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閱讀下面的文字,完成下列各題。
      材料一:在紅色文化問題上,有兩種不自信:一種是誤以為文化自信只能建立在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎上,實際上排除了紅色文化,也就把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化同紅色文化割裂開來、對立起來;另一種是一談起紅色文化就有些不自信,以為紅色文化是革命時期誕生的文化,現(xiàn)在我們成為執(zhí)政黨了,要告別革命了。這兩種觀點,都是錯誤的。按照這兩種觀點,文化自信根本建立不起來。
      既然中華歷史文化發(fā)展,經過中國近代革命以及中華人民共和國成立以后的社會主義建設和改革開放兩大歷史時期,始終沒有中斷,而且還獲得了時代化、大眾化的新生,既然中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化經過紅色文化和社會主義核心價值觀的繼承弘揚、創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展,獲得了當代的新生,那么我們當今所說的文化自信,自然是貫通古今,而絕非專指對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自信。也就是說,要做到文化自信,既要有對自己的優(yōu)秀文化的歷史形態(tài)的自信,也要有對自己的優(yōu)秀文化的當代形態(tài)的自信,更要有對自己的優(yōu)秀文化的未來發(fā)展以及在世界文化體系中的地位、貢獻的自信。唯有這樣的文化自信,才能健康地、持久地支撐起中國特色社會主義道路自信、理論自信、制度自信。
(摘編自李捷《紅色文化與文化自信》)      材料二:遵義師范學院坐落在貴州省遵義市一隅,鳳凰山麓,湘江河畔。百年的建校歷史成就了學校豐厚的人文積淀,而其中影響學校至今的,便是紅軍長征過黔北時留下的深深的紅色革命烙印。“紅色文化是我們學校發(fā)展的力量源泉。”該校黨委書記王大忠堅定的話語中流露出一份自豪,這正是因為他們能夠發(fā)揮無數(shù)高校所沒有的人文資源——紅色文化的潛移默化的教育作用。
      記者了解到,遵義師范學院一直本著“留得住、下得去、用得上”的育人準則,同時強調“堅持傳承紅色文化”。而這樣的育人標準,似乎也正是繼承了長征精神里舍小為大的精神。遵義本地保留至今的紅色文化影響的不僅僅是學生個體,甚至還對引領學校發(fā)展有著重大意義。而打好教育這一勝仗,正需要學生個體和學校組織的共同努力?!凹t色”之于教育的影響可見一斑。
(摘編自徐逍君《紅色文化能給傳統(tǒng)教育帶來什么?》)      材料三:社會主義核心價值觀的三個層面分別指向建設什么樣的國家、創(chuàng)建什么樣的社會、培育什么樣的公民。無數(shù)革命先驅上下求索、披肝瀝膽,就是為了建設一個富強、民主、文明、和諧的新中國,這一偉大宏遠的人生理想始終是“紅色經典”傳唱不衰的價值主調。革命志士之所以懷著執(zhí)著的信念前赴后繼地頑強奮斗,就是為了鏟除社會的不合理現(xiàn)象,結束人壓迫人的歷史,追求社會的正義公平,這一美好的社會愿景是“紅色經典”全程展開的價值脈絡。來自不同社會背景的革命英雄克制了一已之私情別緒,投身于民族獨立解放的大業(yè),以國為家,以苦為樂,躬行不輟,嚴以律己,目的就是消除差別,與民同樂。這一樸素的人格與操守是“紅色經典”濃墨重彩的價值主體。因此,“紅色經典”并非一般的歷史敘事文本,而是民族獨立解放的歷史記憶?!凹t色經典”的價值元素也不單純具有文學的審美意義,更具有刻畫民族表情、塑造民族人格、展現(xiàn)民族精神圖景的文化意義。
(摘編自惠雁冰、胡俊生《“紅色經典”傳承民族文化的核心價值》)      材料四:紅色文化是在革命戰(zhàn)爭年代,由中國共產黨人、先進分子和人民群眾共同創(chuàng)造的極具中國特色的先進文化。它蘊含著豐富的革命精神和厚重的歷史文化內涵,其根本點在于紅色。中國人對紅色有著與生俱來的情結,它流動在民族的血脈里,遺傳在民族的基因中。華夏民族的祖先炎帝又稱赤帝,是中國的太陽神、火神;而黃帝的“黃”與“皇”字通假,在甲骨文中,“皇”字上面是光芒四射的太陽,下面是“王”字,因此,黃帝氏族也是崇拜太陽神、火神的族群。
      紅色代表著勤勞、勇敢、創(chuàng)造,代表著自力更生、艱苦奮斗、不怕犧牲,也代表著希望和勝利,是中國人民價值追求和民族精神的生動體現(xiàn)。紅色文化是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承、發(fā)展與創(chuàng)新,也是對馬克思主義的學習、借鑒和運用。正是因為有了紅色文化的引領,中華民族才逐步從鴉片戰(zhàn)爭后備受欺凌、迷茫委頓的狀態(tài)中掙脫出來,逐步實現(xiàn)了由落后衰敗到繁榮富強的偉大轉折。紅色文化彰顯的是馬克思主義的先進性、真理性,是中國人民信仰、作風、道德、精神等的綜合體現(xiàn),具有鮮明的民族性、科學性、大眾性。
      革命先烈、英模人物是紅色文化的人格化身,是紅色基因的鮮活體現(xiàn),從他們身上我們能夠感受到催人奮進的力量。要大力弘揚紅色文化,就要廣泛開展革命傳統(tǒng)教育和紅色文化宣傳,充分利用重大革命歷史事件和革命先烈的故事,深挖各類紅色教育資源,豐富紅色教育內容,不斷為紅色文化教育注入新的時代內涵。讓年輕一代了解革命斗爭的光榮歷史和偉大功績,了解革命先烈的英勇事跡和崇高精神,引導他們理解紅色文化的意義和精髓,使他們堅定振興中華的理想信念,繼承革命意志,在新征程上始終保持艱苦奮斗、頑強拼搏、力爭上游的精神狀態(tài)。
      一個民族在其發(fā)生質的飛躍的關鍵時期,一定會受到敵對勢力的干擾和破壞,要想不被敵對勢力摧垮,最重要的一條就是不能喪失自己民族的共同信仰。喪失了信仰,就沒有了凝聚力,就成了一盤散沙,這是我們在新時代斗爭中可能遇到的最大政治和文化風險。因而,我們一定要將紅色文化的種子不斷根植于每個人,特別是年輕人的心中,使其成為一代代人不忘初心、牢記使命、永遠奮斗的重要動力,成為我們偉大事業(yè)永葆青春的健康基因。
(摘編自唐宏《用紅色文化培養(yǎng)斗爭精神》等)(1)下列對材料相關內容的理解,不正確的一項是
C
C

A.紅色文化是中華優(yōu)秀文化的有機組成部分,它繼承和發(fā)展了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,并使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當代獲得新生。
B.遵義師范學院建校歷史悠久,人文底蘊豐厚,其所擁有的獨特的紅色文化資源一直對學校的發(fā)展起著重要的引領作用。
C.對優(yōu)秀文化的過去、現(xiàn)在、未來能否保持始終如一的自信,取決于對中國特色社會主義道路、理論、制度是否擁有自信。
D.建設一個富強、民主、文明、和諧的新中國,是無數(shù)革命先驅孜孜以求的偉大理想,也是“紅色經典”一貫的價值追求。
(2)下列對材料相關內容的概括和分析,不正確的一項是
C
C

A.將紅色文化同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化割裂開來、對立起來,不僅僅是對紅色文化的不自信,同樣也影響著對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自信。
B.遵義師范學院將教書育人與堅持傳承紅色文化有機地結合起來,二者齊頭并進,相輔相成,彰顯了紅色文化獨特的教育價值。
C.作為民族獨立解放的歷史記憶,“紅色經典”刻畫民族表情、塑造民族人格、展現(xiàn)民族精神圖景的文化意義超越了文學審美意義。
D.四則材料從不同角度闡釋了紅色文化的深遠歷史意義和當代實踐價值,對堅定中國特色社會主義文化自信有著重要指導意義。
(3)根據材料四,下列說法正確的一項是
A
A

A.習近平曾說“共和國是紅色的,不能淡化這個顏色”“紅色基因就是要傳承”,所強調的精神同材料四的主旨是一致的。
B.紅色是流動在中華民族血脈里的東西,是想拋棄也拋棄不了的,紅色文化必定能在新時代的偉大斗爭實踐中發(fā)揮積極作用。
C.紅色基因鮮活地體現(xiàn)在革命先烈、英模人物身上,只要宣傳他們的英勇故事和革命精神,人們就能艱苦奮斗、力爭上游。
D.因為我國正處于社會發(fā)生質的飛躍的關鍵時期,受到了敵對勢力的干擾和破壞,所以我們才要大力弘揚紅色文化。
(4)材料四論述“紅色文化”時使用了哪些論證方法?請結合原文簡要分析。
(5)從前三則材料看,我們應該怎樣認識和對待紅色文化?

【答案】C;C;A
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權屬菁優(yōu)網所有,未經書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/8/9 8:0:9組卷:59引用:12難度:0.6
相似題
  • 1.閱讀下面《鄉(xiāng)土本色》中的一段文字,完成下面小題。
    鄉(xiāng)土本色(節(jié)選)      ①從基層上看去,中國社會是鄉(xiāng)土性的。我說中國社會的基層是鄉(xiāng)土性的,那是因為我考慮到從這基層上曾長出一層比較上和鄉(xiāng)土基層不完全相同的社會,而且在近百年來更在東西方接觸邊緣上發(fā)生了一種很特殊的社會。這些社會的特性我們暫時不提,將來再說。我們不妨先集中注意那些被稱為土頭土腦的鄉(xiāng)下人。他們才是中國社會的基層。
          ②我們說鄉(xiāng)下人土氣,雖則似乎帶著幾分藐視的意味,但這個土字卻用得很好。土字的基本意義是指泥土。鄉(xiāng)下人離不了泥土,因為在鄉(xiāng)下住,種地是最普通的謀生辦法。在我們這片遠東大陸上,可能在很古的時候住過些還不知道種地的原始人,那些人的生活怎樣,對于我們至多只有一些好奇的興趣罷了。以現(xiàn)在的情形來說,這片大陸上最大多數(shù)的人是拖泥帶水下田討生活的了。我們不妨縮小一些范圍來看,三條大河的流域已經全是農業(yè)區(qū)。而且,據說凡是從這個農業(yè)老家里遷移到四圍邊地上去的子弟,也老是很忠實地守著這直接向土里去討生活的傳統(tǒng)。最近我遇著一位到內蒙旅行回來的美國朋友,他很奇怪的問我:你們中原去的人,到了這最適宜于放牧的草原,依舊鋤地播種,一家家劃著小小的一方地,種植起來;真象是向土里一鉆,看不到其他利用這片地的方法了。我記得我的老師史祿國先生也告訴過我,遠在西伯利亞,中國人住下了,不管天氣如何,還是要下些種子,試試看能不能種地。--這樣說來,我們的民族確是和泥土分不開的了。從土里長出過光榮的歷史,自然也會受到土的束縛,現(xiàn)在很有些飛不上天的樣子。
          ③靠種地謀生的人才明白泥土的可貴。城里人可以用土氣來藐視鄉(xiāng)下人,但是鄉(xiāng)下,“土”是他們的命根。在數(shù)量上占著最高地位的神,無疑的是“土地”。“土地”這位最近于人性的神,老夫老妻白首偕老的一對,管著鄉(xiāng)間一切的閑事。他們象征著可貴的泥土。我初次出國時,我的奶媽偷偷的把一包用紅紙裹著的東西,塞在我箱子底下。后來,她又避了人和我說,假如水土不服,老是想家時,可以把紅紙包裹著的東西煮一點湯吃。這是一包灶上的泥土。--我在《一曲難忘》的電影里看到了東歐農業(yè)國家的波蘭也有這類似的風俗,使我更領略了“土”在我們這種文化里所占和所應當占的地位了。
          ④農業(yè)和游牧或工業(yè)不同,它是直接取資于土地的。游牧的人可以逐水草而居,飄忽無定;做工業(yè)的人可以擇地而居,遷移無礙;而種地的人卻搬不動地,長在土里的莊稼行動不得,侍候莊稼的老農也因之象是半身插入了土里,土氣是因為不流動而發(fā)生的。
          ⑤直接靠農業(yè)來謀生的人是粘著在土地上的。我遇見過一位在張北一帶研究語言的朋友。我問他說在這一帶的語言中有沒有受蒙古語的影響。他搖了搖頭,不但語言上看不出什么影響,其他方面也很少。他接著說:“村子里幾百年來老是這幾個姓,我從墓碑上去重構每家的家譜,清清楚楚的,一直到現(xiàn)在還是那些人。鄉(xiāng)村里的人口似乎是附著在土上的,一代一代的下去,不太有變動?!?-這結論自然應當加以條件的,但是大體上說,這是鄉(xiāng)土社會的特性之一。我們很可以相信,以農為生的人,世代定居是常態(tài),遷移是變態(tài)。大旱大水,連年兵亂,可以使一部分農民拋井離鄉(xiāng);即使象抗戰(zhàn)這樣大事件所引起基層人口的流動,我相信還是微乎其微的。
    (1)下列理解和分析,符合原文的一項是
     

    A.鄉(xiāng)土社會是近百年來與東西方接觸后產生。
    B.在古代的遠東大陸上,原始人就開始種地。
    C.走出黃河流域農業(yè)區(qū)的子弟仍采取種地謀生。
    D.美國朋友和史祿國的兩種說法實質是矛盾的。
    (2)下列推斷和分析,不符合原文的一項是
     

    A.東西方有關土地信仰方面有類似的情況。
    B.土地莊稼不能流動,因此農民也很難流動。
    C.鄉(xiāng)土社會的特性之一就是人口相對固定。
    D.只有災害戰(zhàn)爭才能使農民舍棄以農為生。
    (3)近日嫦娥五號從月球帶回來2公斤土壤。諸多網友十分關注“月球土壤能不能種菜”這一話題。對此在央視新聞中,專家解釋稱月球土壤中不含任何有機養(yǎng)分,不能種菜。請你結合《鄉(xiāng)土本色》節(jié)選片段,解釋網友為何關注“月球土壤能不能種菜”這一話題。

    發(fā)布:2024/11/12 16:30:5組卷:18引用:5難度:0.6
  • 2.閱讀下面的文字,完成下列各題。
    文本一:
    珠海望遠
    馮英子
          到珠海的第二天,珠海度假村的副董事長吳兆聲先生在中餐部的樓上請我們吃晚飯。餐廳靠海那邊,是一式的大玻璃窗,從窗中望出去,海上風光非常美麗,澳門歷歷在望,九洲港外的橫州島和細崗島,也隱約可見。我忽然想到,這個樓才是地地道道的望海樓。
          從這個樓上望出去,極目千里,盡是南海風光。珠海市在珠江的出??冢c新會的座門為鄰。厓門的山叫作厓山,1279年,宋元的最后一戰(zhàn),就發(fā)生在這里。那一年,宋將張世杰與元軍主帥張弘范在此會戰(zhàn),不幸戰(zhàn)敗。宰相陸秀夫恐被俘受辱,負著小皇帝跳入海中,許多忠臣追隨其后,十萬軍民跳海殉國,這是趙宋歷史上最悲慘的一頁。想不到如此平靜、如此美好的海域,當年曾經是決定兩個朝代勝敗的場所。在珠海幾天,我?guī)缀跻恢痹谒伎贾@段歷史。
          從珠海的香洲區(qū)到拱北區(qū),有一段路是沿海而筑,人少,路靜,海浪拍擊著堤岸,發(fā)出嘩嘩”的聲音。我?guī)状闻腔苍谶@條迷人的路上,有時站在海邊的礁石上,一陣風浪,衣履盡濕,渾身感到涼意。想到杜牧那句“折戟沉沙鐵未銷”的詩,我也很想能夠找一點兒沉沙的折戟,追思一下前朝的戰(zhàn)爭,為什么江山如此美麗,人民如此勤勞,有著200多年統(tǒng)治經驗的趙宋,卻敵不住新興的政權?為什么甘為對方奔走的,有許多趙宋王朝的將軍?
          這恐怕要從趙匡胤的“杯酒釋兵權”談起了。他懲于五代軍人的擁兵自重,用此計消除割據,集兵力于自己手中。趙宋以后,藩鎮(zhèn)割據之局不再存在,大將奉命出征,回師部隊上繳,兵不識將,將難擁兵,節(jié)度使之類不過是個空名罷了。從集權這點來看,自然不是壞事,可惜他忽略了另一個方面,就是只管鞏固自己的統(tǒng)治而忽略了外部的敵人。中央雖然膨脹,四肢卻相對萎縮,缺少了緩沖和中間地帶,金兵一出,可以直搗東京,趙宋君臣,望風披靡,地稱臣,以兒皇帝自保。元軍來犯,他們也是打一仗、敗一仗,逃到海邊,終至滅亡。說得透徹一點兒,歷史自有它發(fā)展的規(guī)律,非個人的主觀意志可左右,座山的敗亡,正是趙匡胤自己撒下的種子。
          當然,也有人看到了這個危機,文天祥就是其中之一,他任兵部尚書后,就主張“分境內為四鎮(zhèn),建都督統(tǒng)御于其中……數(shù)日齊備,有進而無退,日夜以圖之”??上П徽J為是“遷闊”。一個人病入膏肓,卻總是“自我感覺良好”,良、平不能用,扁鵲、華佗也只能束手,趙宋之亡,不在于厓山之戰(zhàn),而在于自縛其手足。
          張弘范覆亡趙宋之后,在座山立過一塊碑,大書“鎮(zhèn)國大將軍張弘范滅宋于此”,來歌頌自己的功勞。這種如此高調的行為引起遺民以及后世的謾罵,人們紛紛對他進行譴責。有傳聞說,后世有人在“鎮(zhèn)國”前加了一個“宋”字,變成“宋鎮(zhèn)國大將軍滅宋于此”。所謂的“宋”將張弘范滅宋,其實是后人的一個美好愿望,但實際上張弘范沒有當過一天宋臣。自古一朝天子一朝臣,張弘范孝忠元朝,無可非議。腐朽沒落的王朝必然被新興王朝替代,這是歷史發(fā)展的規(guī)律。解放以后,原來刻有張弘范題字的石碑被航道部門炸毀,直到1964年秋,當?shù)卣執(zhí)餄h先生題寫了“宋少帝與丞相陸秀夫殉國于此”13個行草大字,刻在近岸的奇石上,以紀念這悲壯的歷史。
          珠海的風景實在很美,有海,有山,有灣,有灘,有四季常青之樹、八節(jié)盛開之花,每一個賓館、每一家酒店都是一個小小的花園,這么多小花園又組成了珠海的大花園,花團錦簇,光輝燦爛,而且古代建筑的巍峨同現(xiàn)代的富麗調和在一起,九州城是天安門的縮影,珠海賓館卻是江南園林的再造??偟恼f來,它比深圳典雅,比廈門開闊,作為一個經濟特區(qū),也確實具有許多有利條件。我望著珠海新會間的海域,一直想著厓山之戰(zhàn)的情景,但歷史決不會重復,看來我倒是憂天的杞人了。
    (有刪改)
    文本二:
          小品文是很小的。人家或以為它太小了,只配供人消遣,不能載道。我則以為除供人消遣外,還須載道,其壽命才能長久。不過,道也有個分別,假如我說“立天之道,曰陰與陽;立地之道,曰柔與剛;立人之道,曰仁與義”,這所說倘真是道,也未免太艱深了。小品文所載之道,應該是眾人應該明白而且都能明白之道理,那便有普及的價值了。世間不少長篇大論,因太長太大,只有以讀文章為職業(yè)的人才有工夫去讀它;又因其說理復雜曲折,也只有以讀文章為職業(yè)的人才能讀得懂,這便沒有普及的價值。小品文短小,讀來不甚費時,所述之理淺顯,讀來不甚難懂。有此兩個長處,小品文可作普及文化與教育之良好工具。要小品文能載道,又要它能普及,便須文章作得很好。就形式說,當為短小。短小之法,我也可以舉一些,曰,不要導論,不要結論;反之,只要一個本論。近來常見三五百字之小品文,其開端便占一兩百字,太不經濟。小品文雖極短小,內部仍可以有嚴密的組織,仍可以有起承轉合。一句抽象之道理,可以寫三兩句具體之說明,正面說了,還可以說反面??偠灾?,小品雖經濟,然而是“文”章。
    (節(jié)選自周谷城《泛說小品文》)(1)下列對文本一相關內容和藝術特色的分析鑒賞,不正確的一項是
     

    A.文章前兩段先敘述作者在珠海餐廳眺望大海,照應文章的題目,接著由珠海市引出厓門,又由厓門引出厓山,層次井然。
    B.文章第三段接連兩問,表達了作者對趙宋王朝滅亡的深深遺憾之情,這不僅引發(fā)了讀者的思考,也為后文的議論做了鋪墊。
    C.文中句子“中央雖然膨脹,四肢卻相對萎縮”把道理說得形象因而容易理解;朝廷掌握軍隊,很有力量,邊防軍數(shù)量卻極少。
    D.文章寫珠海的山、水、花、樹,贊賞其新貌,強調了其作為經濟特區(qū)的有利條件,字里行間透露出對祖國美好未來的憧憬。
    (2)下列與文本有關的說法,正確的一項是
     

    A.詩句“折戟沉沙鐵未銷”在文中暗示作者在想到元與宋的戰(zhàn)爭時,渴盼從水中撈一件當年的兵器以抒懷古之幽情。
    B.文天祥《過零丁洋》中的詩句“人生自古誰無死?留取丹心照汗青”,表現(xiàn)出他誓死不降的決心和舍生取義的生死觀。
    C.文本一“良、平不能用”意為宋朝統(tǒng)治者用不了西漢初年的張良、陳平這樣的人才,只能從本朝發(fā)現(xiàn)和任用人才。
    D.周谷城在指出小品文就是文章時,特意把“文”字加了引號,是在強調小品文相比其他類文章更要有華美的文采。
    (3)文藝批評家全鷗說《珠海望遠》是“觸景生情,以古鑒今”,你對此如何理解?請結合文本簡要回答。
    (4)根據文本二,我們應該主要從哪些角度對文本一進行賞析?請簡要解說。

    發(fā)布:2024/11/12 23:0:1組卷:19引用:4難度:0.6
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列各 題。
          ①古人講“修辭立其誠”。寫作首先要誠懇、誠實、真誠、坦誠地對待讀者,講真話,不講假話。但這是否意味著只要講的是真心話就合乎道德?季羨林先生有句名言:“假話不能說,真話不全說?!奔鞠壬倪@一思想,既適用于日常生活中說話,更適用于寫作。更適用于寫作,寫作(文學創(chuàng)作)不能只講真話
          ②無論寫文學作品還是寫各種論著,都不同于寫日記,都不是純粹個人的自言自語,更不是個人內心思想自然主義的宣泄和展示。寫作是為了讓別人看,勢必會對讀者產生影響。由于人的內心世界復雜多變,感受和見解有正誤之分,欲望和念頭有正邪之分,心境和情緒有積極與消極之分。如果寫作的人只注重講真話,不考慮影響作用和社會效果,心里想啥就寫啥,把內心所有的東西都統(tǒng)統(tǒng)宣泄出來,文壇就會亂象叢生?,F(xiàn)在有的人寫文學作品,把內心中貪婪、淫穢的骯臟思想,都借用藝術形式來展露和渲染,嚴重地玷污了圣潔的文學園地,熏染著人們的心靈。
          ③寫作是為社會創(chuàng)造精神財富,為讀者提供精神食糧。凡是寫出來公開發(fā)表的東西,就應當能對人們的心靈起到滋養(yǎng)、啟迪、保健和導向的作用;凡是寫作之人,都應當具有社會責任感和為讀者服務的意識。寫作時,從選題立意、謀篇布局,到每一段文字、每一句話,都要慎重考慮社會需求和可能產生的社會效果,力求為讀者提供營養(yǎng)豐富、健康潔凈的精神食糧。這就決定了,寫作講真話,要應從實際出發(fā),通過深入理性思考,對什么話該寫、什么話不該寫,進行慎重的辨別、選擇和取舍。
          ④真話和真理是兩個含義不同的概念。真話指的是真心話,而真理則是指正確反映客觀事物本質和規(guī)律的道理。真話并不等于真理,真話未必全是真理。但既然寫作會對社會產生影響,作者用來表達自己思想的真話,也應當用來表達真理;既然寫作是一種社會責任,作者就應當具有追求真理、闡釋真理、傳播真理的責任感。
          ⑤雖然誰也不敢保證自己寫的句句都是真理,但在寫作時必須經過深思熟慮。即使如此,智者千慮也難免會有一失,當文章發(fā)表后自己回頭再看時,還往往會發(fā)現(xiàn)存在思慮不周的偏頗之處。倘若作者自己沒有追求真理、闡釋真理、傳播真理之心,寫作不進行深入理性思考和嚴謹推敲,那就勢必會形成寫作的粗制濫造、信口開河。
          ⑥文學創(chuàng)作需要虛構,文學創(chuàng)作也要說真話,虛構與說真話并不矛盾。但文學創(chuàng)作不能只滿足于“說真話”。文學創(chuàng)作的一個重要原則是實現(xiàn)藝術真實。所謂“藝術真實”,指的是“藝術地再現(xiàn)生活的真實”,更集中、更典型、更生動、更具有代表性地再現(xiàn)生活的真實。只靠說自己心里的真話是遠遠不夠的。作家心里的有些真話,也未必是符合現(xiàn)實社會真實生活的。作家必須在深入觀察和體驗社會生活的基礎上,正確把握現(xiàn)實社會生活的本質和規(guī)律,依靠深刻生動的形象思維,經過艱辛的集中、概括和提煉過程,方能塑造出令人感動和信服的典型環(huán)境中的典型形象,藝術地再現(xiàn)生活的真實。
          ⑦寫作是人類傳播和傳承文明的一種重要文化活動,必須具有文化精神。文化精神最核心的內容就是要建構積極向上的文化內容和精神境界,大力弘揚責任意識、服務意識和敬業(yè)意識。
    (選自李貴富 王長存《也說“寫作講真話”》,有刪改)(1)對“寫作(文學創(chuàng)作)不能只講真話”的理解,下列正確的一項是
     

    A.由于人的內心世界復雜多變,寫作(文學創(chuàng)作)又不是純粹個人的自言自語,更不是個人內心思想自然主義的宣泄和展示,這就決定了寫作不能講寫作者的真心話。
    B.真話不等于真理,寫作(之學創(chuàng)作)如果只講真話就不能表達真理,而會把作者內心中貪婪、淫穢的骯臟思想,借藝術形式展露出來,嚴重地玷污圣潔的文學園地。
    C.寫作是為社會創(chuàng)造精神財富,為讀者提供營養(yǎng)豐富、健康潔凈的精神食糧,這就要求寫作之人具有社會責任感和為讀者服務的意識,寫作時,應深入思考,講真話。
    D.寫作(文學創(chuàng)作)需要說真話,但不能只滿足于“說真話”,文學創(chuàng)作的一個重要原則是實現(xiàn)藝術真實,這只靠說自己心里的真話是遠遠不夠的,還需要借助虛構。
    (2)下列對原文內容和結構的分析,不正確的一項是
     

    A.①段先引用古語引出“寫作講真話”的話題,接著用一問句,激發(fā)讀者思考,然后再借用季羨林的名言,自然地引出本文的論點。
    B.②③兩段分別從寫作與讀者的關系、寫作的社會效應兩個角度,闡述了寫作不能只注重講真話和寫作卅真話應從實際出發(fā)的道理。
    C.④⑤兩段從真話和真理概念的不同入手,闡述了講真話與求真理的有機統(tǒng)一關系,強調寫作者應當追求真理、闡釋真理、傳播真理。
    D.⑥段與前四段形成了遞進關系,闡述了講真話與藝術真實之間的辯證關系,告訴讀者寫作(文學創(chuàng)作)要講真話但更應該注重虛構。
    (3)下列對原文中作者觀點的概括,正確的一項是
     

    A.文章寫作者應追求真理、闡釋真理、傳播真理,凡是寫出來公開發(fā)表的東西。應當能對人們的心靈起到滋養(yǎng)、啟迪、保健和導向的作用。
    B.即使寫作時經過深思熟慮,因智者千慮也難免會有一失,文章仍會存在思慮不周的偏頗之處,也勢必全形成寫作的粗制濫造、信口開河。
    C.作家只要深入觀察和體驗社會生活,把握生活的本質和規(guī)律,依靠形象思維,經過集中、概括和提煉過程,就能藝術地再現(xiàn)生活的真實。
    D.寫作是人類傳播和傳承文明的一種文化活動,必須建構積極向上的文化內容和精神境界。大力弘揚責任意識、服務意識和敬業(yè)意識。

    發(fā)布:2024/11/13 1:0:1組卷:1引用:2難度:0.8
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