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加利福尼亞人的故事
[美]馬克?吐溫      三十五年前，我曾到斯達尼斯勞斯河找礦。
      我手拿著鶴嘴鋤，帶著淘盤，背著號角，成天跋涉。我走遍了各處，淘洗了不少的含金沙，總想著找到礦藏發(fā)筆大財，卻總是一無所獲。這是一個風(fēng)景秀麗的地區(qū)，樹木蔥蘢，氣候溫和，景色宜人。
      很多年前，這兒人煙稠密，而現(xiàn)在，人們早已消失殆盡了，富有魅力的極樂園成了一個荒涼冷僻的地方。他們把地層表面給挖了個遍，然后就離開了這里。
      在那一帶附近的鄉(xiāng)間，沿著那些布滿塵土的道路，時而會發(fā)現(xiàn)一些用圓木搭建起來的孤寂的小木屋，這是在最早的淘金時代由第一批淘金人修建的，偶爾，這些小木屋仍然有人居住。
      那么，你就可以斷定這居住者就是當(dāng)初建造這個小木屋的拓荒人；你還能斷定他之所以住在那兒的原因——雖然他曾有機會回到家鄉(xiāng)，回到州里去過好日子，但是他不愿回去，而寧愿丟棄財產(chǎn)，他感到羞恥，于是決定與所有的親人朋友斷絕往來，好像他已經(jīng)死去似的。
      這是一片孤寂荒蕪的土地！
      除了使人昏昏欲睡的昆蟲的嗡嗡聲，遼闊的草地和樹林靜寂安寧，別無聲息；杳無人煙，獸類絕跡；任什么也不能使你打起精神，使你覺得活著是件樂事。
      因此，在一天過了正午不久，當(dāng)我終于發(fā)現(xiàn)一個人的時候，我油然生出一種感激之情，精神極為振奮。這是一個四十五歲左右的男人，他正站在一間覆蓋著玫瑰花的小巧舒適的村舍門旁。
      這是那種我已提到過的村舍，不過，這一間可沒有被遺棄的樣子；它的外觀表明有人住在里面，而且它還受到主人的寵愛，關(guān)心和照料。
      當(dāng)然，我受到了主人的邀請，主人叫我不要客氣——這是鄉(xiāng)下的慣例。
      好幾個星期以來，我日日夜夜和礦工們的小木屋打交道，那是一種艱苦、凄涼的生活，沒有歡樂，而這里，卻是一個溫暖舒適的棲息之地。它能讓人疲倦的雙眼得到休憩，能使人的某種天性得以更新。
      我沒有想到，房間里的一切會給我的靈魂以這樣的慰藉：那糊墻紙，那些帶框的版畫，鋪在沙發(fā)的扶手和靠背上的色彩鮮艷的小墊布和臺燈座下的襯墊，幾把溫莎時代的細(xì)骨靠椅，還有陳列著海貝、書籍和瓷花瓶的锃光透亮的古董架，以及那種隨意擱置物品的細(xì)巧方法和風(fēng)格，它們是女人的手在干活的痕跡。
      那男人心滿意足地說：“都是她弄的；都是她親手弄的——全都是。這兒沒一樣?xùn)|西不是她親手摸過的。”
“她過了十九歲的生日，我們就是在她生日那天結(jié)的婚。你見到她的時候——哦，只有等一等你才能見到她！”
“她在什么地方？什么時候在家？”
“哦，她現(xiàn)在不在家。她探望親人去了。他們住在離這兒四五十英里遠(yuǎn)的地方。到今天，她已經(jīng)走了兩個星期了?！?br />“你估計她什么時候回來？”
“今天是星期三。她星期六晚上回來，可能在九點鐘左右?！?br />      我感到一陣強烈的失望。
“我很遺憾，因為那時候我已經(jīng)走了。”我惋惜地說。
“已經(jīng)走了？不，你為什么要走呢？請別走吧，她會非常失望的?！?br />      最后，我決定留下來。那天晚上，我們安安靜靜地抽著煙斗聊天，一直聊到深夜。
      很久以來，我確實沒有過這么愉快這么悠閑的時光了。星期四來了，又輕松自在地溜走了。黃昏時分，一個大個子礦工從三英里外來到這兒。他是那種頭發(fā)灰白、無依無靠的拓荒者。
      他用沉著、莊重的口氣同我們熱情地打過招呼，然后說：“我只是順便來問問小夫人的情況，她什么時候回來？她有信來嗎？”
“哦，是的，有一封信，你愿意聽聽嗎？湯姆？”
“呢，如果你不介意，我想我是愿意聽聽的，亨利！”
      亨利從皮夾子里把信拿出來，他讀了來信的大部分——這是一件她親手完成的嫵媚優(yōu)雅的作品，充滿著愛戀、安詳?shù)母星椤?br />      星期六下午，亨利已經(jīng)是第四次拉著我沿著大路走到一處，從那兒我們可以看到很遠(yuǎn)的地方；他總是站在那兒，手搭涼棚，眺望著。
      當(dāng)夜幕開始降臨的時候，湯姆和喬也來了。于是大家就動手用鮮花把屋子裝飾起來。
      時間快到九點了。亨利站在門口，眼睛直盯著大路，內(nèi)心的痛苦折磨得他有些站立不穩(wěn)?；锇閭儙状巫屗e起杯來為他妻子的健康和平安干杯。他剛喝完酒，時鐘開始敲九點。他聽著鐘敲完，臉色變得越來越蒼白，他說：“伙伴們，我很害怕，幫幫我——我要躺下！”
      他們扶他到沙發(fā)上，他躺下去開始打起瞌睡來。可是一會兒，像人在睡夢中說話一樣，他說：“我聽見馬蹄聲了吧？是他們來了嗎？”
      話還沒說完他就幾乎睡著了。這些人馬上靈巧地幫他脫了衣服，把他抱到臥室的床上，給他蓋好了被子。他們關(guān)上了門，走了回來，于是他們似乎就準(zhǔn)備動身離開了。我說：“別走呀，先生們，她不認(rèn)識我呀，我是個生人?！?br />      他們互相看了看，然后喬說：
“她？可憐的人兒，她死了19年啦！”
“死了？”
“或許比這更糟哪。她結(jié)婚半年后回家探望她的親人，在回來的路上，就在星期六的晚上，在離這兒五英里的地方被印第安人搶走啦。從此以后就再沒聽到過她的消息。”
“結(jié)果他就神經(jīng)失常了嗎？”
“從那時起他就一直沒再清醒過。不過他只是每年到這個時候才更糟。在她要回來前三天，我們就開始到這兒來，鼓勵他打起精神，問問他是否接到她的來信，星期六我們都到這兒來，用鮮花裝點屋子，為舞會作好一切準(zhǔn)備?！?br />“19年來，我們年年都這樣做。第一年的星期六我們有27個人，還不算姑娘們；現(xiàn)在只有我們3人了，姑娘們都走了。我們給他吃藥讓他睡覺，要不他會發(fā)瘋的?！?br />“于是他又會乖乖地等著來年——想著她和他在一起，直到這最后的三四天，他又開始尋找她，拿出那封可憐的舊信，我們就來請求他讀給我們聽。上帝啊，她是一個可愛的人啊！”
（有刪改）（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是

C

C

A.小說以回憶往事的方式，寫了“我”來到斯達尼斯勞斯河找礦，和那里的居住者交往中發(fā)生的故事。
B.那僅存的幾個還居住在小木屋里的拓荒人之所以還沒有離開這里，大概是因為他們沒有賺到錢，便羞于回鄉(xiāng)。
C.“我”和男主人公聊天，一直聊到深夜，體現(xiàn)出“我”很有親和力，在短時間內(nèi)就和亨利成了無話不談的朋友。
D.小說結(jié)尾在男主人公精神失常及鄰居感慨的言語中戛然而止，在急劇的反轉(zhuǎn)中把對美好的期待變成了一次對人性的洗禮。
（2）下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

B

B

A.小說注重用細(xì)節(jié)描寫刻畫人物形象?！皬钠A子里把信拿出來”的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出亨利對信十分珍惜；“手搭涼棚，眺望著”這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)出他對妻子歸來的期盼。
B.“使人昏昏欲睡的昆蟲的嗡嗡聲”襯托出“遼闊的草地和樹林靜寂安寧”，這讓來到這寂寞荒蕪的土地上的“我”有了閑適之感。
C.小說對房間的擺設(shè)進行了描寫，突出了男主人公介紹的女主人公是一個勤勞、潔凈、熱愛生活的人，體現(xiàn)了男主人公對妻子的深情，也是我決定留下來等待女主人公的原因之一。
D.馬克?吐溫是一位幽默諷刺小說大師，他的諸多作品或是詼諧滑稽、或是諷刺世事，但這部短篇小說風(fēng)格殊異，令人感慨，是歷經(jīng)滄桑后的鮮活和唯美。
（3）小說采用第一人稱“我”的敘事視角有何作用，請簡要分析。
（4）黑格爾曾提出悲劇“沖突理論”，他將悲劇沖突分為三種：自然狀態(tài)中的沖突、心靈沖突、理想的沖突。請任選兩種，結(jié)合文本談?wù)勥@些“沖突”在這部小說中是如何體現(xiàn)的。