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靜靜的產(chǎn)院(節(jié)選)
茹志鵑
       這三間房子,再也不是普通的三間房子了,這是一所幽靜整潔的產(chǎn)院。
“這不是跟醫(yī)院差不多了嗎?”譚嬸嬸興奮得晚上睡不著覺(jué),從自己三十九歲做寡婦想起,想到現(xiàn)在進(jìn)產(chǎn)院……第二天,她起了一個(gè)大早,把自己腦后那個(gè)發(fā)髻剪掉了,短短的頭發(fā),雜著幾根半白的發(fā)絲,顯得又莊嚴(yán)又精神。大家見(jiàn)了她,也好像帶有一種前所未有的敬意。
      晚霞的顏色越來(lái)越深,越來(lái)越深,最后變成淡墨畫(huà)似的幾筆。公社產(chǎn)院外面的籬笆上,那些粉色的小花,也分不清朵數(shù),形成模糊的一片,天色晚了。
      譚嬸嬸挑滿了一缸水,連氣都沒(méi)有歇一口,就忙著給兩個(gè)休養(yǎng)的產(chǎn)婦做飯。在她這樣的年紀(jì),有這份精力,這是她覺(jué)得自豪的。
      在這所“跟醫(yī)院差不多”的產(chǎn)院里,譚嬸嬸還學(xué)會(huì)了打針,打肌肉針、靜脈針,學(xué)會(huì)了做產(chǎn)前檢查,量血壓、抽血、縫線、拆線。每每碰到一些小手術(shù),請(qǐng)鎮(zhèn)上醫(yī)生來(lái)動(dòng)手術(shù)的時(shí)候,她就從從容容地做助手。醫(yī)生也夸獎(jiǎng)她,有的甚至要她自己學(xué)著動(dòng)些小手術(shù)。譚嬸嬸笑笑,有些得意,同時(shí)覺(jué)得這些醫(yī)生,把這產(chǎn)院要求得跟城里的醫(yī)院一樣,她又覺(jué)得好笑。譚嬸嬸對(duì)這一切都感到滿意,不是沒(méi)有道理的。
      譚嬸嬸心里翻騰了一陣,望著電燈,恨不得立時(shí)來(lái)一個(gè)產(chǎn)婦,她真想在電燈光下面接接生,就像在城里的醫(yī)院里一樣……
      忽然,啪的一聲,電燈亮了,譚嬸嬸回身一看,一個(gè)面孔黑黝黝的年輕姑娘,扛著行李,一手挾著一只氧氣瓶,渾身熱氣騰騰地站在門口。
“嬸嬸,你不認(rèn)識(shí)我啦!”那姑娘笑瞇瞇地站著沒(méi)動(dòng)。
“是二丫頭!”譚嬸嬸跟二丫頭的娘是好朋友,她高興地接過(guò)行李,安排她坐下,心里卻有些奇怪,這里電燈剛裝上沒(méi)幾天,這孩子一進(jìn)門,怎么就知道有電燈,即使知道,那她又怎么曉得開(kāi)關(guān)在哪里?好像產(chǎn)院有電燈是理所當(dāng)然的事情,譚嬸嬸開(kāi)始是奇怪,隨后就覺(jué)得有些不大入味。
      電燈光下,荷妹大眼睛亮晶晶地東看西望。把地上的一大捆行李一把拎起來(lái)扛上肩,放到里面角落里。譚嬸嬸又不由得高興了,這孩子在城里住了一年,倒還沒(méi)有嬌慣。
      荷妹回身坐下,就要譚嬸嬸介紹些產(chǎn)院的情況。
“好!”譚嬸嬸答應(yīng)著,心里暗暗地稱贊,這丫頭做事倒像個(gè)大人,老扎認(rèn)真。走到門邊,伸手啪的一聲,把電燈扭熄,然后移過(guò)油燈,就在荷妹對(duì)面坐下。
“這產(chǎn)院負(fù)責(zé)附近兩個(gè)大隊(duì)的產(chǎn)婦。跟我一起工作的,還有一個(gè)周嫂嫂。成立這兩年里,我們一共接了三百五十六個(gè)寶寶,還都順順當(dāng)當(dāng)?!弊T嬸嬸一說(shuō)到這些問(wèn)題,不由得話就多了。三百五十六個(gè),這可不是容易的??!這要擔(dān)多少風(fēng)險(xiǎn)。特別是產(chǎn)院還沒(méi)有條件自己動(dòng)手術(shù),很多情況,就得當(dāng)機(jī)立斷,該請(qǐng)醫(yī)生的就請(qǐng)醫(yī)生,該送醫(yī)院的就送醫(yī)院,差一點(diǎn)點(diǎn),作興就會(huì)壞事,所以譚嬸嬸說(shuō)到這里,特別加重了語(yǔ)氣:“二丫頭,這可是一副風(fēng)火擔(dān)子,擔(dān)子不輕??!燒,洗,煮,弄大人,弄小孩,都是我們來(lái),到出院的時(shí)候,一個(gè)個(gè)都長(zhǎng)得胖胖的……”譚嬸嬸滔滔不絕地說(shuō)著,說(shuō)著似乎還不夠,就站起身來(lái),開(kāi)了電燈,帶荷妹去參觀。
      她知道開(kāi)了電燈看,效果會(huì)更好。先走進(jìn)西邊一間產(chǎn)婦住的房間,房間相當(dāng)大,靠邊放著五個(gè)鋪位,床是各式各樣的,有單人小鐵床,有相當(dāng)大的木板床,但都放得很合適,收拾得干干凈凈。荷妹不停地點(diǎn)著頭。
“嬸嬸,這里有沒(méi)有碰到過(guò)產(chǎn)婦不順產(chǎn)的情況?”荷妹提問(wèn)了。
“怎么沒(méi)有,一看苗頭不對(duì),就得趕緊給醫(yī)院打電話來(lái)救護(hù)車。
“要是來(lái)不及呢?”
“打電話請(qǐng)醫(yī)生來(lái)!”
“要是產(chǎn)婦產(chǎn)后發(fā)生變化呢?”
“打電話嘛!”
      譚嬸嬸看了看她,覺(jué)得她問(wèn)題太多,但也沒(méi)說(shuō)什么就領(lǐng)荷妹出來(lái)。
“嬸嬸,我們?cè)谀睦锵词帜??”荷妹忽然?wèn)。
“洗手?”譚嬸嬸不明白為什么忽然問(wèn)這個(gè),心里又是一個(gè)不快,但她還是把三屜桌上的三個(gè)抽屜通通抽開(kāi),想展覽一下里面的東西。這里面有橡皮手套,有冬天產(chǎn)婦生產(chǎn)時(shí)穿的棉腿套,有各種針?biāo)?,補(bǔ)血的,止痛的,止血的,還有幾針麻醉針劑,這里面每一樣?xùn)|西,都標(biāo)明著產(chǎn)院發(fā)展的各個(gè)階段。但是荷妹根本沒(méi)有理解嬸嬸的意圖,她歪了頭,翹起了像刷把似的小辮子,東張張,西望望,好像在尋找什么,發(fā)現(xiàn)什么。
“二丫頭,這里不能和城里那些大醫(yī)院比。”譚嬸嬸有些生氣了?!皩?duì)!”荷妹一點(diǎn)也沒(méi)覺(jué)出話里的責(zé)備意味,徑自推窗開(kāi)門,向外面張望起來(lái),最后,她索性跑出去看什么東西了。
      譚嬸嬸把抽屜關(guān)好,她現(xiàn)在不想再給這姑娘說(shuō)什么看什么了,心里悶悶的。
“嬸嬸,可有了辦法了!”荷妹眉飛色舞地跳進(jìn)來(lái)了,“嬸嬸,我們自己可以做土造自來(lái)水,人家托兒所都用自來(lái)水洗手了,我們產(chǎn)院里更需要這個(gè)。我看過(guò)了,井不遠(yuǎn),只要墻上打一個(gè)洞……”
      譚嬸嬸打斷她說(shuō):“你來(lái)看看床鋪吧!”說(shuō)著轉(zhuǎn)身走向東屋,指著一張空鋪說(shuō):“周嫂不在,你就睡這里吧!”
“這不費(fèi)事呀,嬸嬸,也不用花錢,裝好了就不用提水,不用擔(dān)水,只要一壓,水就自己從竹管里流進(jìn)來(lái),好透了!”荷妹還是不懂眼色地跟在后面叨叨。
“荷妹,你剛來(lái),還是看看再說(shuō)吧!”說(shuō)罷,譚嬸嬸就走進(jìn)廚房,端消毒鍋,封煤爐。
      第一次見(jiàn)面,譚嬸嬸對(duì)荷妹的印象不能說(shuō)好,但是要說(shuō)壞,她也說(shuō)不出壞在哪里,就是覺(jué)得不順眼,不入調(diào)。
(選自《茹志娟小說(shuō)集》,有刪改)(1)下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是
C
C

A.選文敘寫了譚嬸嬸與荷妹在產(chǎn)院第一次見(jiàn)面的情形,表現(xiàn)出二人在思想上的沖突:一個(gè)對(duì)現(xiàn)狀很滿意,一個(gè)覺(jué)得還有可以改進(jìn)的地方。
B.譚嬸嬸多次提到“打電話”并認(rèn)為自己該請(qǐng)醫(yī)生的就請(qǐng)醫(yī)生,該送醫(yī)院的就送醫(yī)院是當(dāng)機(jī)立斷,這也說(shuō)明她在思想上并不主動(dòng)進(jìn)取。
C.“燒,洗,煮,弄大人,弄小孩,都是我們來(lái)”,譚嬸嬸不厭其煩地介紹自己的工作,不僅說(shuō)明產(chǎn)院工作繁重瑣碎,更體現(xiàn)了她對(duì)荷妹的擔(dān)心。
D.把譚嬸嬸工作的這個(gè)農(nóng)村產(chǎn)院要求得跟城里的醫(yī)院一樣,對(duì)此譚嬸嬸覺(jué)得好笑,體現(xiàn)了譚嬸嬸思想有保守的一面。
(2)下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是
B
B

A.“伸手啪的一聲,把電燈扭熄,然后移過(guò)油燈”,刻畫(huà)出譚嬸嬸的節(jié)儉;后來(lái)寫譚嬸嬸開(kāi)了電燈,因?yàn)樽T嬸嬸想展示產(chǎn)院,滿懷自豪之情。
B.節(jié)選故事發(fā)生在一天之內(nèi),對(duì)出場(chǎng)的兩個(gè)女性人物語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等描寫,詳略得當(dāng),而重點(diǎn)是對(duì)荷妹的革新行為和心理感受的描寫。
C.電燈這個(gè)道具很巧妙。荷妹一進(jìn)門,就知道有電燈及開(kāi)關(guān)位置,表現(xiàn)了荷妹作為新青年,接受新事物的能力非常強(qiáng)。
D.選文有些語(yǔ)言充滿地方色彩,如“老扎認(rèn)真”“作興”;有些語(yǔ)言生動(dòng)形象,如“渾身熱氣騰騰地站在門口”等。這些增加了文本的可讀性。
(3)小說(shuō)刻畫(huà)荷妹主要運(yùn)用了哪些手法?請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。
(4)小說(shuō)以“靜靜的產(chǎn)院”為題,有何作用?請(qǐng)結(jié)合文本進(jìn)行探究。

【答案】C;B
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:20引用:3難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下面小題。
    初識(shí)悲哀
    [奧]弗蘭茨?卡夫卡 喬向東 譯
           ①蕩高秋千,即在各種圓形拱頂?shù)膭≡褐袘铱毡硌?,歷來(lái)被認(rèn)為是人類最難練就的技藝之一。一個(gè)高空秋千演員曾這樣安排自己的生活:他在一座劇院里演出多長(zhǎng)時(shí)間,就多長(zhǎng)時(shí)間不離開(kāi)他的秋千架,不管是白天還是黑夜,最初只是出于想使自己的技藝精益求精的愿望,但是后來(lái)卻變成了根深蒂固的習(xí)慣。不論他要求什么,哪怕是非常羞于出口的要求,守在下面的服務(wù)人員都會(huì)將他需要的所有東西傳遞給他,這些東西裝在一個(gè)特制的容器中送上去又拉下來(lái)。即使是在別人上臺(tái)表演的時(shí)候,他仍然呆在高高的秋千架上,掩藏不了,使觀眾分心。除此之外,這種生活方式對(duì)劇團(tuán)里的人沒(méi)有什么特別的不便。不過(guò),這個(gè)事實(shí)也不容否認(rèn):盡管在這種時(shí)候他盡量不動(dòng),但觀眾仍時(shí)不時(shí)走神瞥他一眼。經(jīng)理對(duì)此并不在乎,因?yàn)樗欠欠驳臒o(wú)與倫比的演員。而且他們當(dāng)然認(rèn)識(shí)到這種生活方式不是什么惡作劇,只有這樣他才能穩(wěn)定地演出,他的技藝才能達(dá)到爐火純青的地步。
          ②另外,呆在秋千架上也特別有益健康,在一年中溫暖的季節(jié)里,劇院圓頂周圍的側(cè)窗都敞開(kāi)著,陽(yáng)光和清新的空氣毫無(wú)阻擋地流瀉進(jìn)布滿灰塵的圓拱,那情景相當(dāng)美。確實(shí),他的社交生活有點(diǎn)受限制。有時(shí),只有一個(gè)表演雜技的小伙子順梯子一級(jí)級(jí)爬上來(lái),他倆就坐在秋千架上,一左一右斜靠著吊繩,喋喋不休地說(shuō)話;或者,房屋修理工在維修屋頂時(shí),通過(guò)敞開(kāi)的窗戶同他交談幾句;或者是消防隊(duì)員,在劇院的頂層樓座上檢查有無(wú)危險(xiǎn)照明時(shí),尊敬地向他說(shuō)幾句難以聽(tīng)清的話,除此以外再?zèng)]有什么打擾過(guò)他的隱居生活。偶爾,劇場(chǎng)的職工可能從下午空蕩蕩的劇場(chǎng)走過(guò),若有所思地抬頭凝視極高的幾乎超出人的視野的天花板。那兒,秋千藝人正在練習(xí)或者休息,根本沒(méi)有發(fā)覺(jué)有人在看他。
          ③如果沒(méi)有那些免不了的四處搬遷的旅行,秋千藝人本來(lái)可以像這樣平靜地生活下去。他發(fā)現(xiàn)那些旅行極難忍受。當(dāng)然,經(jīng)理非常注意使旅行不超過(guò)必要的時(shí)間,讓他少受痛苦的折磨。如果是在城市里旅行,就乘坐賽車,盡可能在傍晚或清晨,以非常危險(xiǎn)的速度載著他在空空蕩蕩的街道上疾馳,但這對(duì)于他平常的生活方式而言可能十分難受。在巡回演出的下一個(gè)城市中,早在他到達(dá)之前,劇場(chǎng)里的秋千架就已經(jīng)懸掛好了,所有通向舞臺(tái)的門豁然洞開(kāi),所有的過(guò)道暢通無(wú)阻——而經(jīng)理卻始終提心吊膽,直到最后秋千藝人的腳踏上繩梯,轉(zhuǎn)瞬登上秋千架,懸吊在高處。
          ④盡管經(jīng)理成功的安排了許多次旅行,但是每次新的旅行都使他感到困窘,別的先不說(shuō),單是旅行本身對(duì)藝人的神經(jīng)刺激就夠大了。
          ⑤有一次他們又一起旅行,秋千藝人躺在行李架上做夢(mèng),經(jīng)理背靠著坐在對(duì)面車窗旁的座位上讀書(shū)。秋千藝人低聲叫他的同伴,經(jīng)理立刻全神貫注地聽(tīng)他講,秋千藝人咬著嘴唇說(shuō),將來(lái)他演出時(shí)必須要有兩副秋千,而不是只有一副,要兩副秋千相對(duì)而掛。經(jīng)理立刻答應(yīng)了。但是好像要顯示經(jīng)理的應(yīng)允和拒絕一樣無(wú)關(guān)緊要,秋千藝人說(shuō),無(wú)論在什么情況下,他將不再在一副秋千架上演出了。每想到還有可能在一副秋千架上表演,他就渾身顫栗起來(lái)。經(jīng)理非常警覺(jué),再次強(qiáng)調(diào)他完全同意這個(gè)想法,還說(shuō)兩副秋千比一副好,除了第二根秋千架能帶來(lái)方便之外,表演也會(huì)有許多變化。聽(tīng)到這些,秋千藝人突然放聲大哭起來(lái)。經(jīng)理深深地感到苦惱,他跳起來(lái),問(wèn)到底怎么回事。沒(méi)有回答。然后他從座位上爬起來(lái),臉貼著臉撫慰他,以致自己的臉也沾上了秋千藝人的淚水。詢問(wèn)撫慰,親昵了很久,秋千藝人才抽泣著說(shuō):“手里只抓著一副秋千——叫我怎么活下去!”這樣經(jīng)理就更容易安慰他了。他保證到了下一個(gè)車站就拍電報(bào)到他們巡回演出的第一個(gè)城市去,讓他們?cè)趧?chǎng)里再安裝一副秋千,同時(shí)責(zé)備自己竟然讓演員在一副秋千上表演了那么長(zhǎng)時(shí)間,并且熱情地感謝和表?yè)P(yáng)演員終于使他注意到這個(gè)錯(cuò)誤。他就這樣一點(diǎn)點(diǎn)地使秋千演員放下心來(lái)。他回到自己的座位上,但他自己卻放不下心來(lái)了,感到深深不安,時(shí)不時(shí)偷偷地從書(shū)上方瞟演員幾眼,有些念頭開(kāi)始折磨他:人們會(huì)讓他孤獨(dú)嗎?人們不會(huì)增加他的緊迫感嗎?人們不會(huì)威脅到他的生存嗎?經(jīng)理真的相信,他從藝人流過(guò)淚后表面平靜的沉睡中,能夠看出初次刻在他孩子般光滑的前額上的焦慮的皺紋。
    (選自《外國(guó)超短篇小說(shuō)賞析》)(1)下列對(duì)這篇小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解,最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是
     

    A.經(jīng)理允許高空秋千演員一直呆在秋千上,是為了保證演出的穩(wěn)定,保證演員的技能達(dá)到爐火純青的地步,其本質(zhì)是為了獲得商業(yè)利益。
    B.演員喜歡一直呆在秋千上,是因?yàn)樗X(jué)得那上面陽(yáng)光溫暖,空氣清新,風(fēng)景優(yōu)美,有益健康,遠(yuǎn)離干擾,表現(xiàn)了他醉心于藝術(shù)的精神。
    C.小說(shuō)最后部分表現(xiàn)了經(jīng)理的深深不安,說(shuō)明經(jīng)理非常了解演員的內(nèi)心需求,讀懂了演員此時(shí)的眼淚,他在此刻與演員產(chǎn)生了深深的共鳴。
    D.小說(shuō)平鋪直敘地講述了一個(gè)嚴(yán)肅的故事,沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié),人物性格單一,缺少變化,形象模糊,秋千藝人代表一個(gè)有寓意的符號(hào)。
    E.卡夫卡小說(shuō)被稱為“寓言小說(shuō)”,常用象征表達(dá)對(duì)社會(huì)關(guān)系的理解,文中的“秋千”是主人公用以體現(xiàn)個(gè)體價(jià)值、親近現(xiàn)實(shí)世界的象征。
    (2)小明同學(xué)在研讀小說(shuō)時(shí),覺(jué)得題目“初識(shí)悲哀”值得玩味,嘗試對(duì)它的意蘊(yùn)進(jìn)行探究,但只想到了一點(diǎn),請(qǐng)你再補(bǔ)充兩點(diǎn)。
    ①經(jīng)理“初識(shí)悲哀”:經(jīng)理初次意識(shí)到人們的目光與期望會(huì)給秋千藝人帶來(lái)負(fù)擔(dān),他開(kāi)始為秋千藝人擔(dān)憂。
     

     

    (3)班級(jí)組織卡夫卡作品研討會(huì),你們小組選定卡夫卡的《變形記》與這篇小說(shuō)進(jìn)行對(duì)比研讀,討論后找到兩篇小說(shuō)的三個(gè)相同點(diǎn),確定了三個(gè)關(guān)鍵詞:“荒誕性”“異化”“隱喻”。你作為小組發(fā)言人需完成以下兩個(gè)任務(wù):
    ①根據(jù)示例,在確定的三個(gè)關(guān)鍵詞中任選其一擬寫一個(gè)標(biāo)題。
    示例:苦澀的幽默——《變形記》《初始悲哀》中獨(dú)特的諷刺手法賞析。
    ②結(jié)合兩篇小說(shuō),圍繞本小組擬寫的標(biāo)題進(jìn)行簡(jiǎn)析闡釋。

    發(fā)布:2024/10/31 19:0:1組卷:4引用:4難度:0.6
  • 2.閱讀下面的文字,完成各題。
    勞動(dòng)、死亡和疾病
    [俄]列夫?托爾斯泰
           這是一個(gè)流傳在南美洲印第安人中間的故事。
          那里的人們說(shuō),上帝最初造人時(shí),不是非要他們勞動(dòng)不可的。他們既不需要房屋,也不需要衣食。他們都能活到百歲而從來(lái)不知道什么是疾病。
          過(guò)了一段時(shí)間,上帝想去看看人們生活得怎樣,他看到的是人們生活得并不幸福,而且互相爭(zhēng)吵,只顧自己,不僅感受不到生活的樂(lè)趣,反而詛咒起生活來(lái)。
          此時(shí),上帝對(duì)自己說(shuō):“這是因?yàn)樗麄兌寄塥?dú)立生活的緣故。”為了改變這種狀況,上帝做了重新安排:人們要活下去,就不能不勞動(dòng);為了避免受凍挨餓,人們就不得不建造房屋、耕種谷物。
    “勞動(dòng)會(huì)把他們聯(lián)系在一起的。”上帝心想,“要是他們不合作就造不了工具,伐不了樹(shù),蓋不了房子,種不了地也收不了莊稼,紡不了紗,織不了布也做不了衣服。”
          過(guò)了一些時(shí)候,上帝又來(lái)查看人間的生活情形,看看他們現(xiàn)在是否幸福了。
          可是他發(fā)現(xiàn),人們生活得比以前更糟了。他們?cè)谝黄饎趧?dòng)是出于不得已,而且也不是大家全在一起,而是一伙一伙的。每一伙都想把另一伙的活兒搶去干。他們互相傾軋,把精力和時(shí)間都浪費(fèi)在爭(zhēng)斗之中了,所以他們的生活還不如從前。
          上帝看到自己的安排并沒(méi)有使人們的生活好起來(lái),于是便決定讓人們都不知道自己的死期,人們隨時(shí)都會(huì)死亡,并向他們宣布了這一安排。
    “要是人們知道自己隨時(shí)都會(huì)死亡,”上帝心想,“也許就不會(huì)為爭(zhēng)奪那些身外之物而浪費(fèi)自己的年華了?!?br />      但是事情還是與上帝的意愿相反,當(dāng)他再次來(lái)視察時(shí),發(fā)現(xiàn)人們的生活還是同以前一樣不幸。
          那些強(qiáng)有力的人,利用人隨時(shí)會(huì)死的事實(shí),降服了一些軟弱無(wú)力的人,殺掉一些,用死亡去威脅另一些。結(jié)果,強(qiáng)者及其后代都不勞動(dòng),閑得百無(wú)聊賴,而弱者則不得不拼死勞動(dòng),終生不得休息,兩種人互相害怕,彼此憎恨,人的生活變得更加不快活了。
          看到這種情況,上帝決定用一種補(bǔ)救方法,他把千奇百怪的病魔打發(fā)到人間,上帝認(rèn)為,當(dāng)人們都受到疾病威脅時(shí),他們就會(huì)懂得,強(qiáng)者應(yīng)該憐憫并幫助那些弱者。
          當(dāng)上帝再次回來(lái)查看人們有了得病危險(xiǎn)以后的生活情形時(shí),他看到人們的生活甚至比以前更糟了。上帝的本意是要讓疾病使人們能夠互相同情關(guān)照,豈不知,如今疾病,反使人們陷入更大的分裂。那些強(qiáng)壯得足以強(qiáng)迫別人勞動(dòng)的人,得病時(shí)就強(qiáng)迫他們來(lái)侍候自己,但臨到別人生病時(shí),他們就置之不理。那些被迫勞動(dòng)、在別人生病時(shí)又得去侍候他們的弱者,其勞累程度便可想而知了,他們有了病就只能聽(tīng)天由命。為了不使病人影響健康人的精神狀態(tài),人們把病人和健康人的住宅遠(yuǎn)遠(yuǎn)分開(kāi)。其實(shí)健康人的同情本來(lái)是會(huì)使那些可憐的病人的心情快活起來(lái)的,這些病人只好待在他們的房子里受煎熬,死在那里。那些雇來(lái)看護(hù)他們的人,不僅沒(méi)有熱情,反而還厭惡他們。此外,人們還認(rèn)為有許多,病是傳染的,由于害怕傳染,他們不僅躲著患者,甚至把自己同照看病人的人都隔離開(kāi)來(lái)。
          上帝自言自語(yǔ)道:“如果連這樣都不能使人們懂得他們的幸福所在,那就是咎由自取。”于是,他撇下人們不管了。
          過(guò)了許久,人們逐漸明白,他們是應(yīng)該而且也是可以過(guò)得幸福的。只是到了近代,才有少數(shù)的人懂得,勞動(dòng)不應(yīng)該成為人生中的苦差事,也不應(yīng)該認(rèn)為是服苦役,而應(yīng)該是使所有人聯(lián)合起來(lái)的共同事業(yè)。他們開(kāi)始懂得,死亡時(shí)刻威脅著每個(gè)人,人類唯一合乎理性的事,就是在團(tuán)結(jié)和友愛(ài)中度過(guò)有生之年的每一分鐘。他們也開(kāi)始懂得,疾病不應(yīng)該把人們分開(kāi),恰恰相反,它應(yīng)該為人類相愛(ài)提供機(jī)會(huì)。
    (選自《世界微型小說(shuō)佳作選》,春風(fēng)文藝出版社)(1)下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.本文語(yǔ)言簡(jiǎn)單質(zhì)樸,情節(jié)多有起伏,層層推進(jìn),揭示出豐富而深刻的人生哲理,引人深思。
    B.對(duì)比、反語(yǔ)手法在魯迅的《拿來(lái)主義》中有集中體現(xiàn),本文也多處運(yùn)用這兩種手法,增強(qiáng)了文章的諷刺和批判力度。
    C.“上帝心想”“上帝認(rèn)為”等語(yǔ)句在文中多次出現(xiàn),以上帝的心理活動(dòng)來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,構(gòu)思巧妙。
    D.本文看似虛構(gòu),實(shí)則有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性,是現(xiàn)實(shí)生活中人性及社會(huì)性的縮影,這很好地詮釋了“文學(xué)是生活的濃縮”這一觀點(diǎn)。
    (2)有人認(rèn)為,本文尾段顯得贅余,你認(rèn)為呢?請(qǐng)表明觀點(diǎn)并說(shuō)明理由。
    (3)本文作為寓言體微型小說(shuō),藝術(shù)特色鮮明,試簡(jiǎn)析其中特色。

    發(fā)布:2024/10/31 17:30:2組卷:22引用:3難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,回答后面的問(wèn)題。
    風(fēng)波
    魯迅
           七斤雖然住在農(nóng)村,卻早有些飛黃騰達(dá)的意思。從他的祖父到他,三代不捏鋤頭柄了;他也照例幫人撐著航船,每日一回,早晨從魯鎮(zhèn)進(jìn)城,傍晚又回到魯鎮(zhèn),因此很知道些時(shí)事,例如什么地方,雷公劈死了蜈蚣精;什么地方,閨女生了一個(gè)夜叉之類。他在村人里面,的確已經(jīng)是一名出場(chǎng)人物了。
          這時(shí)七斤捏著竹煙管,低著頭,慢慢地走來(lái),坐在矮凳上,慢慢地抬起頭來(lái),嘆一口氣說(shuō):“皇帝坐了龍庭了?!?br />      七斤嫂呆了一刻,忽而恍然大悟:“這可好了,這不是又要皇恩大赦了么!”
          七斤又嘆一口氣,說(shuō):“我沒(méi)有辮子?!?br />“皇帝要辮子么?”
    “皇帝要辮子?!?br />“你怎么知道呢?”七斤嫂有些著急,趕忙問(wèn)。
    “咸亨酒店里的人,都說(shuō)要的。”
          七斤嫂這時(shí)從直覺(jué)上覺(jué)得事情似乎有些不妙了,因?yàn)橄毯嗑频晔窍㈧`通的所在。伊一轉(zhuǎn)眼瞥見(jiàn)七斤的光頭,便忍不住動(dòng)怒,怪他恨他怨他;忽然又絕望起來(lái),裝好一碗飯,搡在七斤面前道:“還是趕快吃你的飯罷!哭喪著臉,就會(huì)長(zhǎng)出辮子來(lái)么?”
          太陽(yáng)收盡了它最末的光線了,水面暗暗地回復(fù)過(guò)涼氣來(lái)。七斤嫂吃完三碗飯,抬起頭,看見(jiàn)又矮又胖的趙七爺正從獨(dú)木橋上走來(lái)。
          趙七爺是鄰村茂源酒店的主人,又是這三十里方圓以內(nèi)唯一的出色人物兼學(xué)問(wèn)家。革命以后,他便將辮子盤在頂上,像道士一般;常常嘆息說(shuō),倘若趙子龍?jiān)谑?,天下便不?huì)亂到這地步了。七斤嫂眼睛好,早望見(jiàn)今天的趙七爺已經(jīng)不是道士,卻變成光滑頭皮,烏黑發(fā)頂;伊便知道這一定是皇帝坐了龍庭,而且一定須有辮子,而且七斤一定是非常危險(xiǎn)。
          趙七爺一路走來(lái),坐著吃飯的人都站起身,拿筷子點(diǎn)著自己的飯碗說(shuō):“七爺,請(qǐng)?jiān)谖覀冞@里用飯!”七爺也一路點(diǎn)頭,說(shuō)道“請(qǐng),請(qǐng)”,卻一徑走到七斤家的桌旁。七斤連忙招呼,七爺也微笑著說(shuō)“請(qǐng),請(qǐng)”,一面細(xì)細(xì)地研究他們的飯菜。
    “好香的干菜,——聽(tīng)到風(fēng)聲了么?”趙七爺說(shuō)。
    “皇帝坐了龍庭了。”七斤說(shuō)。
          七斤嫂看著七爺?shù)哪槪吡ε阈Φ溃骸盎实垡呀?jīng)坐了龍庭,幾時(shí)皇恩大赦呢?”
    “皇恩大赦?——大赦是慢慢地總要大赦罷?!逼郀斦f(shuō)到這里,聲色忽然嚴(yán)厲起來(lái),“但是你家七斤的辮子呢?這倒是要緊的事。你們知道,長(zhǎng)毛時(shí)候,留發(fā)不留頭,留頭不留發(fā)……”
          七斤和他的女人沒(méi)有讀過(guò)書(shū),不很懂得這古典的奧妙,但覺(jué)得有學(xué)問(wèn)的七爺這么說(shuō),事情自然非常重大,無(wú)可挽回,便仿佛受了死刑宣告似的,耳朵里嗡的一聲,再也說(shuō)不出一句話。
          七斤嫂站起身,自言自語(yǔ)地說(shuō):“這怎么好呢?這樣的一班老小,都靠他養(yǎng)活……”七斤嫂自己急得沒(méi)法,便忽然又恨到七斤。伊用筷子指著他的鼻尖說(shuō):“這死尸自作自受!造反的時(shí)候,我本來(lái)說(shuō),不要撐船了,不要上城了。他偏要滾進(jìn)城去,進(jìn)城便被人剪去了辮子?,F(xiàn)在弄得僧不僧道不道的。這囚徒自作自受,帶累了我們又怎么說(shuō)呢?這活死尸的囚徒……”
          趙七爺繞出桌旁,打斷她的話,“大兵是就要到的。你可知道,這回保駕的是張大帥【注】。張大帥就是燕人張翼德的后代,他一支丈八蛇矛,就有萬(wàn)夫不當(dāng)之勇,誰(shuí)能抵擋他。”他一邊說(shuō)著,一邊往回走,跨上獨(dú)木橋,揚(yáng)長(zhǎng)去了。
          村人們呆呆站著,心里計(jì)算,都覺(jué)得自己確乎抵不住張翼德,因此也決定七斤便要沒(méi)有性命。七斤既然犯了皇法,想起他往常對(duì)人談?wù)摮侵械男侣劦臅r(shí)候,就不該含著長(zhǎng)煙管顯出那般驕傲模樣,所以對(duì)七斤的犯法,也覺(jué)得有些暢快。
          七斤將破碗拿回家里,坐在門檻上吸煙;但非常憂愁,忘卻了吸煙。他心里覺(jué)得事情似乎十分危急,也想想些方法,想些計(jì)劃,但總是非常模糊:“辮子呢辮子?丈八蛇矛。一代不如一代!皇帝坐龍庭。誰(shuí)能抵擋他?……”
          此后七斤雖然是照例日日進(jìn)城,但家景總有些黯淡,村人大抵回避著,不再來(lái)聽(tīng)他從城內(nèi)得來(lái)的新聞。七斤嫂也沒(méi)有好聲氣,還時(shí)常叫他“囚徒”。
          過(guò)了十多日,七斤從城內(nèi)回家,七斤嫂非常高興,問(wèn)他說(shuō):“你在城里可聽(tīng)到些什么?
    “沒(méi)有聽(tīng)到些什么?!?br />“皇帝坐了龍庭沒(méi)有呢?”
    “他們沒(méi)有說(shuō)?!?br />“咸亨酒店里也沒(méi)有人說(shuō)么?”
    “也沒(méi)人說(shuō)?!?br />“我想皇帝一定是不坐龍庭了。我今天走過(guò)趙七爺?shù)牡昵埃匆?jiàn)他又坐著念書(shū)了,辮子又盤在頂上了,也沒(méi)有穿長(zhǎng)衫?!?br />“你想,不坐龍庭了罷?”
    “我想,不坐了罷。”
          現(xiàn)在的七斤,是七斤嫂和村人又都早給他相當(dāng)?shù)淖鹁矗喈?dāng)?shù)拇隽?。到夏天,他們?nèi)耘f在自家門口的土場(chǎng)上吃飯;大家見(jiàn)了,都笑嘻嘻地招呼。
    (有刪改)【注】張大帥:指張勛,北洋軍閥之一。原為清朝軍官,辛亥革命后,他和所屬官兵仍留著辮子以示忠于清王朝。1917年7月1日擁護(hù)清朝廢帝溥儀在北京復(fù)辟,7月12日即告失敗。
    (1)下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.七斤是幸運(yùn)的,最終沒(méi)有因?yàn)闆](méi)有辮子而被懲治;他又是不幸的,當(dāng)他面臨可能被懲治的命運(yùn)時(shí),不僅村里人不同情他,而且妻子也怪罪他。
    B.趙七爺有錢有學(xué)問(wèn),在村里人心目中有很高的地位,其辮子的放下與盤起反映了時(shí)局的變化,也體現(xiàn)了他是個(gè)圓滑善變、見(jiàn)風(fēng)使舵的人。
    C.七斤的境遇隨著時(shí)局的變化而變化,村里人對(duì)七斤的態(tài)度也隨之經(jīng)歷了“尊敬—幸災(zāi)樂(lè)禍—嘲諷—尊敬”的變化,富于戲劇性。
    D.小說(shuō)通過(guò)一場(chǎng)由辮子引起的風(fēng)波,反映了辛亥革命的不徹底性,揭示了當(dāng)時(shí)封建帝制還在統(tǒng)治著農(nóng)村、農(nóng)民愚昧落后、缺乏民主和自由思想的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
    (2)下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的賞析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.小說(shuō)寫了兩條辮子:一條是七斤已剪掉的辮子,這條辮子貫穿全文;另一條是趙七爺?shù)霓p子,這條辮子體現(xiàn)了故事背景的變化。
    B.小說(shuō)中的人物對(duì)話富有個(gè)性色彩,不僅凸顯了人物性格,而且預(yù)示了故事的發(fā)展走向,如七斤和七斤嫂關(guān)于“皇帝要辮子”的對(duì)話,就預(yù)示了風(fēng)波的來(lái)臨。
    C.小說(shuō)善于通過(guò)細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物心理,如“七爺也一路點(diǎn)頭,說(shuō)道‘請(qǐng),請(qǐng)’,卻一徑走到七斤家的桌旁”表現(xiàn)了趙七爺對(duì)七斤的尊敬。
    D.小說(shuō)多用白描,富含深意,如“到夏天,他們?nèi)耘f在自家門口的土場(chǎng)上吃飯”說(shuō)明不管是辛亥革命還是張勛復(fù)辟,對(duì)農(nóng)村都沒(méi)有多大影響。
    (3)請(qǐng)結(jié)合全文,簡(jiǎn)要分析七斤這一人物形象。
    (4)文中反復(fù)出現(xiàn)皇帝“坐了龍庭”“不坐龍庭”這樣的話,請(qǐng)分析其作用。

    發(fā)布:2024/11/1 20:0:1組卷:45引用:6難度:0.4
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