閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      電視與網(wǎng)絡(luò)傳播，構(gòu)成了最為廣泛的公共領(lǐng)域，提供了從未有過的信息共享，它們將原來屬于各個社會層面內(nèi)部的場景推到了前臺，從而整合了信息系統(tǒng)……以往被間隔在人際交往和印刷傳媒狹小空間的問題，越來越成為公開討論的話題，某些地點和方面的神秘性正在消失。公開與私下場合的模糊，使得社會對許多模糊的社會類別給予了更多的寬容，由于媒介克服了空間的隔離，不再使人們限制在一個給定的信息系統(tǒng)中。例如，兒童通過各種電子傳媒可以直接體會許多成人的觀念和感覺，女性與男性獲取信息的差異明顯減少，權(quán)力機構(gòu)的信息系統(tǒng)不得不適當(dāng)公開。
      電子媒介無形中創(chuàng)造著新的行為方式和道德準則。例如在許多情況下，傳媒報道一種態(tài)度的轉(zhuǎn)變可以取代必須的行動，公開的民意調(diào)查部分替代了大街上的示威游行。當(dāng)電子傳媒使“距離”的意義消失時，人與人接近在道德上便是一種好的選擇。
材料二：
      非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳承一直以來是國家重要的戰(zhàn)略性文化工作，然而大多數(shù)非遺在傳統(tǒng)媒介渠道中因為表見形式單一、表達方式枯燥而導(dǎo)致民眾缺乏興趣、內(nèi)容難以傳播。面對這樣的困境，近幾年隨著直播、短視頻的興起，不少傳統(tǒng)文化內(nèi)容重新煥發(fā)“第二春”。例如在抖音上出現(xiàn)了大量生動有趣的非遺類作品，為我國非遺的保護與傳承提供了新渠道、新思路、新方法。
      短視頻、直播不同于傳統(tǒng)媒介，其最大的優(yōu)勢不僅在于內(nèi)容個性化，更憑借其媒介互動性和趣味性徹底革新了信息接收的范式。用戶借由點贊、實時評論、一鍵分享等功能，獲取更加豐富和有趣的社交體驗；其次，使用抖音的過程猶如“開盲盒”，這符合游戲化理論中驅(qū)動用戶持續(xù)使用產(chǎn)品的“八角核心驅(qū)動力”中最重要的“好奇心與僥幸感”，這就讓原本顯得枯燥平面的非遺內(nèi)容充滿著可期待性，這種類似于玩游戲的體驗，大大強化了非遺內(nèi)容的傳播力度。
      事實上，電子游戲等媒介很早就成為了非遺保護與傳承的媒介渠道。例如故宮博物院開發(fā)的侵入式現(xiàn)實游戲《故宮?謎案館》系列，以桌游的形式還原了故宮諸多不為人所知曉的文物樣貌，玩家可以了解明清兩代除了宮廷八卦、宏大建筑之外的寶藏文物知識。
      電子游戲盡管效果拔群，但其開發(fā)周期長，反饋響應(yīng)慢的天然缺陷也不可忽視。最重要的是，電于游戲有一定門檻，面向?qū)I(yè)受眾固然是最優(yōu)選擇，但考慮到全民性的科普，效率和覆蓋面則成為了必須要優(yōu)先考慮的問題，因此在這樣的背景下，擁有游戲部分傳播特質(zhì)，但用戶面更為寬廣的短視頻、直播，成為了以另一種渠道展現(xiàn)非遺魅力的不二選擇?？偟膩碚f，短視頻、直播可以幫助保護與傳承非遺的原因有以下幾點：
      第一，用戶量巨大。抖音等短視頻平臺不僅擁有海量用戶群體，且受眾覆蓋面也極為廣泛，幾乎所有的抖音用戶都曾經(jīng)瀏覽過非遺相關(guān)視頻?！?021抖音數(shù)據(jù)報告》顯示，國家級非遺項目在抖音的相關(guān)視頻數(shù)量同比增長149%，累計播放量同比增長83%。每個省份的非遺都能順利地在抖音得到有效傳播?！?022非遺數(shù)據(jù)報告》顯示，2022年抖音平臺國家級非遺項目直播場次同比增長642%，非遺創(chuàng)作者平均每天直播1617場；獲得直播打賞的非遺主播人數(shù)同比增長427%，打賞金額同比增長533%。許多非遺創(chuàng)作者在抖音找到新舞臺。
      第二，實時交互性。多數(shù)非遺文化在平面媒介中呈現(xiàn)形態(tài)枯燥，往往難以引起年輕受眾的興趣。國家文化、精神、內(nèi)涵的繼承和發(fā)揚需要依靠年輕人，年輕人必然也應(yīng)該是非遺的主要傳承人，通過短視頻、直播這樣生動有趣的形式展現(xiàn)非遺文化的魅力，能夠讓更多年輕人有意愿主動參與到非遺保護和傳承的行動中來。
      第三，情懷有回報，不可否認很多非遺工作者多年來是憑借一腔熱血與情懷信念支持他們完成夢想，但任何情懷如果長期無法轉(zhuǎn)化成收益，在生活的壓力下，熱血往往也容易逐漸冷卻，理想終究屈服于現(xiàn)實。所以傳統(tǒng)媒介中，如何維持非遺工作者的信念是業(yè)界不可回避的問題——但短祝頻與直播徹底解決了這個煩惱。不同于傳就媒介中“自上而下”的思維定勢和“以一對多”的狹窄傳播頻道，短視頻、直播能夠激發(fā)大眾無窮無盡的智慧，創(chuàng)造出前所未有的內(nèi)容呈現(xiàn)與范式表達，讓每個有情懷的人都能有機會站在聚光燈下，與此同時，不同年齡性別、教育背景、社會階層的受眾也都可以突破時空地域假制，更加方便地學(xué)習(xí)和了解非遺。
（1）下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

A

A

A．電視與網(wǎng)絡(luò)傳播使信息共享得以實現(xiàn)，非遺文化只有通過短視頻、直播才能重新煥發(fā)“第二春”，得到更好的保護和傳承。
B．電子媒介克服了空間的隔離，不同的受眾可以通過短視頻、直播等突破時空地域限制，更加方便地學(xué)習(xí)和了解非遺。
C．電子媒介創(chuàng)造著新的行為方式，短視頻、直播使非遺的傳播方式由枯燥單一向生動有趣、體驗互動轉(zhuǎn)化。
D．電子游戲雖然更早用于非遺保護和傳承，但由于門檻較高，在非遺全民性科普方面的效果不如短祝頻、直播。
（2）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

C

C

A．“好奇心與僥幸感”是驅(qū)動游戲用戶持續(xù)使用產(chǎn)品的游戲理論，也可以廣泛用于游戲之外的情境。
B．材料二中大量的權(quán)威數(shù)據(jù)，有力地表明我國非遺文化的保護與傳承正突破傳播的困境。
C．短視頻、直播既具備游戲的特點，又有更寬廣的用戶面，是非遺文化傳承的最佳方式。
D．材料二認為，短視須和直播能很好地幫助有情懷信念的非遺工作者，獲得必要的收益。
（3）下列各項，最適合作為論據(jù)來支撐“情懷有回報”的觀點的一項是

D

D

A．《2021抖音數(shù)據(jù)報告》顯示，1557個國家級非遺項目在抖音的覆整率達到了99.42%。
B．《2022非遺數(shù)據(jù)報告》顯示，2022年抖音平臺國家級非遺項目相關(guān)視頻播放總數(shù)達3726億，獲贊總數(shù)為94億。
C．浙江湖州的某個主播通常在每晚七點半左右直播，以點歌的形式為粉絲們帶來箜篌樂器表演。
D．某劇團在抖音直播演出，演員們獲得了新舞臺、新機會，網(wǎng)友們的點贊打賞，為演員們增加了收入。
（4）某戲曲節(jié)目提到晉劇演員張先生的困境：自幼學(xué)戲，堅守舞臺，但觀眾少，收入微薄。他可以通過電子媒介改變現(xiàn)狀，請結(jié)合材料分析開通直播對張先生的事業(yè)和生活有何益處。