部編版五四制八年級上冊《第22課 夢回繁華》2023年同步練習(xí)卷（3）

一、選擇題

• 1．下列詞語中加點字的注音不正確的一項是（　?。?/h2>

  A．汴京（biàn）　　城郭（guō）　  沉檀（tán）      戛然而止（jiá）

  B．考訂（dìng）     舳艫（zhú）      遒勁（qiú jìn） 陽奉陰違（fèng）

  C．翰林（hàn）      覆滅（fù）        擅長（shàn）     分崩離析（bēng）

  D．纖夫（qiàn）      田疇（chóu）    岔道（chà）      震耳欲聾（zhèn）
  組卷：152引用：4難度：0.8

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• 2．下列字形完全正確的一項是（　?。?/h2>

  A．活躍   掃暮   酒勁   絡(luò)繹不絕

  B．題材   漕運   宏敞   細(xì)致入微

  C．拱橋   酒肆   城郭   無瑕一顧

  D．街巷   岔道   踏青   梳林薄霧
  組卷：44引用：4難度：0.8

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三、現(xiàn)代文閱讀

• 5．摩耶之藝魂
  ◆馮驥才  ①摩耶精舍在臺北的正北面，毗鄰臺北故宮博物院，面朝一條從山林深處潺潺而來的溪水。一邊是儒雅的人文，一邊是天然的山水。大千先生的故居貌不驚人，一座樸素的門樓靜靜地立在一條彎彎曲曲上坡的小道邊，倘若門楣上不是懸掛著臺靜農(nóng)題寫的“摩耶精舍”的墨漆木匾，誰知這是一代大師的故居？
        ②摩耶精舍是大千先生為自己“創(chuàng)作”的作品。他把一座別出心裁的雙層樓式四合放在這塊土地的中間。前后有花園，中間也有花園。前園很小，植松栽竹，引溪為池，大小錦鯉，游戲其間；房子中間還有小園，立石栽花，曲廊環(huán)繞，可邊走邊賞。至于后園與前邊的園子就大不一樣了。來到這里，視野與襟懷都好像突然敞開，滿園綠色似與外邊的山林相連。大千先生還在園中高處搭了兩座小亭，以原木為柱，棕櫚葉做頂，得以坐觀山色溪光晨暉暮靄林木飛鳥。
        ③這后園一定是大千先生心靈徜徉之地。在園林的營造上，大千先生一任天然，稍加修整而已，好似他的潑墨山水。園內(nèi)的地面依從天然高低，開辟小徑蜿蜒其間；草木全憑野生野長，只選取少許怪木奇花栽種其中；水池則利用地上原有的石坑，鑿溝渠引山泉注入其內(nèi)。院中有一長條木椅，式樣奇特，靠背球樣地隆起，背靠上去很是舒服。他每作畫時間長，便來院中坐在這椅子上，一邊歇背一邊賞樹觀山，吸納天地之氣。
        ④細(xì)細(xì)琢磨，大千先生這后花園構(gòu)思真是極妙。矮矮的圍墻外是一片自然的天地，園內(nèi)園外大氣貫通，合為一體。房子里邊也一樣融入了這天地的生氣與自然的野趣，到處陳放他喜好的怪木奇石，一排掛在墻上的手杖全是山間的老枝、古藤、長荊、修竹，根根都帶著大自然生命的情致和美感。這情致與美感到了他的畫上，一定就是絕妙山水了。
        ⑤摩耶精舍是大千先生精神的巢和心靈的床。這里既沒有鄙俗的器物與艷俗的色彩，也不見世俗的享樂和物欲的張揚，更不是名利的展廳與文化的秀場，而是無時無處不體現(xiàn)著——對大自然和藝術(shù)本身真率的崇拜與神往。這就更使我明白了上世紀(jì)四十年代初，在中國畫壇如日中天的大千先生，為什么會忽然遠(yuǎn)赴大西北的敦煌，舉著油燈去臨摹幽暗洞窟中那些被歷史忘卻的千年壁畫了。
        ⑥現(xiàn)在，我們把敦煌的大千先生與這里的大千先生合在一起，就認(rèn)識到了一位大師的精神之本，也就更深刻地認(rèn)識到他的藝術(shù)之魂，這便是故居的意義。
  ——選自2011年《中國藝術(shù)報》（1）作者在重點介紹后花園之前，為什么還要用簡潔的筆墨介紹前園和中園？
  （2）作者認(rèn)為“這后園一定是大千先生心靈徜徉之地”，那么，請概要說說后花園“景”與“物”的構(gòu)思理念是什么？
  （3）細(xì)讀第⑤自然段中畫橫線的句子，從原文中選4個字精要概括張大千先生上世紀(jì)四十年代初主要做了一項什么工作？
  張大千

   

  。
  （4）你認(rèn)為張大千先生的精神之本和藝術(shù)之魂究竟是什么？（用原文回答）
  （5）積累鏈接：請默寫出吳均《山中雜詩》的后兩句。
  組卷：132引用：7難度：0.5

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• 6．中國青綠山水畫的絕響
  董強  劉峰      群山涌動。重巒疊嶂。碧波萬頃。綿亙千里，一幅江山層林盡染的宏闊畫卷，引來無數(shù)觀賞者比肩接踵排隊數(shù)小時只為一睹真跡。2017年9～12月，《千里江山圖》在故宮博物院的展出引發(fā)社會廣泛關(guān)注。往日深藏宮內(nèi)被帝王把玩的稀世珍品，在故宮博物院內(nèi)面向公眾展示僅僅4次。那么，這幅與趙伯駒的《江山秋色圖》。趙伯骕的《萬松金闕圖》齊名的不朽之作，究竟蘊含了多少魅力？
  《千里江山圖》是北宋宮廷畫家王希孟唯一的傳世之作，王希孟創(chuàng)作此畫時年僅18歲。政和三年（1113），在宋徽宗趙佶的親自傳授下，王希孟僅用半年時間就告罄殺青，后世稱譽此畫為“中國十大傳世名畫”之一。《千里江山圖》為絹本畫卷，青綠設(shè)色，全畫長約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中，最具代表性和里程碑意義的作品。
  《千里江山圖》繼承和發(fā)展了唐代青綠山水畫技法，工筆細(xì)膩。意境悠遠(yuǎn)，力求在青綠色中尋求變幻，謀求古意與創(chuàng)新兼?zhèn)?，實景與想象并融，呈現(xiàn)出與眾不同的畫貌。卷作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫喻世”的功效在山水畫中展露無疑，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。
  《千里江山圖》整幅畫卷展現(xiàn)出一幅完整的千里江山壯闊美景，山水間點綴有屋舍村落。橋梁渡口。寺觀塔剎。樓閣亭榭等，繪有行旅。幽居。捕魚。觀瀑。游玩等各式人物場景。畫作在布局上采用三段式構(gòu)圖法，在章法中穿插有三個主要段落，每段又有起承轉(zhuǎn)合的變化，自然銜接之處蘊含“起伏。緩急。高下。虛實。明暗”等各種形式，極富節(jié)奏感，形態(tài)錯落有致。全卷將景物大致分為六個部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對象，各部之間或長橋相連，或流水溝塹，遠(yuǎn)觀則山水連為一體，近看則獨木成林，意圖烘托“人在畫中游”的藝術(shù)效果。全卷充分運用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”等創(chuàng)作手法，旨在突破時空局限，將“濃郁厚重與輕淡空靈”“嚴(yán)實緊湊與疏松敞闊”等不同節(jié)奏融會貫通，并巧借“崗阜幽壑。飛瀑激流。亭臺水榭。寺觀莊院”等展現(xiàn)出大自然的鬼斧神工。
        王希孟用七大組群山構(gòu)圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來，宛若一座座仙島矗立于江畔。七組群山?jīng)芪挤置?，正如北宋宮廷山水畫家郭熙所言，“主峰已定，方作以次近者。遠(yuǎn)者。小者。大者。以其一境主之于此，故曰主峰，以君臣上下也”，恰似高潮迭起。亢奮優(yōu)雅的協(xié)奏曲，節(jié)奏感十分鮮明。
        青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。此種染料，色階豐富，經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片綠郁蔥蔥。蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和巉巖處露出絹本底色，顯現(xiàn)出宿雨之后的曙色，欣愉之感油然而生。
  全卷設(shè)定在初夏雨霽之晨的時節(jié)，畫中瀑布高懸，溪山泉涌，魚肚白晨，滿山吐翠，顯露出一場被暴雨洗禮過后的萬千景象。晨起的人們開始忙碌，山下的人們開始勞作，平江待渡。亭橋觀流。揚帆遠(yuǎn)航。雙舟起網(wǎng)。江上漁隱，還有樵夫下山。看管水車?？仗锚氉?。灑掃庭除?？吞们逶?，將優(yōu)游閑適的鄉(xiāng)村生活體現(xiàn)得淋漓盡致。畫中人物僅有毫厘之別，皆用礦物顏料和白粉點綴，頗為鮮明突出。卷中的臺榭樓閣。橋亭。書院。寺觀。磨坊。村落。船舶等錯落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫立軸，視覺沖擊強烈。霎那間，長橋臥波。林巒書院。山塢樓觀。松濤藏扉。棧道悠遠(yuǎn)。草橋通幽。柳浪漁家。高臺望川。臨溪草閣。平沙泊舟由靜生動，展現(xiàn)出《千里江山圖》所描繪的可行。可望?？捎??？删拥睦硐刖辰?。
  2018年03期《百科知識》有刪改（1）請說出文章第一自然段的作用。
  （2）請說出下列句子的說明方法及其作用。
  ①《千里江山圖》為絹本畫卷，青綠設(shè)色，全畫長約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中，最具代表性和里程碑意義的作品。
  ②卷中的臺榭樓閣。橋亭。書院。寺觀。磨坊。村落。船舶等錯落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫立軸，視覺沖擊強烈。
  （3）賞析加點詞語。
  ①卷作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫喻世”的功效在山水畫中展露無疑，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。
  ②青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。
  （4）試著用自己的語言概括《千里江山圖》的魅力。
  組卷：100引用：7難度：0.8

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