2022-2023學(xué)年江西省吉安市峽江中學(xué)高一（上）期末語(yǔ)文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ

• 1．閱讀下面的文字，完成小題。
  材料一：
        所謂AI繪畫(huà)工具，一般是指建立在人工智能算法上，經(jīng)過(guò)深度學(xué)習(xí)，能夠自動(dòng)迭代，可根據(jù)用戶指令自動(dòng)繪制出圖畫(huà)作品的軟件或平臺(tái)。這些軟件操作門(mén)檻較低，只要輸入關(guān)鍵詞，選定藝術(shù)家風(fēng)格和繪畫(huà)形式，AI便會(huì)通過(guò)運(yùn)算，在短時(shí)間內(nèi)為用戶提供多組低像素畫(huà)面，經(jīng)用戶選定后，便能進(jìn)一步生成高像素圖像文件。而這整個(gè)過(guò)程中，用戶不再需要通過(guò)長(zhǎng)年累月的學(xué)習(xí)、繁瑣枯燥的訓(xùn)練，也無(wú)需具備深厚的繪畫(huà)功底和素養(yǎng)，只需支付極低的費(fèi)用甚至是免費(fèi)，就能得到一張用AI繪畫(huà)工具“創(chuàng)作”的圖畫(huà)。從這個(gè)意義上說(shuō)，AI一定程度上實(shí)現(xiàn)了“人人都是藝術(shù)家”。
        面對(duì)AI繪畫(huà)帶來(lái)的改變，網(wǎng)友們更多的是好奇，將之變成茶余飯后的談資，或者親自上手體驗(yàn)一番。而在職業(yè)插畫(huà)師和藝術(shù)家眼中，圍繞AI繪畫(huà)還有許多爭(zhēng)議的話題，比如：AI生產(chǎn)的畫(huà)作，算不算藝術(shù)品？職業(yè)插畫(huà)師面對(duì)AI繪圖工具，應(yīng)當(dāng)秉持怎樣的態(tài)度？有人說(shuō)自己用AI創(chuàng)作出來(lái)的作品，體現(xiàn)了獨(dú)特的思考和創(chuàng)意，可以歸入藝術(shù)品之列；也有人認(rèn)為，AI繪圖充其量是“文字世界的圖解、拼貼和延展”。一些畫(huà)師積極擁抱AI作畫(huà)技術(shù)，試圖將其作為輔助工具，提升自己的作畫(huà)質(zhì)量效率；也有反對(duì)者擔(dān)憂，如果十幾秒就能生成一張“還不錯(cuò)”的作品，還有多少人愿意扎下根來(lái)學(xué)習(xí)、安心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作？類似的討論也意味著，這一新鮮事物邁入規(guī)范健康發(fā)展的軌道，還有一段較長(zhǎng)的路要走。
  （摘編自《人民日?qǐng)?bào)》曹祎《AI作畫(huà)興起，畫(huà)師們?cè)摳械健皦毫ι酱蟆眴幔俊罚?/bdo>材料二：
        8月，AI繪制的油畫(huà)在藝術(shù)比賽中斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，引發(fā)熱議；8月底，Novel AI模型流出，越來(lái)越多的二次元繪畫(huà)作品登上社交論壇，甚至被用于售賣；9月，圖片版權(quán)商Getty Images禁止上傳交易AI作品……AI繪畫(huà)“火”了，有人卻擔(dān)心藝術(shù)會(huì)因此消亡。
        AI繪畫(huà)的爆火，貼合了人們親近藝術(shù)的追求。繪畫(huà)創(chuàng)作原本是小眾的專長(zhǎng)，多數(shù)人只能望而贊嘆。現(xiàn)如今只需提供幾張畫(huà)作參考，并輸入個(gè)性化詞條，每個(gè)人都能擁有自己的作品。你可以大膽地將一束花變?yōu)槊郎倥只蚴菍?mèng)中模糊的光景記錄下來(lái)。AI繪畫(huà)降低了構(gòu)圖作畫(huà)的門(mén)檻，讓更多的人能夠體驗(yàn)藝術(shù)創(chuàng)作的樂(lè)趣。
        AI繪畫(huà)作品流入市場(chǎng)，一定程度上改變了業(yè)態(tài)。圈內(nèi)流傳著一則玩笑：“7月份，某畫(huà)師還在鄙視AI作品，9月份就已經(jīng)被搶走生意。”這反映出AI進(jìn)步之快與適應(yīng)能力之強(qiáng)?，F(xiàn)如今，AI能夠?yàn)楫?huà)師提供底稿，精簡(jiǎn)藝術(shù)創(chuàng)作流程，或是直接為快消宣傳供稿。可以預(yù)見(jiàn)，成熟的AI繪畫(huà)在大數(shù)據(jù)的支持下能夠緊跟市場(chǎng)導(dǎo)向，戳中多數(shù)人的審美點(diǎn)。
        但若要說(shuō)AI可以取代藝術(shù)，仍是無(wú)稽之談。德國(guó)哲學(xué)家本雅明曾用“光韻”的消失來(lái)描述傳統(tǒng)藝術(shù)性的消亡，在AI繪畫(huà)上亦可窺見(jiàn)一二。藝術(shù)不僅是紙面上的顏料色塊，更是一種獨(dú)一無(wú)二的生活體驗(yàn)。它可以是米勒在秋后麥場(chǎng)上體味的艱辛，是徐悲鴻在飛鬃墨骨間傳達(dá)的抗?fàn)帲部墒橇珠g碎葉光影的定格，是深夜的孤獨(dú)與惆悵。藝術(shù)家通過(guò)畫(huà)作傳達(dá)情感，引起觀眾的共鳴。AI繪畫(huà)尚且需要對(duì)既有風(fēng)格進(jìn)行模仿，是資源整合而非原創(chuàng)，終究難以觸碰到藝術(shù)的靈魂。藝術(shù)性需要的不是“通解”，更不是基于市場(chǎng)參與的“最優(yōu)解”，而是直戳人心的“個(gè)性解”。
        科幻小說(shuō)中，有了“拐棍”的寫(xiě)手丟掉了名為“靈感”的財(cái)富；現(xiàn)實(shí)世界中，AlphaGo之后的圍棋定式“無(wú)聊透頂”。過(guò)分追求“最優(yōu)解”，卻忽略了藝術(shù)的個(gè)性與創(chuàng)意，忽略了人自身的發(fā)展和進(jìn)步，這才是消亡的真相。更多的參與、更快的創(chuàng)作不會(huì)毀掉藝術(shù)，能取締藝術(shù)的只有人類自己的盲目與無(wú)知。
  （摘編自《南方日?qǐng)?bào)》張宇馳《AI繪畫(huà)“火”了，藝術(shù)會(huì)“涼”嗎？》）
  材料三：
        僅從“方法論”的角度而言，AI繪畫(huà)確實(shí)算得上是一種藝術(shù)。不過(guò)，這種藝術(shù)更多是一種科技藝術(shù)，而非人文藝術(shù)。即使AI繪畫(huà)工具可以呈現(xiàn)畢加索、蒙克、莫奈的畫(huà)風(fēng)，其所呈現(xiàn)的是基于精密計(jì)算的臨摹，而絕非獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作，充其量不過(guò)是一件“精仿”的贗品。僅就繪畫(huà)領(lǐng)域而言，各種足以亂真的贗品多如牛毛，但它們何曾阻止那些真正的創(chuàng)作？
        承認(rèn)AI繪畫(huà)屬于“藝術(shù)”，并不會(huì)絞殺真正的藝術(shù)，相反，還可以成為推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新的“催化劑”。在漫漫歷史長(zhǎng)河中，藝術(shù)的表現(xiàn)形式不斷推陳出新，人工智能的自身特性決定了其只能“推陳”，而無(wú)法“出新”。無(wú)論大數(shù)據(jù)運(yùn)算的能力如何強(qiáng)大，目前仍只能依賴已有的數(shù)據(jù)建模。換句話說(shuō)，AI繪畫(huà)只能臨摹已有的流派和表現(xiàn)形式，既無(wú)法開(kāi)辟新的表現(xiàn)形式，更無(wú)法憑空創(chuàng)造新的流派。
        科學(xué)技術(shù)的發(fā)展必然意味著原有格局的打破，有人因此不得不走出“舒適區(qū)”。每一次科技革命，都有人被“奪去飯碗”，重新定義自己的位置，但人類社會(huì)并沒(méi)有因此停滯不前，反而爆發(fā)出更大的創(chuàng)造力。究其原因，在于科技只能替代科技可以解決的問(wèn)題，而無(wú)法替代人類的思考和創(chuàng)造。
  （摘編自《中國(guó)青年報(bào)》趙志疆《AI繪畫(huà)算不算“藝術(shù)”》）
  （1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.藝術(shù)的真正魅力，在于獨(dú)一無(wú)二的靈魂，這是一種很難被數(shù)據(jù)化計(jì)算的領(lǐng)域，藝術(shù)性需要的是個(gè)性和創(chuàng)意。
  B.AI繪畫(huà)作品進(jìn)步速度快，適應(yīng)能力強(qiáng)，已經(jīng)能在大數(shù)據(jù)的支持下緊跟市場(chǎng)導(dǎo)向，改變了業(yè)態(tài)。
  C.藝術(shù)是―種獨(dú)特的生活體驗(yàn)，而材料三提及繪畫(huà)領(lǐng)域贗品多如牛毛是為了說(shuō)明AI繪畫(huà)并非是獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作。
  D.歷史上每一次科技革命，都會(huì)打破原有格局，淘汰掉一批職業(yè)，然后誕生一批有更高知識(shí)要求的新的職業(yè)。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.材料一主要是為AI繪畫(huà)工具這一概念下定義、解釋了其工作原理及其產(chǎn)生的意義。
  B.AI繪畫(huà)降低了構(gòu)思作畫(huà)的門(mén)檻，它的火爆體現(xiàn)了人們親近藝術(shù)的追求，隨著AI繪畫(huà)的不斷發(fā)展和成熟，它將能滿足多數(shù)人的審美需求。
  C.坦然接受AI繪畫(huà)屬于“藝術(shù)”，不但不會(huì)扼殺真正的藝術(shù)，反而可以推動(dòng)藝術(shù)的創(chuàng)新。社會(huì)不會(huì)停滯發(fā)展，人類的思考與創(chuàng)作，無(wú)法替代。
  D.三則材料都圍繞AI繪畫(huà)來(lái)展開(kāi)論述，都談到了AI繪畫(huà)的利弊，不過(guò)它們的論述重點(diǎn)并不相同。
  （3）下列選項(xiàng)中，最不適合作為論據(jù)來(lái)支撐AI繪畫(huà)可能導(dǎo)致畫(huà)師“飯碗被奪”的一項(xiàng)是

   

  
  A.《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志6月選用MJ生成的AI繪圖作為當(dāng)期雜志的封面。
  B.百家號(hào)平臺(tái)根據(jù)AI文生圖功能生成電視劇《蒼蘭訣》的精美插畫(huà)。
  C.《人民日?qǐng)?bào)》官網(wǎng)發(fā)布AI根據(jù)二十大報(bào)告關(guān)鍵詞生成的系列宣傳畫(huà)。
  D.游戲開(kāi)發(fā)者葉蘭舟利用AI繪畫(huà)查看游戲預(yù)期效果、角色設(shè)計(jì)方案。
  （4）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料二的論證結(jié)構(gòu)。
  （5）任何新事物在誕生之初，肯定存在一個(gè)被大眾接受的過(guò)渡時(shí)期。我們應(yīng)以怎樣的眼光來(lái)看待AI繪畫(huà)？請(qǐng)結(jié)合材料，談?wù)勀愕南敕ā?/h2>
  組卷：2引用：5難度：0.5

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ

• 2．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  憶劉半農(nóng)君
  魯迅      這是小峰出給我的一個(gè)題目。
        這題目并不出得過(guò)分。半農(nóng)去世，我是應(yīng)該哀悼的，因?yàn)樗彩俏业睦吓笥?。但是，這是十來(lái)年前的話了，現(xiàn)在呢，可難說(shuō)得很。
        我已經(jīng)忘記了怎么和他初次會(huì)面，以及他怎么能到了北京。他到北京，恐怕是在《新青年》投稿之后，由蔡孑民先生或陳獨(dú)秀先生去請(qǐng)來(lái)的，到了之后，當(dāng)然更是《新青年》里的一個(gè)戰(zhàn)士。他活潑，勇敢，很打了幾次大仗。譬如罷，答王敬軒的雙鐄信，“她”字和“牠”字的創(chuàng)造，就都是的。這兩件，現(xiàn)在看起來(lái)，自然是瑣屑得很，但那是十多年前，單是提倡新式標(biāo)點(diǎn)，就會(huì)有一大群人“若喪考妣”，恨不得“食肉寢皮”的時(shí)候，所以的確是“大仗”?，F(xiàn)在的二十左右的青年，大約很少有人知道三十年前，單是剪下辮子就會(huì)坐牢或殺頭的了。然而這曾經(jīng)是事實(shí)。
        但半農(nóng)的活潑，有時(shí)頗近于草率，勇敢也有失之無(wú)謀的地方。但是，要商量襲擊敵人的時(shí)候，他還是好伙伴，進(jìn)行之際，心口并不相應(yīng)，或者暗暗的給你一刀，他是決不會(huì)的。倘若失了算，那是因?yàn)闆](méi)有算好的緣故。
  《新青年》每出一期，就開(kāi)一次編輯會(huì)，商定下一期的稿件。其時(shí)最惹我注意的是陳獨(dú)秀和胡適之。假如將韜略比作一間倉(cāng)庫(kù)罷，獨(dú)秀先生的是外面豎一面大旗，大書(shū)道：“內(nèi)皆武器，來(lái)者小心！”但那門(mén)卻開(kāi)著的，里面有幾枝槍，幾把刀，一目了然，用不著提防。適之先生的是緊緊的關(guān)著門(mén)，門(mén)上粘一條小紙條道：“內(nèi)無(wú)武器，請(qǐng)勿疑慮。”這自然可以是真的，但有些人--至少是我這樣的人--有時(shí)總不免要側(cè)著頭想一想。半農(nóng)卻是令人不覺(jué)其有“武庫(kù)”的一個(gè)人，所以我佩服陳胡，卻親近半農(nóng)。
        所謂親近，不過(guò)是多談閑天，一多談，就露出了缺點(diǎn)。幾乎有一年多，他沒(méi)有消失掉從上海帶來(lái)的才子必有“紅袖添香夜讀書(shū)”的艷福的思想，好容易才給我們罵掉了。但他好像到處都這么的亂說(shuō)，使有些“學(xué)者”皺眉。有時(shí)候，連到《新青年》投稿都被排斥。他很勇于寫(xiě)稿，但試去看舊報(bào)去，很有幾期是沒(méi)有他的。那些人們批評(píng)他的為人，是：淺。
        不錯(cuò)，半農(nóng)確是淺。但他的淺，卻如一條清溪，澄澈見(jiàn)底，縱有多少沉渣和腐草，也不掩其大體的清。倘使裝的是爛泥，一時(shí)就看不出它的深淺來(lái)了；如果是爛泥的深淵呢，那就更不如淺一點(diǎn)的好。
        但這些背后的批評(píng)，大約是很傷了半農(nóng)的心的，他的到法國(guó)留學(xué)，我疑心大半就為此。我最懶于通信，從此我們就疏遠(yuǎn)起來(lái)了。他回來(lái)時(shí)，我才知道他在外國(guó)鈔古書(shū)，后來(lái)也要標(biāo)點(diǎn)《何典》，我那時(shí)還以老朋友自居，在序文上說(shuō)了幾句老實(shí)話，事后，才知道半農(nóng)頗不高興了，“駟不及舌”，也沒(méi)有法子。另外還有一回關(guān)于《語(yǔ)絲》的彼此心照的不快活^①。五六年前，曾在上海的宴會(huì)上見(jiàn)過(guò)一回面，那時(shí)候，我們幾乎已經(jīng)無(wú)話可談了。
        近幾年，半農(nóng)漸漸的據(jù)了要津，我也漸漸的更將他忘卻；但從報(bào)章上看見(jiàn)他禁稱“蜜斯”之類，卻很起了反感：我以為這些事情是不必半農(nóng)來(lái)做的。從去年來(lái)，又看見(jiàn)他不斷的做打油詩(shī)，弄爛古文^②，回想先前的交情，也往往不免長(zhǎng)嘆。我想，假如見(jiàn)面，而我還以老朋友自居，不給一個(gè)“今天天氣……哈哈哈”完事，那就也許會(huì)弄到?jīng)_突的罷。
        不過(guò)，半農(nóng)的忠厚，是還使我感動(dòng)的。我前年曾到北平，后來(lái)有人通知我，半農(nóng)是要來(lái)看我的，有誰(shuí)恐嚇了他一下，不敢來(lái)了。這使我很慚愧，因?yàn)槲业奖逼胶?，?shí)在未曾有過(guò)訪問(wèn)半農(nóng)的心思。
        現(xiàn)在他死去了，我對(duì)于他的感情，和他生時(shí)也并無(wú)變化。我愛(ài)十年前的半農(nóng)，而憎惡他的近幾年。這憎惡是朋友的憎惡，因?yàn)槲蚁ＭＪ鞘昵暗陌朕r(nóng)，他的為戰(zhàn)士，即使“淺”罷，卻于中國(guó)更為有益。我愿以憤火照出他的戰(zhàn)績(jī)，免使一群陷沙鬼將他先前的光榮和死尸一同拖入爛泥的深淵。
  （八月一日）（注）：①1928年魯迅任《語(yǔ)絲》主編期間，選登了一篇讀者來(lái)信。這封信糾正了劉半農(nóng)發(fā)表在該刊的一篇文章中的一個(gè)史實(shí)性錯(cuò)誤。②指劉半農(nóng)于1933年到1934年間發(fā)表于《論語(yǔ)》《人世間》等刊物的《桐花芝豆堂詩(shī)集》和《雙鳳凰磚齋小品文》等。
  （1）下列對(duì)文章相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．文章中的劉半農(nóng)有活潑、勇敢、忠厚、易于親近等優(yōu)良品質(zhì)，也有淺、草率、無(wú)謀等不足之處。
  B．“五四”退潮后，劉半農(nóng)思想發(fā)生了變化，由提倡新事物轉(zhuǎn)向保守，是“我”與之關(guān)系疏遠(yuǎn)的主要原因之一。
  C．作者肯定了劉半農(nóng)過(guò)去的戰(zhàn)績(jī)，雖然對(duì)劉半農(nóng)不免有微詞，但也堅(jiān)決反對(duì)“陷沙鬼”抹殺他過(guò)去的功績(jī)。
  D．“這憎惡是朋友的憎惡”一句表明，魯迅雖然曾經(jīng)跟劉半農(nóng)是朋友，但對(duì)他還是懷有一種難以忘卻的憎惡之情。
  （2）下列對(duì)文章藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．本文抓住人物性格特點(diǎn)，選取有代表性的事件，在對(duì)比中表現(xiàn)人物，多方面、多角度刻畫(huà)出劉半農(nóng)的形象。
  B．本文以作者的思想情感為中心，以時(shí)間為線索，安排材料，敘事寫(xiě)人，做到了線索清晰，情感態(tài)度愛(ài)憎鮮明。
  C．文章關(guān)于“武庫(kù)”的一段文字，運(yùn)用了比喻、借代、襯托等手法，以陳、胡襯托劉半農(nóng)沒(méi)有城府、易于親近的性格特點(diǎn)。
  D．文章結(jié)構(gòu)上前后勾連，環(huán)環(huán)相扣，前后內(nèi)容多呈呼應(yīng)之態(tài)。如前面談到劉半農(nóng)是一個(gè)戰(zhàn)士，后面行文中多次照應(yīng)這一點(diǎn)。
  （3）從“去年來(lái)，又看見(jiàn)他不斷的做打油詩(shī)，弄爛古文”一句中，作者為什么在“古文”前用“弄”字和“爛”字？請(qǐng)從字義與情感兩個(gè)方面分析。
  （4）從文章看，魯迅對(duì)有些人所批評(píng)的劉半農(nóng)的“淺”持什么態(tài)度？
  組卷：25引用：8難度：0.5

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（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用II

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        在都市社會(huì)中一個(gè)人不明白法律，要去請(qǐng)教別人，這并不是件可恥之事。因?yàn)樵谟兄刃虻亩际猩鐣?huì)中，在法律之外生活就會(huì)搗亂社會(huì)的共同安全，于是這種人不得不 ①_______。律師地位的重要從此獲得。
        但是在鄉(xiāng)土社會(huì)的禮治秩序中的人，如果不知道“禮”，②_______，做事也就成不了“方圓”。一個(gè)負(fù)責(zé)地方秩序的父母官，（　?。绻谴蚬偎静豢?，那必然是因?yàn)橛腥似茐牧藗鹘y(tǒng)的規(guī)矩。在舊小說(shuō)上，我們常見(jiàn)的聽(tīng)訟，亦稱折獄的程序是：把“犯人”拖上堂，先各打屁股若干板，然后一方面大呼冤枉。父母官用了他“看相”式的眼光，分出那個(gè)“獐頭鼠目”，必非好人，重加呵責(zé)，逼出供狀，結(jié)果好惡分辨，冤也伸了，大呼青天。——這種程序在現(xiàn)代眼光中，會(huì)感覺(jué)到?jīng)]有道理；但是在鄉(xiāng)土社會(huì)中，③_______。
  （1）下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

   

  
  A.維持禮治秩序的理想手段是教化，而不是折獄
  B.教化是維持禮治秩序的理想手段，而不是折獄
  C.維持禮治秩序的理想手段是折獄，而不是教化
  D.折獄不是維持禮治秩序的理想手段，而是教化
  （2）請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)10個(gè)字。
  組卷：3引用：2難度：0.6

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四、寫(xiě)作（60分）

• 8．根據(jù)以下材料，選取角度，自擬題目，文體不限（詩(shī)歌除外），寫(xiě)一篇不少于800字的文章。
        中國(guó)社會(huì)學(xué)大師費(fèi)孝通先生早年在《鄉(xiāng)土中國(guó)》里指出：“中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)有一張很復(fù)雜龐大的關(guān)系網(wǎng)，人熟是一寶。”
        齊爾格特?鮑曼說(shuō)：“我們所生活的世界幾乎被陌生人所充斥，而使得它看起來(lái)像是一個(gè)普遍的陌生世界。我們生活在陌生人之中，而我們也是陌生人?！?/h2>
  組卷：19引用：5難度：0.5

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