲學以阿世?!彼^曲學阿世即是嘩眾取寵,曲解經(jīng)典的原義以討好于時尚,也就是背離了原則而順風轉(zhuǎn)舵,這就違反了追求真理的學術宗旨?!靶揶o立其誠”應是端正學風的首要準則。漢代經(jīng)師所尊崇的是儒家的原則,我們今天則應強調(diào)社會主義的基本原則。
    材料二
    論誠意
    朱自清
           ①誠意是品性,卻又是態(tài)度。從前論人的誠偽,大概就品性而言。品性一半是生成,一半是教養(yǎng);品性的表現(xiàn)出于自然,是整個兒的為人。說一個人是誠實的君子或詐偽的小人,是就他的行跡總算帳。君子大概總是君子,小人大概總是小人。不過一個社會里,這種定型的君子和小人并不太多,一般常人都浮沉在這兩界之間。所謂浮沉,是說這些人自己不能把握住自己,不免有作偽的時候。這也是出于自然。還有一層,這些人對人對事有時候自覺的加減他們的誠意,去適應那局勢。這就是態(tài)度。態(tài)度不一定反映出品性來;一個誠實的朋友到了不得已的時候,也會撒個謊什么的。態(tài)度出于必要,出于處世的或社交的必要,常人是免不了這種必要的。這是“世故人情”的一個項目。有時可以原諒,有時甚至可以容許。
          ②但是一般人似乎太嚴格了一些。照他們的看法,不誠懇無誠意的人就未免太多。而年輕人看社會上的人和事,除了他們自己以外差不多盡是虛偽的。這樣用“虛偽”那個詞,又似乎太寬泛了一些。這些跟老先生們開口閉口說“人心不古,世風日下”同樣犯了籠統(tǒng)的毛病。一般人似乎將品性和態(tài)度混為一談。誠實的品性確是不可多得,但人孰無過,不論那方面,完人或圣賢總是很少的。
          ③人與人事與事之間各有分際,言行最難得恰如其分。誠意是少不得的,但是分際不同,無妨斟酌加減點兒。種種禮數(shù)或過場就是從這里來的。有人說禮是生活的藝術,禮的本意應該如此。日常生活里所謂客氣,也是一種禮數(shù)或過場。有些人覺得客氣太拘形跡,不見真心,不是誠懇的態(tài)度。這些人主張率性自然。率性自然未嘗不可,但是得看人去。若是一見生人就如此這般,就有點野了。即使熟人,毫無節(jié)制的率性自然也不成。夫婦算是熟透了的,有時還得“相敬如賓”,別人可想而知??傊?,在不同的局勢下,率性自然可以表示誠意,客氣也可以表示誠意,不過誠意的程度不一樣罷了。客氣要大方,合身份,不然就是誠意太多;誠意太多,誠意就太賤了。
          ④看人,請客,送禮,也都是些過場。有人說這些只是虛偽的俗套,無聊的玩意兒。但是這些其實也是表示誠意的??偟眯睦镉羞@個人,才會去看他,請他,送他禮,這就有誠意了。至于看望的次數(shù),時間的長短,請作主客或陪客,送禮的情形,只是誠意多少的分別,不是有無的分別??慈擞钟谢乜矗埧陀谢卣?,送禮有回禮,也只是回答誠意。古語說得好,“來而不往非禮也”,無論古今,人情總是一樣的。有一個人送年禮,轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,自己送出去的禮物,有一件竟又回到自己手里。他覺得虛偽無聊,當作笑談。笑談確乎是的,但是誠意還是有的。
          ⑤人為自己活著,也為別人活著。在不傷害自己身份的條件下顧全別人的情感,都得算是誠懇,有誠意。這樣寬大的看法也許可以使一些人活得更有興趣些。西方有句話:“人生是做戲?!弊鰬蛞矡o妨,只要有心往好里做就成??蜌獾鹊纫欢ㄓ腥擞X得是做戲,可是只要為了大家好,這種戲也值得做的。另一方面,誠懇、誠意也未必不是戲。現(xiàn)在人常說,“我很誠懇的告訴你”,“我是很有誠意的”,自己標榜自己的誠懇、誠意,大有賣瓜的說瓜甜的神氣,誠實的君子大概不會如此。不過一般人也已習慣自然,知道這只是為了增加誠意的分量,強調(diào)自己的態(tài)度,跟買賣人的吆喝到底不是一回事兒。常人到底是常人,得跟著局勢斟酌加減他們的誠意,變化他們的態(tài)度;這就不免沾上了些戲味。
    (原載1941年1月5日《星期評論》第8期,有刪節(jié))(1)填入材料一第⑤段橫線內(nèi)的句子,最恰當?shù)囊豁検?
     

    A.如果表里不一致,必然說假話
    B.所謂說假話,就是表里不一致
    C.如果口說的是一套,心里所想的卻是另一套,是謂說假話
    D.所謂說假話,就是口說的是一套,心里所想的卻是另一套
    (2)材料二說“一般人似乎將品性和態(tài)度混為一談”,以下例子不是其證據(jù)的一項是
     

    A.年輕人看社會上的人和事,除了他們自己以外差不多都是虛偽的。
    B.有些人覺得客氣太拘形跡,不見真心,不是誠懇的態(tài)度。
    C.有些人認為“看人,請客,送禮”只是虛偽的俗套,無聊的玩意兒。
    D.現(xiàn)在人常說,“我很誠懇的告訴你”,“我是很有誠意的”。
    (3)下面對兩則材料中論證特點的表述,正確的一項是
     

    A.兩則材料都運用了典型的并列式論證結(jié)構(gòu),論證思路清晰縝密。
    B.兩則材料都運用了舉例和引用的論證方法,具有較強的說服力。
    C.兩則材料都用了對比論證,材料一側(cè)重古今對比,材料二側(cè)重中外對比。
    D.兩則材料的論證語言風格不同,材料一更活潑生動,材料二更嚴肅莊重。
    (4)材料一中說:口中所說的與心中所想的應該一致。材料二中說:一個誠實的朋友到了不得已的時候,也會撒個謊什么的。由此來看,兩則材料對“誠”的主張有什么不同?
    (5)材料二圍繞“誠意”展開議論,請梳理文章的行文思路。

    發(fā)布:2024/11/7 14:30:1組卷:30引用:10難度:0.7
  • 3.閱讀下面的文字,完成下面小題。
          傳統(tǒng)社會最講究“圈子”。費孝通早在《鄉(xiāng)土中國》一書中,就提出中國的鄉(xiāng)村“是一個‘熟悉’的社會,沒有陌生人的社會”,鄉(xiāng)親的交往,全憑相熟度、關系度,好比投石入水的漣漪效應,一圈圈擴展開,愈遠愈疏,愈近愈密。
          現(xiàn)代社會則是一個“陌生人社會”,“人生不相見,動如參與商”。于是應了美國學者弗里德曼的描述:走在大街上,陌生人保護我們,如警察;陌生人也威脅我們,如罪犯。陌生人教育我們的孩子,建筑我們的房子,用我們的錢投資……陌生人保持日?;?,確定彼此的邊界,必須依賴一系列契約規(guī)則,旗幟是教化的道德,底線是強制的法律。
          現(xiàn)代社會的管理亟待新型組織紐帶,去“圈子”化,樹契約化。斯隆領導下的早期美國通用汽車公司曾久盛不衰,要訣之一即乎衡與部下的關系。后人憶述:“要想和他成為真正意義的朋友,那前提就是你先離開通用?!蓖轮须y免有興趣契合者,但他嚴格自律,跟所有部屬等距離交往,其理由是:“假如我和某些同事有極深的交情,自然會有好惡之分,就會影響我決策的客觀性。”
          硬件變,軟件也須變。在日益成長的契約社會、法治社會里,作為鄉(xiāng)土社會、血緣社會遺跡的“圈子情結(jié)”還有什么立足之地?
    (1)請解釋什么是“熟悉社會”?
    (2)依據(jù)文本,說說如何理解“漣漪效應”。
    (3)文中運用“斯隆”的例子有什么作用?

    發(fā)布:2024/11/7 7:0:1組卷:3引用:2難度:0.5
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