閱讀下面的文字，完成各題。
      小說中風(fēng)景描寫的嚴(yán)重缺失，其中一個(gè)重要原因是受到了所謂現(xiàn)代性沖擊。所謂現(xiàn)代性的突出標(biāo)志，就是一個(gè)社會總體意義上的工業(yè)化與城市化轉(zhuǎn)型。文學(xué)尤其是小說創(chuàng)作的發(fā)展，不可能不受到社會總體轉(zhuǎn)型的影響和制約?，F(xiàn)代城市社會的崛起與傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會的衰微，表現(xiàn)在小說創(chuàng)作上，自然也就是城市小說興起的同時(shí)，鄉(xiāng)村小說出現(xiàn)某種意義上的退縮。以城市生活為主要關(guān)注和表現(xiàn)對象的城市小說異軍崛起，已經(jīng)是一種客觀事實(shí)。一般情況下，風(fēng)景似乎總是與農(nóng)業(yè)社會緊密相關(guān)，其在城市小說中的被放逐也就在情理之中了。這樣一來，現(xiàn)在小說中的風(fēng)景描寫，也就合乎邏輯地越來越少了。
      從20世紀(jì)80年代中后期開始，或許受西方現(xiàn)代主義文學(xué)觀念和方法的影響，無論是文學(xué)理論批評，還是作家的實(shí)際創(chuàng)作，越來越強(qiáng)調(diào)小說這一文體的敘事性特點(diǎn)。在普遍接受并認(rèn)同小說就是一種敘事藝術(shù)的前提下，越來越多的作家開始把寫作重心放在怎樣展開小說敘事才能獲得最理想的藝術(shù)效果的問題上。需要注意的一個(gè)事實(shí)是，當(dāng)敘事日益成為作家們聚焦的中心時(shí)，在作家們越來越看重?cái)⑹滤俣瓤旖莸臓顟B(tài)下，曾經(jīng)一度備受重視的那些在一定程度上帶有某種靜止意味的描寫，包括環(huán)境描寫、肖像描寫、風(fēng)景描寫等，就很容易被看作敘事的累贅。它們在無形中受到嚴(yán)重的打擊，差不多處于銷聲匿跡的狀態(tài)之中。包括風(fēng)景描寫在內(nèi)的各種描寫日漸處于弱勢，也并不只是體現(xiàn)在小說寫作領(lǐng)域。只要稍加留意就不難發(fā)現(xiàn)，在小說的理論研究領(lǐng)域，關(guān)注探討描寫的相關(guān)文字處在銳減的狀態(tài)之中。既然文學(xué)理論批評界都已經(jīng)久不談“大雅”，置各種描寫的探究于事外，哪里還有風(fēng)景描寫的空間呢？
      文學(xué)評論家魯樞元曾專門撰文提出“新時(shí)期文學(xué)向內(nèi)轉(zhuǎn)”的重要命題。大致意思是西方文學(xué)自從進(jìn)入現(xiàn)代主義文學(xué)階段，就在很多方面與此前的文學(xué)形成鮮明的區(qū)別。其中一個(gè)重要方面，就是作家們把關(guān)注重心普遍地由外部世界轉(zhuǎn)向人的內(nèi)部世界，即所謂對精神內(nèi)宇宙的深度開掘，不僅關(guān)注帶有理性色彩的意識世界，而且更關(guān)注帶有相當(dāng)非理性色彩的潛意識或者說無意識世界。通過對西方現(xiàn)代主義的闡述，進(jìn)一步影響中國的新時(shí)期文學(xué)，提醒中國作家們應(yīng)該盡可能地做到“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，這樣才可以與國際“接軌”。我們發(fā)現(xiàn)，中國的很多作家確實(shí)開始在小說中“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，致力對復(fù)雜深邃的內(nèi)在精神世界進(jìn)行挖掘與勘探。內(nèi)心世界有人性的善與惡，卻不會有優(yōu)美或者不那么優(yōu)美的自然風(fēng)景。如此一來，風(fēng)景描寫在小說創(chuàng)作中地位的日漸邊緣化，自然也就難以避免。
      風(fēng)景描寫在當(dāng)下小說中難得一見的原因，還與進(jìn)入現(xiàn)代社會后人類主體性地位的日益強(qiáng)化存在一定的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。在前現(xiàn)代的農(nóng)業(yè)社會，人與大自然之間追求“天人合一”，出現(xiàn)過諸如莊子強(qiáng)調(diào)物我之間平等的“齊物論”思想，而在人的主體性地位不斷被強(qiáng)化的現(xiàn)代社會，包括風(fēng)景在內(nèi)物的地位日漸弱化。如果繼續(xù)深入探究小說中風(fēng)景描寫缺失的深層次哲學(xué)原因，其具體的落腳點(diǎn)可能就在此。
（摘編自王春林《風(fēng)景描寫要服務(wù)于作品的藝術(shù)追求》）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

B

B

A.城市小說主要關(guān)注和表現(xiàn)城市生活，城市中沒有風(fēng)景，自然也就沒有風(fēng)景描寫。
B.受西方現(xiàn)代主義文學(xué)觀念和方法的影響，許多作家把小說寫作的重心放在了敘事上。
C.在追求敘事速度快捷的狀態(tài)下，那些靜態(tài)的描寫被作家當(dāng)作敘事的累贅予以拋棄。
D.小說的創(chuàng)作很少有靜態(tài)的描寫，這使得小說的理論研究也很少有對描寫的討論。
（2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是

A

A

A.文章分四個(gè)段落討論了現(xiàn)代小說中缺乏風(fēng)景描寫的原因，四段是層層深入的遞進(jìn)關(guān)系。
B.在文中的第一段和第四段的論述中，作者都是先提出觀點(diǎn)，然后再圍繞其觀點(diǎn)展開分析。
C.作者在分析小說中風(fēng)景描寫缺失的原因時(shí)，首先將其放到社會發(fā)展的大背景下進(jìn)行考察。
D.文章在論證的過程中，使用“似乎”“差不多”“大致”等詞語，體現(xiàn)了語言的準(zhǔn)確性。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.現(xiàn)代社會促進(jìn)了中西方文化的交流，也給我們的小說創(chuàng)作帶來了一些新的變化。
B.不只是小說，其他的文學(xué)體裁中包括風(fēng)景描寫在內(nèi)的各種描寫也日漸處于弱勢。
C.對精神內(nèi)宇宙的開掘，使越來越多的小說創(chuàng)作“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，忽略了對外部的風(fēng)景描寫。
D.風(fēng)景描寫在當(dāng)下難得一見，其有諸多原因，而現(xiàn)代社會的發(fā)展恐怕是最深層次的影響。