2021-2022學(xué)年廣東省潮州市高二(下)期末語(yǔ)文試卷
發(fā)布:2024/12/16 5:0:2
一、現(xiàn)代文閱讀(35分)(一)現(xiàn)代文閱讀I(本題共1小題,19分)
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1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
材料一:
王國(guó)維標(biāo)舉的“境界”是指真切鮮明地表現(xiàn)出來(lái)的情景交融的藝術(shù)形象。這主要是側(cè)重于作者的感受、作品的表現(xiàn)的角度上來(lái)強(qiáng)調(diào)表達(dá)“真感情、真景物”的。在《詞話》第36則后,王國(guó)維又連續(xù)使用了“隔”與“不隔”的概念,對(duì)“境界”說(shuō)又偏重于從讀者審美的角度上來(lái)加以補(bǔ)充。
他說(shuō):美成《蘇慕遮》詞:“葉上初陽(yáng)干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉。”此真能得荷之神理者,覺(jué)白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞猶有隔霧看花之恨。白石寫景之作,如“二十四橋仍在,波心蕩、冷月無(wú)聲”,“數(shù)峰清苦,商略黃昏雨”,雖格韻高絕,然如霧里看花,終隔一層。
這里連用了“霧里看花”來(lái)比喻“隔”,都是傾向于指讀者審美觀感上體驗(yàn)到的“寫景之病”。接著,他又進(jìn)一步舉例說(shuō)明“隔”與“不隔”之別:
同“隔”與“不隔”之別?!俺靥辽翰荨薄翱樟郝溲嗄唷钡榷?,妙處唯在不隔。詞亦如是,即以一人之詞論,如歐陽(yáng)公《少年游?詠春草》上半闋云:“闌干十二獨(dú)憑春。晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里,二月三月,行色苦愁人?!闭Z(yǔ)語(yǔ)都在目前,便是不隔。至云“謝家池上,江淹浦畔”,則隔矣?!吧瓴粷M百,常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng),何不秉燭游?!睂懬槿绱耍綖椴桓?。
縱觀上引數(shù)例,不論是“寫情”還是“寫景”,凡是直接能給人一種鮮明、生動(dòng)、真切感受的則為“不隔”,所謂“語(yǔ)語(yǔ)都在目前,便是不隔”,也就是“其言情也必沁人心脾,其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出,無(wú)矯揉妝束之態(tài)”。反之,若在創(chuàng)作時(shí)感情虛浮矯飾,遣詞過(guò)于做作,如多用“代字”(按、如“以‘桂華’二字代月”等)、“隸事”,乃至一些浮而不實(shí)的“游詞”,以致或強(qiáng)或弱地破壞了作品的意象的真切性,這就難免使讀者欣賞時(shí)猶如霧里觀花,產(chǎn)生了“隔”或“稍隔”的感覺(jué)。
因此,歸根到底,“隔”與“不隔”的關(guān)鍵還是在于作品本身是否真切地表達(dá)了“真實(shí)情、真景物”。
(摘編自《王國(guó)維<人間詞話>導(dǎo)讀》)材料二:
近二三十年來(lái)中國(guó)學(xué)者關(guān)于文學(xué)批評(píng)的著作,就我個(gè)人所讀過(guò)的來(lái)說(shuō),似以王靜安集生的《人間詞話》為最精到。比如他所說(shuō)的詩(shī)詞中“隔”與“不隔”的分別是從前人所以道破的?,F(xiàn)在就拿這個(gè)做討論“詩(shī)的情趣和意象”的出發(fā)點(diǎn)。
王先生說(shuō):?jiǎn)柛襞c不隔之別。曰:陶謝之詩(shī)不隔,延年則稍隔矣;東坡之詩(shī)不隔,谷則稍隔矣?!俺靥辽翰荨?,“空梁落燕泥”第二句妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人、詞論,如歐陽(yáng)公《少年游?詠春草》上半闋云:“闌干十二獨(dú)憑春,晴碧遠(yuǎn)連云,二月之月,千里萬(wàn)里,行色苦愁人?!闭Z(yǔ)語(yǔ)都在目前,便是不隔,至云“謝家池上,江淹浦畔”則隔矣。王先生不滿意于姜白石,說(shuō)他“格韻雖高,然如霧里看花,終隔一層”。
在這些實(shí)例中王先生只指出隔與不隔的分別,卻沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明他的理由,對(duì)于初學(xué)似有不方便處。依我看來(lái),隔與不隔的分別就從情趣和意象的關(guān)系中見(jiàn)出。詩(shī)和其他藝術(shù)一樣,須寓新穎的情趣于具體的意象。情趣與意象恰相熨貼,使人見(jiàn)到意象便感到情趣,便是不隔,比如“謝家池上”是用“池塘生春草”的典故,“江淹浦畔”是用《別賦》“春草碧色,春水綠波,送君南浦,傷如之何?”的典故。謝詩(shī)江賦原來(lái)都不隔,何以入歐詞便隔呢?因?yàn)椤俺靥辽翰荨焙汀按翰荼躺睌?shù)句都是很具體的意象,都有很新穎的情趣。歐詞因春草的聯(lián)想而把他們拉來(lái)硬湊成典故,“謝家池上,江淹浦畔”意象既不明瞭,情趣又不真切,所以“隔”。
王先生論“隔”與“不隔”的分別,說(shuō)隔“如霧里看花”,不隔為“語(yǔ)語(yǔ)都在目前”也嫌不很妥當(dāng),因?yàn)樵?shī)原來(lái)有“顯”和“隱”的分別,王先生的話太偏重“顯”了,“顯”與“隱”的功用不同,我們不能要一切詩(shī)都“顯”。說(shuō)概括一點(diǎn),寫景的詩(shī)要“顯”,言情的詩(shī)要“隱”。杜甫的“細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜”以及林逋的“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”,這些作品在寫景中為杰作,妙處正在能“顯”。秦少游的《水龍吟》首二句“小樓連苑橫空,下窺繡轂雕鞍驟”,蘇東坡譏誚他說(shuō),“十三個(gè)字只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)”。它的毛病也就在不顯。
溫庭筠的《憶江南》:“梳洗罷,獨(dú)倚望江樓,過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲?!痹谘郧樵?shī)中本為妙品,但是收語(yǔ)就微近于“顯”,如果把“腸斷白蘋洲”五字刪去,意味更覺(jué)無(wú)窮。他的《瑤瑟怨》的境界與此詞略同,卻沒(méi)有這種毛病:冰簟銀床夢(mèng)不成,碧天如水夜云輕,雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去,十二樓中月自明。我們細(xì)味二詩(shī)的分別,便可。
(摘編自朱光潛《詩(shī)的隱與顯》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
A.“隔”與“不隔”這一對(duì)概念偏重從讀者審美感受方面加以闡述,使“境界說(shuō)”的內(nèi)涵覆蓋更廣,更加完善。
B.王國(guó)維先生認(rèn)為,無(wú)論是“池塘生春草”,還是“晝短苦夜長(zhǎng),何不秉燭游”,都是寫景中“不隔”的佳句
C.朱光潛先生認(rèn)為,“謝家池上,江淹浦畔”二句意象不明瞭,情趣不真切,這一分析比王國(guó)維先生更為詳盡。
D.溫庭筠的《瑤瑟怨》,境界與其《憶江南》詞大體相同,寫景能夠做到真切可感,但寫情能夠做到含而不露。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是
A遣詞過(guò)于做作,會(huì)敗壞作品意象的真切性,由此可見(jiàn),在詩(shī)詞創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)杜絕使用“代詞”和“游詞”。
B.寫景真切情感真摯的作品,一定能給讀者以“不隔”的審美感受,反之則會(huì)給人以一種“隔霧看花之恨”。
C.詩(shī)詞中“隔”與“不隔”的分別在王國(guó)維之前并未有人闡明,因此《人間詞話》才成為最精到的文學(xué)批評(píng)著作。
D.秦少游的《水龍吟》首二句“小樓連苑橫空,下窺繡轂雕鞍驟”,在王國(guó)維先生看來(lái)很可能是“隔”的。
(3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列選項(xiàng)中最能支持朱光潛“言情時(shí)要隱”觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
A.其言情也必沁人心脾,其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出,無(wú)矯揉妝束之態(tài)。
B.喜怒哀樂(lè),亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界。
C.王漁洋常取司空?qǐng)D的“不著一字,盡得風(fēng)流”和嚴(yán)羽的“羚羊掛角,無(wú)跡可尋”四語(yǔ)為“詩(shī)學(xué)三味”。
D.凡詩(shī),意新語(yǔ)工,得前人所未遂者,斯為善矣,狀難寫之景如在目前。
(4)材料二引用了王國(guó)維“隔與不隔”的論據(jù),請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其論證目的。
(5)陶淵明有“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”的佳句,給人以“不隔”之感。請(qǐng)結(jié)合材料,談?wù)勀愕睦斫狻?/h2>組卷:4引用:3難度:0.5
(二)現(xiàn)代文閱讀II(本題共1小題,16分)
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2.閱讀下面的文字,完成問(wèn)題。
乞力馬扎羅山的雪
海明威 乞力馬扎羅山常年積雪,在它的西高峰旁,發(fā)現(xiàn)了一具風(fēng)干凍僵的豹子骨架。這頭豹子到峰頂尋找什么?沒(méi)人知道。
午后,一棵金合歡樹(shù)寬大的樹(shù)蔭里,掛著一張帆布床,一個(gè)男人躺在床上。他望向刺眼的平原,三只禿鷲令人厭惡地蹲在那里。
“或許飛機(jī)到我死都不會(huì)來(lái)?!?br />“我不明白你的腿怎么會(huì)這樣?!迸苏f(shuō)。
“腿剛擦破的時(shí)候,我忘了在傷口上涂碘酒。到后來(lái)情況嚴(yán)重了,可能是因?yàn)槭克崛芤?,麻痹了微血管,生成壞疽?!彼粗f(shuō),“我累了。”
現(xiàn)在,他的腦海中出現(xiàn)了喀拉卡奇的一個(gè)火車站。他背著包站在那里,看著辛普朗東方快車的頭燈刺破夜色。那場(chǎng)撤退之后,他正要離開(kāi)色雷斯。這是他留著以后去寫的一個(gè)場(chǎng)景。
在施倫茨,圣誕節(jié)那天,你從酒館里望出去,白雪明晃晃的,在那兒,他們那次偉大的滑雪,從山上一下子滑下來(lái),風(fēng)馳電掣一般,他一直記著這情形。
那一年,在高爾塔爾,圣誕節(jié)的大雪也整整下了一周。他們住在伐木人的屋子里,一個(gè)逃兵,站在雪地里,雙腿淌著血。他們給逃兵穿上羊毛襪子,把追上來(lái)的憲兵截住閑聊,一直等大雪蓋住逃兵的腳印。
但是,關(guān)于這些事,他從沒(méi)寫過(guò)一行字,也沒(méi)有寫過(guò)那個(gè)冷冽的圣誕節(jié),巴克爾飛過(guò)防線,在奧地利軍官四處逃散之際,用機(jī)槍向他們掃射。
夕陽(yáng)西下,一片陰影橫跨平原,那幾只大鳥不在地上等了,它們都沉甸甸地棲息在一棵樹(shù)上。
“夫人打獵去了,”男仆說(shuō),“先生想要什么?”
他來(lái)到她身邊的時(shí)候,他早已完蛋了--但這不是她的過(guò)錯(cuò)。 在內(nèi)心,你說(shuō)過(guò),你要寫寫那些人,寫寫這個(gè)國(guó)家,由一個(gè)明白自己筆下寫的是什么的人來(lái)寫這個(gè)國(guó)家。但是他卻每天都不寫一個(gè)字,他將自己的才能棄之不用,出賣自己和自己的信仰,嗜酒成性,好吃懶做,貪戀安逸舒適,成了他所鄙視的那種人。
他聽(tīng)到山那邊傳來(lái)一聲槍響。
非洲,這是他度過(guò)生命中最美好時(shí)光的地方,所以,他現(xiàn)在來(lái)到這里,想一切從頭再來(lái)。他原想,這樣可以重新訓(xùn)練他的寫作能力,可以將心靈上的脂肪消除掉。
現(xiàn)在他看到她走過(guò)來(lái),穿過(guò)那片空地朝營(yíng)地走來(lái)。
“我打了一只野公羊,可以為你煮一鍋美味的肉湯了,你感覺(jué)怎么樣?”
“好多了?!?br />“那可太好了!你知道,我覺(jué)得你或許會(huì)好的。我走的時(shí)候你正熟睡呢。飛機(jī)明天就來(lái)?!?br /> 夜幕已降臨,仆人們?cè)谏?,火光映出的影子在帳篷上跳躍。就在這時(shí),他感到一陣突如其來(lái)的、散發(fā)著邪惡氣息的空虛。
“我想寫東西?!彼莿?dòng)人的微笑,“你會(huì)聽(tīng)寫嗎?”
戰(zhàn)后,我們?cè)诘聡?guó)黑森林租了一條小溪釣鱒魚,小溪邊長(zhǎng)著一溜樺樹(shù),小溪清澈而湍急,在樺樹(shù)根邊沖出了一個(gè)個(gè)小潭。
但巴黎那個(gè)護(hù)墻廣場(chǎng),你無(wú)法口授了。那里,賣花人在大街上給他們的花染色,顏料灑滿路面;老頭兒和女人們總是用甜酒和劣質(zhì)白蘭地將自己灌醉;小孩子們?cè)诤L(fēng)中鼻涕直流;飯館里充斥著汗臭、貧窮和醉酒的氣味。那時(shí),哈里與街坊鄰居很熟,他們是巴黎公社社員的后裔,就在這樣的貧困中,就在這個(gè)地方,他開(kāi)始了寫作生涯。
“不再喝點(diǎn)兒肉湯嗎?”女人問(wèn)他。
“我想喝威士忌蘇打?!?br /> 他從未寫過(guò)巴黎。從未寫過(guò)他喜愛(ài)的那個(gè)巴黎??墒撬麖膩?lái)沒(méi)有寫過(guò)的其他東西呢?
他記得,也是很久以前的那天晚上,投彈官威廉遜鉆過(guò)鐵絲網(wǎng)爬回陣地的時(shí)候,被一個(gè)德國(guó)兵扔來(lái)的手榴彈擊中。威廉遜厲聲尖叫,乞求大家把他打死。打死我,哈里!看在上帝的份上,打死我!
他感到死神又一次降臨了,他可以聞到它的鼻息,它趴在他的身上,壓得他透不過(guò)氣來(lái)??墒钱?dāng)仆人抬起帆布床的時(shí)候,他胸口的重壓突然消失了。
現(xiàn)在已是清晨,他聽(tīng)見(jiàn)了飛機(jī)聲。兩個(gè)男仆跑出來(lái)用汽油點(diǎn)起了火,平地的兩端冒起了兩股濃煙。飛機(jī)繞了兩圈,平穩(wěn)著陸。迎面朝他走來(lái)的是老康普頓。
“我們得馬上把你抬進(jìn)飛機(jī),”他說(shuō),“不過(guò)我想我恐怕要在阿魯沙停一下加點(diǎn)油。我們最好馬上出發(fā)?!?br /> 他們飛過(guò)了第一批山丘,大羚羊正往山上跑去。他們飛過(guò)森林,穿越一座座尖峰和深谷。
飛機(jī)并不朝阿魯沙方向飛,而是轉(zhuǎn)向左方。很明顯,他揣想他們的燃料是夠用的。往下,他看到了一片曙光下粉紅色的云翻滾著掠過(guò)大地,極目遠(yuǎn)眺,他看到,好像整個(gè)宇宙那樣寬廣無(wú)垠,在陽(yáng)光中顯得那么高大宏偉,而且白得令人難以置信的,那就是乞力馬扎羅山的山巔。他明白,那兒就是他現(xiàn)在要飛去的地方。
女人聽(tīng)到深夜里的鬣狗發(fā)出一種奇怪的哭聲,她拿起手電,照照另一張帆布床。她看到他的那條腿耷拉在帆布床邊上。
“哈里,”她提高了嗓子,“哈里!哈里!”
沒(méi)有回答,她也聽(tīng)不到他的呼吸聲。
(有刪改)
(1)下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是
A.小說(shuō)中的哈里想要改變過(guò)去那種貪戀安逸舒適的生活態(tài)度,重新訓(xùn)練自己的寫作能力,消除掉“心靈上的脂肪”,因此與妻子來(lái)到非洲生活。
B.小說(shuō)中關(guān)于“那場(chǎng)撤退”和高爾塔爾圣誕節(jié)幫助逃兵等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的回憶,與下文“在內(nèi)心,你說(shuō)過(guò),你要寫寫那些人”“我想寫東西”相關(guān)聯(lián)。
C.小說(shuō)中“或許飛機(jī)到我死都不會(huì)來(lái)”體現(xiàn)了哈里的擔(dān)憂和對(duì)生的渴望:但小說(shuō)結(jié)尾飛機(jī)飛向乞力馬扎羅山巔看到的高大宏偉的景象意味深長(zhǎng)。
D.小說(shuō)中哈里在彌留之際被抬上了飛機(jī),但是伴隨著死亡的來(lái)臨,哈里最終失去了成為一個(gè)偉大作家的機(jī)會(huì),這一情節(jié)具有濃重的悲劇色彩。
(2)下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是
A.小說(shuō)中風(fēng)干凍僵的豹子尸體隱喻了堅(jiān)持不懈的力量和對(duì)崇高精神的追求;禿鷲和鬣狗象征著死亡,反襯了哈里強(qiáng)烈的求生意識(shí)。
B.小說(shuō)第三人稱突轉(zhuǎn)為第二人稱的敘述視角變化,縮短了敘述者、讀者與人物的距離,便于人物抒發(fā)內(nèi)心情感,也讓讀者身臨其境。
C.小說(shuō)通過(guò)哈里在半昏半醒間的浮想增加了現(xiàn)實(shí)之外的人物的存在感,借助意識(shí)流手法的運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)和死亡之間架起了橋梁。
D.小說(shuō)標(biāo)題有兩處象征?!捌蛄︸R扎羅山”象征著主人公哈里不朽的精神追求:“雪”象征著哈里本真的理想和靈魂的凈化。
(3)請(qǐng)簡(jiǎn)要分析哈里這一人物形象。
(4)小說(shuō)采用虛實(shí)兩條線索行文,請(qǐng)分別加以簡(jiǎn)析。組卷:62引用:3難度:0.5
(二)語(yǔ)言文字運(yùn)用II(本題共1小題,9分)
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7.閱讀下面的文字,完成下面小題。
1月31日,以冬奧會(huì)為主題的京西皮影戲《尋找雪姑娘》在網(wǎng)絡(luò)上熱播,皮影戲中富含冰雪運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目特色的動(dòng)作語(yǔ)言,再次讓人們感受到了非遺文化與冬奧盛會(huì)的雙重魅力。① ,非遺文化與本屆冬奧會(huì)的緊密融合還體現(xiàn)在很多方面。從蘇州非遺剪紙中由真絲制成的“冰墩墩”作品到北京絹人技藝?yán)镂┟钗┬さ倪\(yùn)動(dòng)員形象,( ?。?。
在冬奧系列非遺作品的創(chuàng)作過(guò)程中,② 。皮影戲中“花樣滑冰”這一人物動(dòng)作需要三個(gè)人的配合,為使“拋、托、轉(zhuǎn)”的連貫表演更為真實(shí),非遺傳承人進(jìn)行了無(wú)數(shù)次的嘗試與練習(xí),這種專注執(zhí)著、精益求精的工匠精神,讓人欽佩。冬奧村里“文化中國(guó)”的展示區(qū)域,老北京兔爺、京劇服飾等非遺技藝集體亮相,展示著多姿多彩的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。同時(shí),③ ,裝有“福字、春聯(lián)、燈籠”的春節(jié)禮包送給各國(guó)運(yùn)動(dòng)員的不僅是“幸福團(tuán)圓、紅紅火火”的祝福和善意,也傳達(dá)著在不同文明背景下,人們對(duì)美好生活的共同向往和期待。
(1)下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句,銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
A.再到融雕版、泥塑、糖人等數(shù)十項(xiàng)非遺文化于一體的定格動(dòng)畫大片《一切只為熱愛(ài)》,傳統(tǒng)文化與浪漫冰雪的激情碰撞都充分體現(xiàn)
B.再到定格動(dòng)畫大片《一切只為熱愛(ài)》融雕版、泥塑、糖人等數(shù)十項(xiàng)非遺文化于一體,傳統(tǒng)文化與浪漫冰雪的激情碰撞都充分體現(xiàn)
C.再到融雕版、泥塑,糖人等數(shù)十項(xiàng)非遺文化于一體的定格動(dòng)畫大片《一切只為熱愛(ài)》,都充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與浪漫冰雪的激情碰撞
D.再到定格動(dòng)畫大片《一切只為熱愛(ài)》融雕版、泥塑、糖人等數(shù)十項(xiàng)非遺文化于一體,都充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與浪漫冰雪的激情碰撞
(2)請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句,使整段文字語(yǔ)意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴(yán)密,每處不超過(guò)13個(gè)字。組卷:3引用:1難度:0.7
四、寫作(60分)
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8.閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫作。
材料一
有人說(shuō)活著總要明白:人生的高度,不是你看清了多少事,而是你看輕了多少事。一念放下,便能得萬(wàn)般自在。從此,與世界和解,與自己和解。
材料二
史鐵生說(shuō):既得有所“放下”,又得有所“執(zhí)著”——放下占有的欲望,執(zhí)著于行走的努力。
以上論述具有啟示意義,請(qǐng)結(jié)合材料寫一篇思考“執(zhí)著與放下”的文章。
要求:選準(zhǔn)角度,確定立意,明確文體,自擬標(biāo)題;不要套作,不得抄襲;不得泄露個(gè)人信息;不少于800字。組卷:36引用:9難度:0.2