閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      小說描寫中的“風景”，是小說敘事中的細部元素。它是一個綜合性的概念，是景色、背景、環(huán)境及空間指涉的狀態(tài)，是人為加工、記錄和描繪疊加起來的景觀及其獨特存在。風景收錄于人的眼中也投影到人的心靈底片，成為主體情感與精神的鏡像。作家書寫風景的過程，是與自然相擁、交融，實現敘述本體意義重構的過程，當然，也是在自然中發(fā)現自我、認知自我、確認自我甚至是凈化自我、升華自我的過程。風景描寫是作家靈魂的勘探儀，發(fā)現了怎樣的風景、如何呈現風景、表現出與風景怎樣的膠著度，是闡釋作家精神向度和人文情懷的重要參照物。風景描寫同時也是我們觸摸作家的心靈脈搏、與其完，成靈魂共舞的詩學路徑。當我們與作家及其筆下的人物在這條小徑相逢、相擁時，風景描寫便可能達到審美至境。在任何時代，風景都是文學文本中無可替代的敘事要素，風景描寫的“流失”，不僅意味著敘事的缺憾，同時也是人類放逐自然、走向孤獨、失去精神和靈魂伴侶的危途。
（摘編自張學昕《書寫能觸摸到時代氣息的大風景“》）材料二：
      如何寫風景？劉勰給出了答案：“是以詩人感物，聯類不窮；流連萬象之際，沉吟規(guī)聽之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊?！彼终f：“窺情風重是上，鉆貌草木之中。吟詠所發(fā)，志惟深遠；體物為妙，功在密附?！保祝﹦③膹乃幍臅r代和文學發(fā)展狀況出發(fā)，對于如何寫風景給出了“繪形描聲“的答案。
      隨著時代、文學的發(fā)展，風景描寫也發(fā)生了變化，尤其是小說中風景描寫的變化最為明顯。月詩歌和散丈不同，中國古典小說并不擅長寫景，其風景描寫大都比較空疏和呆板。這是中國古典小說自身的特點決定的，它們大都出于講述需要，風景描寫退居于動作描寫和語言描寫的背后?，F代小說蹤合了時歌、散丈風景搦寫的特長，開始吸納風景描寫。這是現代小說有別于古典小說之處。老舍在風景描寫上卓有創(chuàng)見，他指出了風景描寫的披立價值和意義，把風景描寫從背景中獨立由來，使之其有獨立的審美意義。老舍認為，風景描寫能使故事更釁明更明確，同時，風景描寫與故亨本身是大偽長在一起的、不可分割。老舍關于風景描寫與小說敘述相融會的論述，是風景描寫的重大突破。
      時于中國現當代小說來講，寫風景不是照相式地飴自然景觀和人文景觀授影取形，而應該像劉勰所言，“寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊。以人物的情感為寫景的出發(fā)點，把風景描寫作為人物形彘塑造的重要方法。中國古典小說寫蒙，講究從“看”出發(fā)。茅盾認為，一段風景描寫，如果只是從作者的角度出發(fā)去欣賞去描寫，那么風景就成為沒有意義的點綴。而如果通過作品中人物的瑕睛、從人物當時的思想情緒出發(fā)，去寫出人物對于風景的感受，那么風景描寫的價值和意義就8冬出來了。這是中國小說關于風景描寫最具有民族特色的部分，它和西方小說中風景描寫更傾向照相式的呈現方式有根本性的區(qū)別。
      另外，風景描寫還要有利于人物形象的塑造。一方水土養(yǎng)一方人=風景描寫為作家筆下人物的性格、命運提供了重要表現力，正因為有了風景描寫，各個地方的人物性格和環(huán)境之間才能構成和諧的統一體。
      風景描寫不僅是文學中所展現出來的自然、人文景觀，而且和創(chuàng)作主體的價值觀念緊密相連，也是對于中國優(yōu)秀文學傳統的傳承，具有鮮明的民族文化特色，也極具夠明的時代特色。
（摘編自周新民《風景描寫：根植于出鄉(xiāng)巨變與民族文化》）材料三：
      風景描寫具有有機性。所謂風景描寫的有機性，就是在進行風景描寫時，要充分地建立它與小說文本之間的有機聯系。只有需要風景描寫時，才能進行相關的艮景描寫；風景描寫是小說文本的一個有機組成部分。魯迅名篇《故鄉(xiāng)》的開頭：“漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚地響，從堡隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個個蕭索的荒村，沒有一些活氣、我的心禁不住悲涼起來了?！?/bdo>（乙）無論是天氣的“陰晦”.還是那“嗚嗚”響著的“冷風”，抑或是“蒼黃”的天空與“蕭索”的荒村，所有故鄉(xiāng)冬日景象的描寫文字，都精準地切合于第一人稱敘述者那無比悲涼的心境。所謂的景由情生、情景交融，就是這個意思。相反地，同樣是魯退的名篇《狂人日記》，我們就很難找到風景描寫的話語。因為如此一種日記體與情緒感的小說，根本不需要風景描寫。由此可見，作家不會無緣無故地進行風景描寫，或者說只是為了風景描寫而風景描寫，風景描寫都服務于作品的藝術追束。
（摘編自王春林《風景描寫要服務于作品的藝術追求》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

D

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A.自然景觀和人文景觀只有被作家收錄眼中并經過加工、記錄和描繪，才有可能映照作家的情感與精神。
B.有意識主動進行風景描寫并凸顯其獨立價值和意義，是中國現代小說有別于中國古典小說的重要體現。
C.以小說中的人物為觀察視角，重在體現其對風景的主觀感受，是中國小說風景描寫最顯著的民族特色。
D.作家不會無緣無故進行風景描寫，因此小說中出現風景描寫就能達到景由情生、情景交融的審美至境。
（2）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

C

C

A.小說中沒有風景描寫，讀者就缺少了一條了解作者心靈情感的路徑。
B.《邊城》中有關湘西風情的描述可以佐證老舍關于風景描寫的論述。
C.小說作家要想提高風景描寫的審美境界，就要大量閱讀詩歌和散文。
D.材料二和材料三論述的重點雖不相同，但是都闡述了如何描寫風景。
（3）下列選項，不能作為論據來支撐材料一觀點的一項是

C

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A.龔自珍：“西出有時渺然隔云漢外，有時蒼然墮幾榻前，不關風雨晴晦也！”
B.郭曉平：“風景話語打造的背后，是重塑現代主體一一‘人’的訴求?！?br />C.余秋雨：“自然的最美處，正在于人的思維和文字難于框范的部分?！?br />D.齊格蒙特?鮑曼：“如果花園要使自己超越自然力量的法則，那么園丁的塑造意志便不可或缺。”
（4）請分別說明材料中畫橫線的兩處文字所使用的論證方法及作用。
（5）如欲針對風景描寫只是小說的“修飾性閑筆”的觀點寫一篇駁論文，請結合材料，列出要點。