部編版八年級(jí)上冊(cè)《第22課 夢(mèng)回繁華》2023年同步練習(xí)卷（8）

一、選擇題

• 1．下列句子中加點(diǎn)的詞語使用不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（　?。?/h2>

  A．紅柳的枝丫遒勁地騰越在曠野之上，好似一副鏤空的恐龍骨架。

  B．廚房的革命最徹底，燒柴土灶不見了，電飯鍋、煤氣灶、電磁爐一應(yīng)俱全。

  C．深山中，那悅耳的笛聲，飛過樹林，越過溪流，一直擴(kuò)散到遙遠(yuǎn)的地方，絡(luò)繹不絕。

  D．春節(jié)期間，全國(guó)各大火車站南來北往的人們熙熙攘攘，摩肩接踵。
  組卷：43引用：2難度：0.8

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• 2．根據(jù)語段內(nèi)容，對(duì)畫線病句的修改正確的一項(xiàng)是（　?。?br />      素有“明代《清明上河圖》”之稱的國(guó)寶級(jí)畫卷《南都繁會(huì)圖》，淋漓盡致地展現(xiàn)了明朝永樂年間都城的繁盛景象。據(jù)悉，該圖作為國(guó)家一級(jí)文物被國(guó)家博物院館藏，從未正式整體亮相過?！?699?桃花扇》劇組輾轉(zhuǎn)得到了《南都繁會(huì)圖》的圖片使用權(quán)，從而得以把《南都繁會(huì)圖》作為舞臺(tái)背景。通過燈光變化，使畫中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面的展示，美輪美奐。

  A．使畫中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光得以充分展示。

  B．畫中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面展示。

  C．秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面展示。

  D．畫中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光得以充分展示。
  組卷：82引用：3難度：0.8

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二、綜合讀寫

• 3．閱讀下面選文，回答問題。
        梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。
  （南宋?吳惟信《蘇堤清明即事》）      賞析：此詩的構(gòu)思之絕，就體現(xiàn)在作者不由正面入手，而是借游人的縱情、黃鶯的恣意，從側(cè)面措意促人去展開聯(lián)想。游子尋春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而歸”，痛快玩了整整一天，足見西湖勝景令人目不暇接，節(jié)日氣氛使人流連忘返。再看“流鶯”，當(dāng)人們“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之時(shí)，它的世界被人類“強(qiáng)占”了。
        你還想到的：

   
  組卷：2引用：2難度：0.6

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三、現(xiàn)代文閱讀

• 8．中國(guó)青綠山水畫的絕響
  董強(qiáng)  劉峰      群山涌動(dòng)。重巒疊嶂。碧波萬頃。綿亙千里，一幅江山層林盡染的宏闊畫卷，引來無數(shù)觀賞者比肩接踵排隊(duì)數(shù)小時(shí)只為一睹真跡。2017年9～12月，《千里江山圖》在故宮博物院的展出引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注。往日深藏宮內(nèi)被帝王把玩的稀世珍品，在故宮博物院內(nèi)面向公眾展示僅僅4次。那么，這幅與趙伯駒的《江山秋色圖》。趙伯骕的《萬松金闕圖》齊名的不朽之作，究竟蘊(yùn)含了多少魅力？
  《千里江山圖》是北宋宮廷畫家王希孟唯一的傳世之作，王希孟創(chuàng)作此畫時(shí)年僅18歲。政和三年（1113），在宋徽宗趙佶的親自傳授下，王希孟僅用半年時(shí)間就告罄殺青，后世稱譽(yù)此畫為“中國(guó)十大傳世名畫”之一?！肚Ю锝綀D》為絹本畫卷，青綠設(shè)色，全畫長(zhǎng)約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長(zhǎng)的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中，最具代表性和里程碑意義的作品。
  《千里江山圖》繼承和發(fā)展了唐代青綠山水畫技法，工筆細(xì)膩。意境悠遠(yuǎn)，力求在青綠色中尋求變幻，謀求古意與創(chuàng)新兼?zhèn)洌瑢?shí)景與想象并融，呈現(xiàn)出與眾不同的畫貌。卷作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫喻世”的功效在山水畫中展露無疑，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。
  《千里江山圖》整幅畫卷展現(xiàn)出一幅完整的千里江山壯闊美景，山水間點(diǎn)綴有屋舍村落。橋梁渡口。寺觀塔剎。樓閣亭榭等，繪有行旅。幽居。捕魚。觀瀑。游玩等各式人物場(chǎng)景。畫作在布局上采用三段式構(gòu)圖法，在章法中穿插有三個(gè)主要段落，每段又有起承轉(zhuǎn)合的變化，自然銜接之處蘊(yùn)含“起伏。緩急。高下。虛實(shí)。明暗”等各種形式，極富節(jié)奏感，形態(tài)錯(cuò)落有致。全卷將景物大致分為六個(gè)部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部之間或長(zhǎng)橋相連，或流水溝塹，遠(yuǎn)觀則山水連為一體，近看則獨(dú)木成林，意圖烘托“人在畫中游”的藝術(shù)效果。全卷充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”等創(chuàng)作手法，旨在突破時(shí)空局限，將“濃郁厚重與輕淡空靈”“嚴(yán)實(shí)緊湊與疏松敞闊”等不同節(jié)奏融會(huì)貫通，并巧借“崗阜幽壑。飛瀑激流。亭臺(tái)水榭。寺觀莊院”等展現(xiàn)出大自然的鬼斧神工。
        王希孟用七大組群山構(gòu)圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來，宛若一座座仙島矗立于江畔。七組群山?jīng)芪挤置?，正如北宋宮廷山水畫家郭熙所言，“主峰已定，方作以次近者。遠(yuǎn)者。小者。大者。以其一境主之于此，故曰主峰，以君臣上下也”，恰似高潮迭起?？簥^優(yōu)雅的協(xié)奏曲，節(jié)奏感十分鮮明。
        青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。此種染料，色階豐富，經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片綠郁蔥蔥。蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和巉巖處露出絹本底色，顯現(xiàn)出宿雨之后的曙色，欣愉之感油然而生。
  全卷設(shè)定在初夏雨霽之晨的時(shí)節(jié)，畫中瀑布高懸，溪山泉涌，魚肚白晨，滿山吐翠，顯露出一場(chǎng)被暴雨洗禮過后的萬千景象。晨起的人們開始忙碌，山下的人們開始勞作，平江待渡。亭橋觀流。揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。雙舟起網(wǎng)。江上漁隱，還有樵夫下山。看管水車?？仗锚?dú)坐。灑掃庭除。客堂清話，將優(yōu)游閑適的鄉(xiāng)村生活體現(xiàn)得淋漓盡致。畫中人物僅有毫厘之別，皆用礦物顏料和白粉點(diǎn)綴，頗為鮮明突出。卷中的臺(tái)榭樓閣。橋亭。書院。寺觀。磨坊。村落。船舶等錯(cuò)落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個(gè)局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫立軸，視覺沖擊強(qiáng)烈。霎那間，長(zhǎng)橋臥波。林巒書院。山塢樓觀。松濤藏扉。棧道悠遠(yuǎn)。草橋通幽。柳浪漁家。高臺(tái)望川。臨溪草閣。平沙泊舟由靜生動(dòng)，展現(xiàn)出《千里江山圖》所描繪的可行?？赏??？捎巍？删拥睦硐刖辰?。
  2018年03期《百科知識(shí)》有刪改（1）請(qǐng)說出文章第一自然段的作用。
  （2）請(qǐng)說出下列句子的說明方法及其作用。
  ①《千里江山圖》為絹本畫卷，青綠設(shè)色，全畫長(zhǎng)約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長(zhǎng)的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中，最具代表性和里程碑意義的作品。
  ②卷中的臺(tái)榭樓閣。橋亭。書院。寺觀。磨坊。村落。船舶等錯(cuò)落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個(gè)局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫立軸，視覺沖擊強(qiáng)烈。
  （3）賞析加點(diǎn)詞語。
  ①卷作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫喻世”的功效在山水畫中展露無疑，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。
  ②青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。
  （4）試著用自己的語言概括《千里江山圖》的魅力。
  組卷：100引用：7難度：0.8

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四、作文

• 9．就自己所熟知的一個(gè)物品，寫一篇說明文，向他人介紹這一物品。字?jǐn)?shù)不少于500字。
  組卷：46引用：4難度：0.8

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