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胡子有臉
西西      胡子有臉，是什么東西？
      胡子有臉，是一個人的外號。為什么會得著個這么奇怪的外號呢？那，還得從他小時候說起。
      當胡子有臉還是一個小孩子的時候，最喜歡一天到晚問問題。不過，胡子有臉的問題，常常叫人很難答得對，比如他問：為什么抽屜有桌子？
      胡子有臉在小學里問問題，在中學里問問題，在大學里也問問題。有一次，他問他的朋友，為什么胡子有臉？他的朋友呵呵地笑起來，從此以后，大伙兒都叫他做胡子有臉。
      關于胡子有臉的事情，我知道的其實不多，但我知道，他的生父叫做羅大里。
      啊，事情還不簡單，既然胡子有臉的生父叫羅大里，胡子有臉當然姓羅。
      不不不，不是這樣。
      很抱歉，事情并不是這樣，因為胡子有臉是羅大里先生的頭生子，不是腹生子。從作家頭腦里生長出來的是頭生子；從婦人肚腹里生產(chǎn)出來的是腹生子。賈寶玉和林黛玉是曹雪芹頭腦里生長出來的人物，而胡子有臉，則是羅大里頭腦里生長出來的人物。
      羅大里，意大利人，一九二〇年生，寫過許多童話，一九七〇年曾獲安徒生兒童文學獎。胡子有臉，是《電話里講的童話》中的一篇，本來，胡子有臉長大了怎么樣，我們大可以找羅大里先生去問問，不過，非?？上В_大里先生已于一九八〇年逝世。
      別難過，童話的作者雖然逝世，童話卻可以繼續(xù)生長。
      誰可以使童話繼續(xù)生長？
      讀者。只要童話有聽眾，童話就可以繼續(xù)生長。
      我們可以使胡子有臉生長下去？
      對。我們就從頭生那里開始：胡子有臉頭生出來的時候，已經(jīng)是一個五六歲的小孩子。
      好哇，聽你這么說。就知道你讀過捷克小說家米蘭?昆德拉的小說《不能承受的生命之輕》在那個小說里，主角湯瑪士頭生出來的時候，已經(jīng)是一個中年的醫(yī)生。湯瑪士頭生出來的時候，腦子里也纏繞著猶疑不決的問題?？梢赃@么說大多數(shù)的頭生子都是懷抱著問題出生的，不然的話，他們的生父生母把他們生到世界上來干什么呢？
      昆德拉的寫法指出了：這已經(jīng)不是那種“別人寫什么，你就看什么”“別人想盡辦法叫你感動，你就一個勁兒地去感動”的時代了。讀者為什么要讓作者牽著鼻子走呢？
      讀者可以參與創(chuàng)作的部分？
      我們正在這樣做。
      啊，我記起來了。
      我把《永不終止的故事》記起來了：只有讓讀者參與故事的發(fā)展，故事里的人物才能繼續(xù)生存；只有讀者，可以使那遙遠的奇異國度永生，使那里的繁花盛放，使那里的白馬在草原上馳騁。
      好吧，讓我們把胡子有臉喚醒，看看他現(xiàn)在怎樣了。別來無恙，胡子有臉還是喜歡問許多許多問題，他正在問：為什么尾巴有魚、為什么影子有松樹、為什么郵票不喝啤酒？
      我真替胡子有臉擔心哪。
      怎么了？
      像他這樣的一個人，生存在像我們這樣的世界上，能夠適應嗎？大家可接受他？
      接下去看看就知道了。
      那么，我們繼續(xù)讓胡子有臉生長下去。
      你喜歡悲劇還是喜劇？
      我喜歡喜劇。在憂傷與快樂之間，我選擇快樂。
      快樂是一種不風行的感情。
      好小子，快樂是一種不風行的感情。你原來還讀過哥倫比亞小說家加西亞?馬爾克斯的訪問記。來，我們這邊走，我們干什么要朝風行感情的路上擠。為什么胡子有臉要被這個沒有人能好好地回答他的問題的社會排擠掉呢？
      胡子有臉在一家大機構里擔任顧問的職務，顧問，顧名思義，就是照顧問題。胡子有臉的工作就是一個星期上班四十四小時，提供問題四萬四千四百四十四個。尋找問題才能發(fā)現(xiàn)問題，認識問題才能解決問題，而且，問題必須發(fā)現(xiàn)得早。
      好端端的架空高速公路，為什么出現(xiàn)了裂縫？十年前擁擠的渡海輪今日為什么減少了三分之二以上的乘客？問題不是現(xiàn)在才出現(xiàn)的，各類各樣的事物，一早就隱藏著問題，只不過，沒有人把它們及早發(fā)掘出來。問題服務行業(yè)一夜勃興，業(yè)務蒸蒸日上。
      我們是在擴展一個童話吧，你說的離開童話的世界越來越遠了。
      啊啊，你怎么把意大利小說家伊塔洛?卡爾維諾給忘了？他不是說過：作者描寫的一切都是童話，甚至最現(xiàn)實主義的作者所寫的一切也是童話。
      既然這樣，讓我們繼續(xù)下去。
      不，不用繼續(xù)了。
      怎么不講了？
      還是由別的人來講，我們聽。
      別的人愿意講么？
      也會愿意的，許多沉睡了的童話，即使過了幾千幾百年，仍會有人把它們喚醒，使它們繼續(xù)生長，一切的童話都是永生的。
      你聽過小紅帽的故事？一個很古老的童話。
      過了許多世紀，竟又在我們的面前重現(xiàn)了。
      誰把它重現(xiàn)了？
      羅大里。他把沉睡了的小紅帽帶到現(xiàn)代的城市。
      他使一個童話繼續(xù)生長，成為永不終止的故事。
“從前有一個小姑娘，叫小黃帽?！?br />“是小紅帽！”
“哦，對了，小紅帽。她媽媽叫她，對她說：你聽我說，小綠帽……”
“是小紅帽！”
“對了。小黑帽回答說……”
“是小紅帽，小紅帽，小紅帽！”
“對，她說：我去市場上買番茄醬?！?br />“什么呀，她做夢也沒想到去市場！她說：我去外婆那兒……”
“對了。馬說……”
“什么馬呀？是狼說?！?br />“哦。它說：你坐七十五路無軌電車，在多莫廣場下車，向右邊走，那兒有三級臺階，地上還有一個錢幣，你不要管三級臺階，只去把錢撿起來買一塊口香糖吃?！?br />“爺爺，你真不會講故事，你全都講錯了。不過口香糖我倒要買?！?br />“好吧，給你錢！”
      爺爺又埋頭看他的報紙了。
（有刪改）（1）下列對文本相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

A

A

A．文章以爺爺與孫輩間的對話來推進情節(jié)，吸引讀者閱讀的同時，也便于故事跳躍發(fā)展。
B．作家羅大里在《電話里講的童話》中塑造出了胡子有臉的形象，是本文創(chuàng)作的先決要素。
C．胡子有臉從小就愛問問題，為其長大后在問題服務行業(yè)工作提供基礎，形象具有連貫性。
D．小黃帽、小綠帽、小黑帽和坐電車的全新演繹，既是對小紅帽故事的拆解，又是重構。
（2）關于文中提及世界知名作家的部分，下列說法不正確的一項是

B

B

A．提及曹雪芹在頭腦里創(chuàng)造出賈寶玉、林黛玉，是為了使讀者更易理解“頭生子”這一概念。
B．提及米蘭?昆德拉和《不能承受的生命之輕》，是為了闡明藝術形象懷抱問題的必然性。
C．作者提及加西亞?馬爾克斯的訪問記時流露出贊賞態(tài)度，從而支撐前文選擇快樂的觀點。
D．提及伊塔洛?卡爾維諾，引出了一切作家所描寫的一切作品都具有童話特征這一觀點。
（3）請結合全文談談你對畫線句子的理解。
（4）本文的童趣往往通過細節(jié)體現(xiàn)出來，請指出三處這樣的細節(jié)并簡要分析。