2021-2022學(xué)年廣東省潮州市高二（下）期末語(yǔ)文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  材料一：
        王國(guó)維標(biāo)舉的“境界”是指真切鮮明地表現(xiàn)出來(lái)的情景交融的藝術(shù)形象。這主要是側(cè)重于作者的感受、作品的表現(xiàn)的角度上來(lái)強(qiáng)調(diào)表達(dá)“真感情、真景物”的。在《詞話(huà)》第36則后，王國(guó)維又連續(xù)使用了“隔”與“不隔”的概念，對(duì)“境界”說(shuō)又偏重于從讀者審美的角度上來(lái)加以補(bǔ)充。
        他說(shuō)：美成《蘇慕遮》詞：“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！贝苏婺艿煤芍窭碚?，覺(jué)白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞猶有隔霧看花之恨。白石寫(xiě)景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”，“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。
        這里連用了“霧里看花”來(lái)比喻“隔”，都是傾向于指讀者審美觀感上體驗(yàn)到的“寫(xiě)景之病”。接著，他又進(jìn)一步舉例說(shuō)明“隔”與“不隔”之別：
        同“隔”與“不隔”之別。“池塘生春草”“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是，即以一人之詞論，如歐陽(yáng)公《少年游?詠春草》上半闋云：“闌干十二獨(dú)憑春。晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人?！闭Z(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔。至云“謝家池上，江淹浦畔”，則隔矣。“生年不滿(mǎn)百，常懷千歲憂(yōu)。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游?！睂?xiě)情如此，方為不隔。
        縱觀上引數(shù)例，不論是“寫(xiě)情”還是“寫(xiě)景”，凡是直接能給人一種鮮明、生動(dòng)、真切感受的則為“不隔”，所謂“語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔”，也就是“其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)矯揉妝束之態(tài)”。反之，若在創(chuàng)作時(shí)感情虛浮矯飾，遣詞過(guò)于做作，如多用“代字”（按、如“以‘桂華’二字代月”等）、“隸事”，乃至一些浮而不實(shí)的“游詞”，以致或強(qiáng)或弱地破壞了作品的意象的真切性，這就難免使讀者欣賞時(shí)猶如霧里觀花，產(chǎn)生了“隔”或“稍隔”的感覺(jué)。
        因此，歸根到底，“隔”與“不隔”的關(guān)鍵還是在于作品本身是否真切地表達(dá)了“真實(shí)情、真景物”。
  （摘編自《王國(guó)維＜人間詞話(huà)＞導(dǎo)讀》）材料二：
        近二三十年來(lái)中國(guó)學(xué)者關(guān)于文學(xué)批評(píng)的著作，就我個(gè)人所讀過(guò)的來(lái)說(shuō)，似以王靜安集生的《人間詞話(huà)》為最精到。比如他所說(shuō)的詩(shī)詞中“隔”與“不隔”的分別是從前人所以道破的?，F(xiàn)在就拿這個(gè)做討論“詩(shī)的情趣和意象”的出發(fā)點(diǎn)。
        王先生說(shuō)：?jiǎn)柛襞c不隔之別。曰：陶謝之詩(shī)不隔，延年則稍隔矣；東坡之詩(shī)不隔，谷則稍隔矣。“池塘生春草”，“空梁落燕泥”第二句妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人、詞論，如歐陽(yáng)公《少年游?詠春草》上半闋云：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云，二月之月，千里萬(wàn)里，行色苦愁人。”語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔，至云“謝家池上，江淹浦畔”則隔矣。王先生不滿(mǎn)意于姜白石，說(shuō)他“格韻雖高，然如霧里看花，終隔一層”。
        在這些實(shí)例中王先生只指出隔與不隔的分別，卻沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明他的理由，對(duì)于初學(xué)似有不方便處。依我看來(lái)，隔與不隔的分別就從情趣和意象的關(guān)系中見(jiàn)出。詩(shī)和其他藝術(shù)一樣，須寓新穎的情趣于具體的意象。情趣與意象恰相熨貼，使人見(jiàn)到意象便感到情趣，便是不隔，比如“謝家池上”是用“池塘生春草”的典故，“江淹浦畔”是用《別賦》“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何？”的典故。謝詩(shī)江賦原來(lái)都不隔，何以入歐詞便隔呢？因?yàn)椤俺靥辽翰荨焙汀按翰荼躺睌?shù)句都是很具體的意象，都有很新穎的情趣。歐詞因春草的聯(lián)想而把他們拉來(lái)硬湊成典故，“謝家池上，江淹浦畔”意象既不明瞭，情趣又不真切，所以“隔”。
        王先生論“隔”與“不隔”的分別，說(shuō)隔“如霧里看花”，不隔為“語(yǔ)語(yǔ)都在目前”也嫌不很妥當(dāng)，因?yàn)樵?shī)原來(lái)有“顯”和“隱”的分別，王先生的話(huà)太偏重“顯”了，“顯”與“隱”的功用不同，我們不能要一切詩(shī)都“顯”。說(shuō)概括一點(diǎn)，寫(xiě)景的詩(shī)要“顯”，言情的詩(shī)要“隱”。杜甫的“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”以及林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，這些作品在寫(xiě)景中為杰作，妙處正在能“顯”。秦少游的《水龍吟》首二句“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”，蘇東坡譏誚他說(shuō)，“十三個(gè)字只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)”。它的毛病也就在不顯。
        溫庭筠的《憶江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓，過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲?！痹谘郧樵?shī)中本為妙品，但是收語(yǔ)就微近于“顯”，如果把“腸斷白蘋(píng)洲”五字刪去，意味更覺(jué)無(wú)窮。他的《瑤瑟怨》的境界與此詞略同，卻沒(méi)有這種毛?。罕°y床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕，雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。我們細(xì)味二詩(shī)的分別，便可。
  （摘編自朱光潛《詩(shī)的隱與顯》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.“隔”與“不隔”這一對(duì)概念偏重從讀者審美感受方面加以闡述，使“境界說(shuō)”的內(nèi)涵覆蓋更廣，更加完善。
  B.王國(guó)維先生認(rèn)為，無(wú)論是“池塘生春草”，還是“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游”，都是寫(xiě)景中“不隔”的佳句
  C.朱光潛先生認(rèn)為，“謝家池上，江淹浦畔”二句意象不明瞭，情趣不真切，這一分析比王國(guó)維先生更為詳盡。
  D.溫庭筠的《瑤瑟怨》，境界與其《憶江南》詞大體相同，寫(xiě)景能夠做到真切可感，但寫(xiě)情能夠做到含而不露。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是

   

  
  A遣詞過(guò)于做作，會(huì)敗壞作品意象的真切性，由此可見(jiàn)，在詩(shī)詞創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)杜絕使用“代詞”和“游詞”。
  B.寫(xiě)景真切情感真摯的作品，一定能給讀者以“不隔”的審美感受，反之則會(huì)給人以一種“隔霧看花之恨”。
  C.詩(shī)詞中“隔”與“不隔”的分別在王國(guó)維之前并未有人闡明，因此《人間詞話(huà)》才成為最精到的文學(xué)批評(píng)著作。
  D.秦少游的《水龍吟》首二句“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”，在王國(guó)維先生看來(lái)很可能是“隔”的。
  （3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中最能支持朱光潛“言情時(shí)要隱”觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

   

  
  A.其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)矯揉妝束之態(tài)。
  B.喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界。
  C.王漁洋常取司空?qǐng)D的“不著一字，盡得風(fēng)流”和嚴(yán)羽的“羚羊掛角，無(wú)跡可尋”四語(yǔ)為“詩(shī)學(xué)三味”。
  D.凡詩(shī)，意新語(yǔ)工，得前人所未遂者，斯為善矣，狀難寫(xiě)之景如在目前。
  （4）材料二引用了王國(guó)維“隔與不隔”的論據(jù)，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其論證目的。
  （5）陶淵明有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的佳句，給人以“不隔”之感。請(qǐng)結(jié)合材料，談?wù)勀愕睦斫狻?/h2>
  組卷：4引用：3難度：0.5

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀II（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成問(wèn)題。
  乞力馬扎羅山的雪
  海明威      乞力馬扎羅山常年積雪，在它的西高峰旁，發(fā)現(xiàn)了一具風(fēng)干凍僵的豹子骨架。這頭豹子到峰頂尋找什么？沒(méi)人知道。
        午后，一棵金合歡樹(shù)寬大的樹(shù)蔭里，掛著一張帆布床，一個(gè)男人躺在床上。他望向刺眼的平原，三只禿鷲令人厭惡地蹲在那里。
  “或許飛機(jī)到我死都不會(huì)來(lái)?！?br />“我不明白你的腿怎么會(huì)這樣?！迸苏f(shuō)。
  “腿剛擦破的時(shí)候，我忘了在傷口上涂碘酒。到后來(lái)情況嚴(yán)重了，可能是因?yàn)槭克崛芤?，麻痹了微血管，生成壞疽。”他看著她說(shuō)，“我累了?！?br />      現(xiàn)在，他的腦海中出現(xiàn)了喀拉卡奇的一個(gè)火車(chē)站。他背著包站在那里，看著辛普朗東方快車(chē)的頭燈刺破夜色。那場(chǎng)撤退之后，他正要離開(kāi)色雷斯。這是他留著以后去寫(xiě)的一個(gè)場(chǎng)景。
        在施倫茨，圣誕節(jié)那天，你從酒館里望出去，白雪明晃晃的，在那兒，他們那次偉大的滑雪，從山上一下子滑下來(lái)，風(fēng)馳電掣一般，他一直記著這情形。
        那一年，在高爾塔爾，圣誕節(jié)的大雪也整整下了一周。他們住在伐木人的屋子里，一個(gè)逃兵，站在雪地里，雙腿淌著血。他們給逃兵穿上羊毛襪子，把追上來(lái)的憲兵截住閑聊，一直等大雪蓋住逃兵的腳印。
        但是，關(guān)于這些事，他從沒(méi)寫(xiě)過(guò)一行字，也沒(méi)有寫(xiě)過(guò)那個(gè)冷冽的圣誕節(jié)，巴克爾飛過(guò)防線(xiàn)，在奧地利軍官四處逃散之際，用機(jī)槍向他們掃射。
        夕陽(yáng)西下，一片陰影橫跨平原，那幾只大鳥(niǎo)不在地上等了，它們都沉甸甸地棲息在一棵樹(shù)上。
  “夫人打獵去了，”男仆說(shuō)，“先生想要什么？”
        他來(lái)到她身邊的時(shí)候，他早已完蛋了--但這不是她的過(guò)錯(cuò)。 在內(nèi)心，你說(shuō)過(guò)，你要寫(xiě)寫(xiě)那些人，寫(xiě)寫(xiě)這個(gè)國(guó)家，由一個(gè)明白自己筆下寫(xiě)的是什么的人來(lái)寫(xiě)這個(gè)國(guó)家。但是他卻每天都不寫(xiě)一個(gè)字，他將自己的才能棄之不用，出賣(mài)自己和自己的信仰，嗜酒成性，好吃懶做，貪戀安逸舒適，成了他所鄙視的那種人。
        他聽(tīng)到山那邊傳來(lái)一聲槍響。
        非洲，這是他度過(guò)生命中最美好時(shí)光的地方，所以，他現(xiàn)在來(lái)到這里，想一切從頭再來(lái)。他原想，這樣可以重新訓(xùn)練他的寫(xiě)作能力，可以將心靈上的脂肪消除掉。
        現(xiàn)在他看到她走過(guò)來(lái)，穿過(guò)那片空地朝營(yíng)地走來(lái)。
  “我打了一只野公羊，可以為你煮一鍋美味的肉湯了，你感覺(jué)怎么樣？”
  “好多了?！?br />“那可太好了!你知道，我覺(jué)得你或許會(huì)好的。我走的時(shí)候你正熟睡呢。飛機(jī)明天就來(lái)?！?br />      夜幕已降臨，仆人們?cè)谏穑鸸庥吵龅挠白釉趲づ裆咸S。就在這時(shí)，他感到一陣突如其來(lái)的、散發(fā)著邪惡氣息的空虛。
  “我想寫(xiě)東西。”他望著她那動(dòng)人的微笑，“你會(huì)聽(tīng)寫(xiě)嗎？”
        戰(zhàn)后，我們?cè)诘聡?guó)黑森林租了一條小溪釣鱒魚(yú)，小溪邊長(zhǎng)著一溜樺樹(shù)，小溪清澈而湍急，在樺樹(shù)根邊沖出了一個(gè)個(gè)小潭。
        但巴黎那個(gè)護(hù)墻廣場(chǎng)，你無(wú)法口授了。那里，賣(mài)花人在大街上給他們的花染色，顏料灑滿(mǎn)路面；老頭兒和女人們總是用甜酒和劣質(zhì)白蘭地將自己灌醉；小孩子們?cè)诤L(fēng)中鼻涕直流；飯館里充斥著汗臭、貧窮和醉酒的氣味。那時(shí)，哈里與街坊鄰居很熟，他們是巴黎公社社員的后裔，就在這樣的貧困中，就在這個(gè)地方，他開(kāi)始了寫(xiě)作生涯。
  “不再喝點(diǎn)兒肉湯嗎？”女人問(wèn)他。
  “我想喝威士忌蘇打?！?br />      他從未寫(xiě)過(guò)巴黎。從未寫(xiě)過(guò)他喜愛(ài)的那個(gè)巴黎。可是他從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的其他東西呢？
        他記得，也是很久以前的那天晚上，投彈官威廉遜鉆過(guò)鐵絲網(wǎng)爬回陣地的時(shí)候，被一個(gè)德國(guó)兵扔來(lái)的手榴彈擊中。威廉遜厲聲尖叫，乞求大家把他打死。打死我，哈里!看在上帝的份上，打死我!
        他感到死神又一次降臨了，他可以聞到它的鼻息，它趴在他的身上，壓得他透不過(guò)氣來(lái)。可是當(dāng)仆人抬起帆布床的時(shí)候，他胸口的重壓突然消失了。
        現(xiàn)在已是清晨，他聽(tīng)見(jiàn)了飛機(jī)聲。兩個(gè)男仆跑出來(lái)用汽油點(diǎn)起了火，平地的兩端冒起了兩股濃煙。飛機(jī)繞了兩圈，平穩(wěn)著陸。迎面朝他走來(lái)的是老康普頓。
  “我們得馬上把你抬進(jìn)飛機(jī)，”他說(shuō)，“不過(guò)我想我恐怕要在阿魯沙停一下加點(diǎn)油。我們最好馬上出發(fā)?！?br />      他們飛過(guò)了第一批山丘，大羚羊正往山上跑去。他們飛過(guò)森林，穿越一座座尖峰和深谷。
        飛機(jī)并不朝阿魯沙方向飛，而是轉(zhuǎn)向左方。很明顯，他揣想他們的燃料是夠用的。往下，他看到了一片曙光下粉紅色的云翻滾著掠過(guò)大地，極目遠(yuǎn)眺，他看到，好像整個(gè)宇宙那樣寬廣無(wú)垠，在陽(yáng)光中顯得那么高大宏偉，而且白得令人難以置信的，那就是乞力馬扎羅山的山巔。他明白，那兒就是他現(xiàn)在要飛去的地方。
        女人聽(tīng)到深夜里的鬣狗發(fā)出一種奇怪的哭聲，她拿起手電，照照另一張帆布床。她看到他的那條腿耷拉在帆布床邊上。
  “哈里，”她提高了嗓子，“哈里!哈里!”
        沒(méi)有回答，她也聽(tīng)不到他的呼吸聲。
  （有刪改）
  （1）下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.小說(shuō)中的哈里想要改變過(guò)去那種貪戀安逸舒適的生活態(tài)度，重新訓(xùn)練自己的寫(xiě)作能力，消除掉“心靈上的脂肪”，因此與妻子來(lái)到非洲生活。
  B.小說(shuō)中關(guān)于“那場(chǎng)撤退”和高爾塔爾圣誕節(jié)幫助逃兵等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的回憶，與下文“在內(nèi)心，你說(shuō)過(guò)，你要寫(xiě)寫(xiě)那些人”“我想寫(xiě)東西”相關(guān)聯(lián)。
  C.小說(shuō)中“或許飛機(jī)到我死都不會(huì)來(lái)”體現(xiàn)了哈里的擔(dān)憂(yōu)和對(duì)生的渴望：但小說(shuō)結(jié)尾飛機(jī)飛向乞力馬扎羅山巔看到的高大宏偉的景象意味深長(zhǎng)。
  D.小說(shuō)中哈里在彌留之際被抬上了飛機(jī)，但是伴隨著死亡的來(lái)臨，哈里最終失去了成為一個(gè)偉大作家的機(jī)會(huì)，這一情節(jié)具有濃重的悲劇色彩。
  （2）下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.小說(shuō)中風(fēng)干凍僵的豹子尸體隱喻了堅(jiān)持不懈的力量和對(duì)崇高精神的追求；禿鷲和鬣狗象征著死亡，反襯了哈里強(qiáng)烈的求生意識(shí)。
  B.小說(shuō)第三人稱(chēng)突轉(zhuǎn)為第二人稱(chēng)的敘述視角變化，縮短了敘述者、讀者與人物的距離，便于人物抒發(fā)內(nèi)心情感，也讓讀者身臨其境。
  C.小說(shuō)通過(guò)哈里在半昏半醒間的浮想增加了現(xiàn)實(shí)之外的人物的存在感，借助意識(shí)流手法的運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)和死亡之間架起了橋梁。
  D.小說(shuō)標(biāo)題有兩處象征?！捌蛄︸R扎羅山”象征著主人公哈里不朽的精神追求：“雪”象征著哈里本真的理想和靈魂的凈化。
  （3）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析哈里這一人物形象。
  （4）小說(shuō)采用虛實(shí)兩條線(xiàn)索行文，請(qǐng)分別加以簡(jiǎn)析。
  組卷：61引用：3難度：0.5

  解析

（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用II（本題共1小題，9分）

• 7．閱讀下面的文字，完成下面小題。
        1月31日，以冬奧會(huì)為主題的京西皮影戲《尋找雪姑娘》在網(wǎng)絡(luò)上熱播，皮影戲中富含冰雪運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目特色的動(dòng)作語(yǔ)言，再次讓人們感受到了非遺文化與冬奧盛會(huì)的雙重魅力。①          ，非遺文化與本屆冬奧會(huì)的緊密融合還體現(xiàn)在很多方面。從蘇州非遺剪紙中由真絲制成的“冰墩墩”作品到北京絹人技藝?yán)镂┟钗┬さ倪\(yùn)動(dòng)員形象，（　?。?。
        在冬奧系列非遺作品的創(chuàng)作過(guò)程中，②          。皮影戲中“花樣滑冰”這一人物動(dòng)作需要三個(gè)人的配合，為使“拋、托、轉(zhuǎn)”的連貫表演更為真實(shí)，非遺傳承人進(jìn)行了無(wú)數(shù)次的嘗試與練習(xí)，這種專(zhuān)注執(zhí)著、精益求精的工匠精神，讓人欽佩。冬奧村里“文化中國(guó)”的展示區(qū)域，老北京兔爺、京劇服飾等非遺技藝集體亮相，展示著多姿多彩的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。同時(shí)，③          ，裝有“福字、春聯(lián)、燈籠”的春節(jié)禮包送給各國(guó)運(yùn)動(dòng)員的不僅是“幸福團(tuán)圓、紅紅火火”的祝福和善意，也傳達(dá)著在不同文明背景下，人們對(duì)美好生活的共同向往和期待。
  （1）下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

   

  
  A.再到融雕版、泥塑、糖人等數(shù)十項(xiàng)非遺文化于一體的定格動(dòng)畫(huà)大片《一切只為熱愛(ài)》，傳統(tǒng)文化與浪漫冰雪的激情碰撞都充分體現(xiàn)
  B.再到定格動(dòng)畫(huà)大片《一切只為熱愛(ài)》融雕版、泥塑、糖人等數(shù)十項(xiàng)非遺文化于一體，傳統(tǒng)文化與浪漫冰雪的激情碰撞都充分體現(xiàn)
  C.再到融雕版、泥塑，糖人等數(shù)十項(xiàng)非遺文化于一體的定格動(dòng)畫(huà)大片《一切只為熱愛(ài)》，都充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與浪漫冰雪的激情碰撞
  D.再到定格動(dòng)畫(huà)大片《一切只為熱愛(ài)》融雕版、泥塑、糖人等數(shù)十項(xiàng)非遺文化于一體，都充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與浪漫冰雪的激情碰撞
  （2）請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線(xiàn)處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)13個(gè)字。
  組卷：3引用：1難度：0.7

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四、寫(xiě)作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作。
  材料一
        有人說(shuō)活著總要明白：人生的高度，不是你看清了多少事，而是你看輕了多少事。一念放下，便能得萬(wàn)般自在。從此，與世界和解，與自己和解。
  材料二
        史鐵生說(shuō)：既得有所“放下”，又得有所“執(zhí)著”——放下占有的欲望，執(zhí)著于行走的努力。
        以上論述具有啟示意義，請(qǐng)結(jié)合材料寫(xiě)一篇思考“執(zhí)著與放下”的文章。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
  組卷：35引用：9難度：0.2

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