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閱讀下面的文字,完成小題。
材料一:
      道德的最高境界是“圣人之德”,即“己欲立而立人,己欲達而達人”。這一表述被世人認(rèn)為是倫理學(xué)“金律”的標(biāo)準(zhǔn)表達。其次,是比“金律”次一等的“君子之德”,即“己所不欲,勿施于人”的道德“銀律”?!凹河⒍⑷?,己欲達而達人”是從肯定的層面推己及人的過程,“己所不欲,勿施于人”是從否定的層面推己及人的過程。二者相比,肯定性“金律”要求人們積極、主動、自覺地做好事?!般y律”只是要求人們不做傷害他人的事情,這相對而言是被動的、消極的,比較容易做到。
      圣人、君子層面的道德律,并不適用所有人際關(guān)系的協(xié)調(diào),所以孔子并沒有教條式地要求人們據(jù)此去做,他認(rèn)識到金律與銀律有時不太具備現(xiàn)實可行性和現(xiàn)實價值。子貢贖了奴隸而不取金,孔子卻批評他“賜失之矣。夫圣人之舉事,可以移風(fēng)易俗,而教導(dǎo)可施于百姓,非獨適己之行也。今魯國富者寡而貧者多,取其金則無損于行,不取其金,則不復(fù)贖人矣!”子路救了溺水者,被救者用一頭牛來酬謝他,子路接受了,孔子卻稱贊了他,因為“魯人必多拯溺者矣”,這就引出了孔子道德思想的第三個層次——“凡人之德”。
“以直報怨,以德報德”被認(rèn)為是孔子道德思想的第三個層次,即道德“銅律”。銅律的行為原則雖然是非道德的,然而這個非道德律也有積極作用,因為這一原則是對反道德行為的抵制。這句話的原文是:“或曰:以德報怨,何如?子曰:何以報德?以直報怨,以德報德?!睆倪@段話的上下文來解讀,孔子針對“以德報怨”而提出了“以直報怨”,表明了他對“報德”與“報怨”的不同態(tài)度,說明他對于突破道德底線損人利己的行為是嚴(yán)厲譴責(zé)的。因為“以德報怨”固然是值得稱贊的道德修養(yǎng),但它一旦付諸行動危害就甚大,小人做起壞事就可能變得肆無忌憚,法律懲惡的理由就不充足了,所以孔子堅決反對。
(摘編自關(guān)多義、張民省《論孔子“直”性思想的法學(xué)意蘊》)材料二:
“以直報怨”的“直”字,到底是什么意思?這也是兩千年來很多學(xué)者至今爭論不休的話題。首先,歷史上的權(quán)威學(xué)者一直把“直”作為“正直”或“大公”來解釋的。如宋代理學(xué)家朱熹對“以直報怨”的注釋是:“于其所怨者,愛憎取舍,以至公而無私,所謂直也”但是,如果把“直”理解為“正直”,這前后句的意思就會發(fā)生沖突。從語法結(jié)構(gòu)上看,“以德報德”中兩個“德”都是名詞,而且意思都是“恩惠”?!耙灾眻笤埂钡摹爸薄眲t是形容詞,“怨”卻是名詞。一個句子中的兩個詞語的詞性前后如此不一致,顯然不符合作為語言學(xué)家孔子的表述。而且,如果把“直”理解為正直之“德”,又把“直”的意思看高了一層,就會使這句話變成了以“德”報怨,豈不是自相矛盾;后來,還有學(xué)者把“直”理解為“值得”“對等”“同值”,這樣以來,“以直報怨”的意思就是“以牙還牙,以眼還眼”“以血還血,以命抵命”“人不犯我,我不犯人”的行動準(zhǔn)則,這等于說“直”是“怨”的替代,即孔子主張“以怨報怨”。這種理解恐怕也不恰當(dāng)。這種理解要求自己針對他人行為采取對等的反應(yīng),以他人對自己的態(tài)度決定自己對待他人的態(tài)度,豈不使自古流傳的“怨怨相報何時了,得饒人處且饒人”等一些儒家寬厚溫和的做人教誨,也變成了無稽之談!
      因此,“以直報怨”的“直”,首先肯定不是“德”,其次也不是“怨”。既不是“正直”的意思,也不是“對等”的意思,而是人天生的“直性”?!墩撜Z》中出現(xiàn)的“直”字還有兩處,一處是“勇而無禮則亂,直而無禮則絞”,指的是一個人性格直爽卻不懂禮儀會因說話刻薄而傷人;另一處是孔子給子路講“六言六蔽”的問題,孔子的第四條是“好直不好學(xué),其蔽也絞”。以歷代注家的解釋,“絞”的意思是語言尖刻,容易得罪人。這是孔子針對子路不加約束的性格說的,要求他做事情不能任著性子來,而應(yīng)該加強學(xué)習(xí),否則“直”的美德也會變成“絞”的弊病,與人相處顯得太尖刻?!耙灾眻笤埂钡摹爸薄迸c這兩處的直的意思是一致的,只不過在特定的別人加“怨”于我時,孔子認(rèn)為不能再退縮,而應(yīng)以“直”的態(tài)度,“絞”(尖刻)的言語進行反擊。表現(xiàn)為此時可以不受禮法約束而大聲指斥、譴責(zé),據(jù)理力爭,反映出一個人對不公平境遇的不屈服、不妥協(xié)的態(tài)度。
      最低層次的道德價值律是反道德的鐵律。套用“己所不欲,勿施于人”的句式,鐵律表現(xiàn)為“己所不欲,先施于人”。在孔子的道德思想中沒有明確講到這樣的話,是后人根據(jù)“銀律”的邏輯推出在現(xiàn)實社會中實際存在的現(xiàn)象?!拌F律”是與“金律”和“銀律”背道而馳的反道德準(zhǔn)則,也試圖擺脫“銅律”必然訴諸理性報復(fù)的規(guī)則,以“先施于人”的預(yù)設(shè),做出損人利己甚至不利己的勾當(dāng)?!跋仁┯谌恕钡牟邉澁?dāng)然也是一種利益的博弈,只不過與“銅律”所要求的原則不同,它完全是賭徒式的非理性博弈?!拌F律”對于任何社會的安定和有序都是威脅,中國古代思想家也認(rèn)識到了“鐵律”對社會的危害,所以,不斷制定、修訂法律把制止“鐵律”作為懲惡揚善的重要內(nèi)容。
(摘編自關(guān)多義、張民省《論孔子“直”性思想的法學(xué)意蘊》)(1)下列對材料一內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
B
B

A.“推己及人”的金律與銀律,區(qū)別在于“主動”還是“被動”。
B.舉子貢事例是為了論證孔子不會教條式地要求人們效法金、銀律。
C.孔子稱贊子路“受?!?,是因為他的行為吻合“凡人之德”。
D.孔子堅決反對“以德報怨”,主張“以直報怨”“以德報德”。
(2)下列對材料二內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
B
B

A.“直而無禮則絞”句中的“直”,指的是“人天生的直性”。
B.孔子認(rèn)為面對別人的“怨”時,不能再退縮,而應(yīng)“以怨報怨”。
C.“己所不欲,先施于人”的鐵律,是最低層次的道德價值規(guī)律。
D.鐵律完全是非理性博弈,不利于一切社會的安定和有序。
(3)下列對道德律的理解和分析,不正確的一項是
D
D

A.金律較銀律而言,境界更高,在于其要求人們積極主動地自覺地做好事。
B.銀律是從否定的層面只要求人們不做傷害他人的事,具有被動性、消極性。
C.非道德的銅律行為有積極作用,這緣于它對反道德行為的抵制。
D.鐵律是后人根據(jù)“銀律”的邏輯推理出來的,并與之如出一轍的反道德律。
(4)為了分析出“以直報怨”之“直”的內(nèi)涵,作者是如何一步步加以論述的?
(5)請試分析材料一材料二的內(nèi)在聯(lián)系?

【答案】B;B;D
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復(fù)制發(fā)布。
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:5引用:2難度:0.5
相似題
  • 1.實用類文本閱讀
    閱讀下面的文字,完成下列小題。
          材料一
          城市作為一種復(fù)雜的社會生態(tài)系統(tǒng),自其形成以來便持續(xù)遭受著來自外界以及自身的各種擾動。這些擾動不僅包括能源短缺、空氣污染等社會問題,還包括洪澇、地震、臺風(fēng)等自然災(zāi)害,以及疾病傳播、交通或通信系統(tǒng)癱瘓等重大人為災(zāi)難。這些擾動因素不僅具有極大的不確定性,而且無法完全避免,嚴(yán)重制約著城市的生存與可持續(xù)發(fā)展。
          2002年,倡導(dǎo)地區(qū)可持續(xù)發(fā)展國際理事會(ICLEI)在聯(lián)合國可持續(xù)發(fā)展全球峰會上將“韌性”的概念引入城市建設(shè)與防災(zāi)減災(zāi)領(lǐng)域,有關(guān)韌性城市(又譯作“彈性城市”)的學(xué)術(shù)研究便應(yīng)運而生。通常認(rèn)為,韌性城市應(yīng)該具備以下特點:做好應(yīng)對、化解重大突發(fā)性風(fēng)險的準(zhǔn)備;有效減少災(zāi)害發(fā)生時的經(jīng)濟損失和人員傷亡;有效維持城市系統(tǒng)基本運轉(zhuǎn);快速恢復(fù)生產(chǎn)生活秩序。韌性城市理念主張以“預(yù)防--減緩--適應(yīng)”的態(tài)度應(yīng)對各種不確定性風(fēng)險,強調(diào)接受挑戰(zhàn),最大限度地降低各種突發(fā)災(zāi)害對城市生活的影響。而海綿城市建設(shè)僅僅是韌性城市建設(shè)的一部分,為了實現(xiàn)城市可持續(xù)發(fā)展,還應(yīng)當(dāng)從更高層面的韌性城市理念出發(fā),尋找應(yīng)對城市各種突發(fā)風(fēng)險的思路。
    (摘編自孫浩等的相關(guān)文章)      材料二
          建設(shè)韌性城市除了強化城市系統(tǒng)應(yīng)對各種不確定性風(fēng)險的自我調(diào)適能力,還應(yīng)注重從突發(fā)災(zāi)害中汲取經(jīng)驗,增強學(xué)習(xí)能力,研制新的應(yīng)對策略,提升變消極因素為積極機遇的轉(zhuǎn)化能力。2012年10月,颶風(fēng)“桑迪”襲擊了美國,災(zāi)后重建工作組為受災(zāi)地區(qū)的韌性城市建設(shè)提出了69項建議,其中包括升級改造電網(wǎng)、重新規(guī)劃燃料供應(yīng)鏈、加強無線網(wǎng)絡(luò)建設(shè)、提高防洪建筑標(biāo)準(zhǔn)等諸多方面。
          韌性城市建設(shè),在提高城市安全水平和居民生活品質(zhì)的同時,也為經(jīng)濟發(fā)展注入了活力。
          2013年,洛克菲勒基金會啟動了“全球100韌性城市”項目。不過,每座城市在自然環(huán)境、社會結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟生活等方面差異顯著,這就決定了很難為韌性城市的建設(shè)建立統(tǒng)一的發(fā)展模板。各城市應(yīng)根據(jù)自身特點,從工程韌性、社會韌性、生態(tài)韌性、經(jīng)濟韌性等維度制定不同的韌性發(fā)展策略。
          位處中國西部干燥多風(fēng)地區(qū)的銀川市,通過湖泊濕地保護、小微公園打造、城市綠化廊道建設(shè),以及在城市周圍大面積種植耐旱沙植物用以保持水土、防風(fēng)固沙,極大提升了城市自身的生態(tài)韌性。
    (摘編自梁宏飛等的相關(guān)文章)      材料三
          聯(lián)合國減災(zāi)署于2012年發(fā)布了“讓城市更具韌性十大指標(biāo)體系”,其中包括維護、更新并向公眾公開與提升抗災(zāi)能力相關(guān)的數(shù)據(jù)。比如某公園舉辦大型游園活動,主辦單位可向城市數(shù)據(jù)管理部門提出申請,城市數(shù)據(jù)管理部門應(yīng)整合公交地鐵到站刷卡人數(shù)、公園電子門票刷卡人數(shù)、公園周邊汽車停靠數(shù)量等大數(shù)據(jù)并進行云計算,然后在各大社交平臺實時發(fā)布活動中心區(qū)域及周邊區(qū)域人員流動軌跡和游客數(shù)量變化,為個人安全出行以及主辦單位預(yù)判風(fēng)險、保障活動順利進行提供參考。建立城市信息交互機制,通過大數(shù)據(jù)、云計算,可以為城市應(yīng)對氣候變化、生態(tài)過載、環(huán)境污染、疾病傳播、經(jīng)濟結(jié)構(gòu)局部失衡等風(fēng)險提供數(shù)據(jù)支撐和解決問題的思路。
          2016年聯(lián)合國公布的《新城市議程》提出,城市發(fā)展的愿景是“可以在韌性和永續(xù)的城市和人類社區(qū)定居、生產(chǎn),提高所有人的生活質(zhì)量并促進繁榮”。伴隨著科技進步,信息通信技術(shù)在城市災(zāi)害防治、危機應(yīng)對和應(yīng)急管理中逐漸成為重要的技術(shù)支撐。完善城市綜合管理數(shù)據(jù)庫,增強信息和數(shù)據(jù)處理能力,促進現(xiàn)代信息技術(shù)與城市管理服務(wù)融合,提高韌性城市管理和服務(wù)體系的智能化,可以讓城市生活更安全、更健康、更有活力。
    (摘編自周利敏等的相關(guān)文章)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.供電系統(tǒng)嚴(yán)重受損、持續(xù)暴雨市區(qū)內(nèi)澇、網(wǎng)絡(luò)故障通訊中斷、建橋修路車輛繞行等都屬于城市突發(fā)擾動因素。
    B.由于重大突發(fā)風(fēng)險無法完全避免因而有必要開展韌性城市研究,有關(guān)它的學(xué)術(shù)研究主要集中在城市建設(shè)與防災(zāi)減災(zāi)領(lǐng)域。
    C.地震頻發(fā)城市應(yīng)注重提升工程韌性和社會韌性,干旱多風(fēng)沙的城市應(yīng)注重提升自身的生態(tài)韌性。
    D.建立城市信息交互機制,可為城市應(yīng)對多種風(fēng)險提供數(shù)據(jù)支撐和解決問題的思路,使之更安全、健康、有活力。
    (2)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析,正確的一項是
     

    A.建設(shè)韌性城市的目的是消除各種突發(fā)災(zāi)害對于城市生活的影響,此外要提升城市吸水性和蓄積水再利用能力。
    B.韌性城市建設(shè)應(yīng)從以往的突發(fā)災(zāi)害中汲取經(jīng)驗,災(zāi)后韌性城市建設(shè)應(yīng)當(dāng)以增強經(jīng)濟韌性為中心。
    C.大型活動主辦單位應(yīng)整合大數(shù)據(jù),實時發(fā)布人員流動軌跡和人員流動量,保障活動安全進行。
    D.韌性城市能提高居民生活質(zhì)量,促進經(jīng)濟繁榮,也符合聯(lián)合國發(fā)布的城市發(fā)展愿景。
    (3)今年春節(jié)后,我國某市爆發(fā)疫情,綜合本文的材料,請你對某市“韌性城市建設(shè)”提出合理化的建議。

    發(fā)布:2024/11/16 8:0:2組卷:3引用:1難度:0.7
  • 2.閱讀下面的文字,完成小題。
    材料一:
          人民性是文化、文學(xué)現(xiàn)代性的核心內(nèi)容,既是其動機也是其成果。現(xiàn)代社會要建立起普遍統(tǒng)一的組織結(jié)構(gòu),就要生成文化的共同體,其語言、思想邏輯、價值認(rèn)同、理想目標(biāo)能達成一致,就需要獲得廣泛的社會性,而其基礎(chǔ)就在于文化,語言、文學(xué)具有人民性。
          20世紀(jì)80年代,中國文學(xué)處于一個變革時期,經(jīng)典現(xiàn)實主義受到歐美現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn),大量的歐美作品翻譯過來,一度取代了蘇聯(lián)文藝對中國文藝的影響?,F(xiàn)實主義的開放體系與現(xiàn)代主義的先鋒探索一起開辟當(dāng)代中國文學(xué)的廣闊道路,如意識流小說、現(xiàn)代派、荒誕派,黑色幽默,直至后現(xiàn)代式的先鋒派……中國文學(xué)無疑在藝術(shù)上上了一個臺階。然而,無論是現(xiàn)代派還是先鋒派,都屬于陽春白雪。藝術(shù)創(chuàng)新固然需要,但文藝的人民性在任何時候,在中國的國情下都是一個不容忽視的任務(wù)和責(zé)任。20世紀(jì)90年代,隨著傳統(tǒng)文化的復(fù)興,現(xiàn)實主義獲得了一次嶄新的再生。陳忠實、莫言、賈平凹、閻連科、劉震云、鐵凝、王安憶、阿來都各自寫下既具有現(xiàn)實主義傳統(tǒng)特色,又汲取了世界優(yōu)秀文學(xué)經(jīng)驗的作品,取得令人矚目的成就。20世紀(jì)80年代末至90年代,是中國文學(xué)走向市場化的時期,市場化在客觀上解決了文藝走向大眾、面向大眾的問題。圖書市場的銷量、電影市場的票房,就足以使大眾成為接受的主體。文藝在很大程度上成為消費社會的產(chǎn)品,它使人民群眾最大可能地分享文藝作品的各種成果。
          但是,在中國的歷史條件下,“人民性”也并非因此而演化成現(xiàn)代性的一個基礎(chǔ)的普遍性的概念。在“階級論”被淡化后,文藝的大眾化、消費化無疑使文藝具有了人民性,但它與文藝的人民性的經(jīng)典內(nèi)涵還是有一定區(qū)別的。這個區(qū)別的根本之處在于:文藝的人民性要具有正確的政治導(dǎo)向,要引導(dǎo)人民積極向上,要使全體人民團結(jié)為一個整體,凝聚成一股力量,向著一個共同目標(biāo)前進。在中國社會主義文化建設(shè)時期,人民性無疑還是占據(jù)文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)地位,起到積極的正確的引導(dǎo)作用。
          新時代賦予文藝服務(wù)人民以新的內(nèi)容,同時也賦予人民性以新的內(nèi)涵,也可以說新時代有新時代的“新人民性”,這就是把人民群眾日益增長的物質(zhì)生活和精神生活的需要放在首位。正是因為“新人民性”體現(xiàn)了新時代中國共產(chǎn)黨的道路自信、理論自信、制度自信和文化自信,因而才能如此信任和尊重人民群眾的精神生活需求。當(dāng)然,當(dāng)今時代信息爆炸,互聯(lián)網(wǎng)眾聲喧嘩,社會的復(fù)雜性表明,文藝依然不能放棄正面引導(dǎo)人民群眾的責(zé)任。在多樣化和豐富性的文藝繁榮格局中,積極向上的正能量無疑應(yīng)該始終起到引領(lǐng)作用,新時代社會主義文藝的“新人民性”才能真正圓滿實現(xiàn)。
    (節(jié)選自陳曉明《人民性、民間性與新倫理的歷史建構(gòu)》)材料二:
          中華詩詞文化源遠(yuǎn)流長,綿延不絕,之所以有如此強大的藝術(shù)生命力,根本原因就在于它能滿足千百年來中國各族人民群眾對于詩歌的精神生活需求。唐代大詩人白居易曾有詩云:“天意君須會,人間要好詩?!逼渌^“天意”就是人民群眾的精神需要,而人間的主體就是人民,是廣大人民群眾需要優(yōu)秀的詩歌作品滿足文化需求和審美需求。在中華詩詞文化發(fā)展史上,正是因為有了一代又一代的人民性詩詞文化的精神接力和審美傳遞,中華詩詞文化的主旋律和正能量才得到了充分彰顯。中華人民共和國成立以后,社會主義性質(zhì)的人民性詩詞文化得到了更為廣泛而深入的實踐與推廣。我們不僅大力挖掘中華古典詩詞的人民性文化資源,而且全力弘揚中華近現(xiàn)代詩詞的人民性文化精神,由此繼往開來、守正創(chuàng)新,在前賢的基礎(chǔ)上努力開創(chuàng)中華當(dāng)代詩詞的人民性文化新形態(tài)。習(xí)近平總書記近年來多次指出:“江山就是人民,人民就是江山,打江山、守江山,守的是人民的心?!焙翢o疑問,我們可以從多方面、多角度探討中華人民性詩詞文化的當(dāng)代價值,比如從政治思想、社會建設(shè)、文化傳承、歷史積淀、審美趣味、學(xué)術(shù)資源等等。
          在漫長的中國古代詩教文化傳統(tǒng)中,始終綿延著生生不息的儒家民本主義詩學(xué)血脈。從屈原到杜甫再到龔自珍,中華詩詞的儒家民本文化不能被簡單地視作封建忠君思想而加以否定,只要我們按照歷史唯物主義立場進行合理的揚棄,中華古代儒家詩教文化傳統(tǒng)就能轉(zhuǎn)化為中華當(dāng)代人民詩教文化新傳統(tǒng)——這已經(jīng)在中華詩詞文化的近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中得到證明,而且在中華當(dāng)代詩詞文化建構(gòu)中也取得過成功經(jīng)驗。只要我們的詩人堅持以人民為中心進行創(chuàng)作,堅持對中華優(yōu)秀詩詞文化傳統(tǒng)進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,就能在新時代中國特色社會主義現(xiàn)代化建設(shè)中探索出一條中華當(dāng)代人民詩教的新路。
    (節(jié)選自李遇春《中華詩詞文化的發(fā)展演變、當(dāng)代形態(tài)與價值》)(1)下列對材料中“人民性”的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.人民性是現(xiàn)代社會文化共同體的生成基礎(chǔ),與中國國情息息相關(guān),任何時候都要堅持。
    B.人民性離不開市場化,市場化使文藝走向大眾,使人民群眾最大可能地分享文藝作品。
    C.文藝的人民性與文藝的大眾化、消費化雖然存在密切的聯(lián)系,但是彼此有明顯的區(qū)別。
    D.不同時代人民性的內(nèi)涵不盡相同,當(dāng)下應(yīng)關(guān)注人民群眾的真正需求,弘揚藝術(shù)正能量。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.從20世紀(jì)80年代文學(xué)變革到90年代傳統(tǒng)文化復(fù)興,中國文學(xué)思潮從歐美現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)為現(xiàn)實主義,藝術(shù)上獲得不斷進步。
    B.新時代賦予文藝以新的內(nèi)容,無論社會環(huán)境多么復(fù)雜,文藝格局多么豐富,文藝的創(chuàng)新性發(fā)展必須始終堅持以人民為中心。
    C.中華古代儒家詩教文化在其特定歷史背景下曾經(jīng)產(chǎn)生過一定程度的消極影響,但是我們不能因此而全盤否定其歷史合理性。
    D.兩則材料都從文學(xué)史的角度,辯證思考“文藝的人民性”問題,肯定其積極意義;又都放眼當(dāng)下,對文藝工作者提出要求。
    (3)下列選項,最貼近材料中“人民性”文藝觀的一項是
     

    A.己欲立而立人,己欲達而達人。(《論語?雍也》)
    B.不薄今人愛古人,清詞麗句必為鄰。(杜甫《戲為六絕句?其五》)
    C.小說有不可思議之力支配人道故。(梁啟超《論小說與群治之關(guān)系》)
    D.今日之中國,當(dāng)造今日之文學(xué)。不必摹仿唐宋,亦不必摹仿周秦也。(胡適《文學(xué)改良芻議》)
    (4)在文藝創(chuàng)作中如何增強人民性?請結(jié)合材料簡要概括。
    (5)請以毛澤東的《沁園春?長沙》為例,分別從思想內(nèi)容和審美趣味兩個方面,探究人民性詩詞文化的當(dāng)代育人價值。

    發(fā)布:2024/11/16 11:0:2組卷:7引用:4難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,完成下面各題。
    材料一:
          1925年,他當(dāng)時在美國賓夕法尼亞大學(xué)念建筑專業(yè)。他的父親梁啟超給他寄來一本書,是北宋李誡寫的《營造法式》。但這本書像天書一樣難以讀懂,因為那是北宋時代的書。
          后來,梁思成通過對五臺山的佛光寺大殿、應(yīng)縣木塔、薊縣的獨樂寺觀音閣等一系列有上千年歷史的古建筑的研究,他終于初步破譯了《營造法式》的密碼。特別是在對獨樂寺觀音閣的研究中,他發(fā)現(xiàn),這座建筑雖然有成千上萬個木構(gòu)件,居然一共只有6種規(guī)格?!稜I造法式》里說:“凡屋宇之高深,名物之短長,曲直舉折之勢,規(guī)矩繩墨之宜,皆以所用材之分,以為制度焉。”這句話簡單來說,是指一座木結(jié)構(gòu)建筑渾身上下的各種尺寸,其實都是以材為基本的模數(shù)。我們可以想象,這些標(biāo)準(zhǔn)材可以在一個工廠里大量地生產(chǎn),然后搬到工地現(xiàn)場進行加工和組裝,這樣就大大加快了中國古建筑建造的速度。比方,唐長安的皇宮,面積大概3倍于今天的北京故宮,僅10個月時間建成。
          中國古代建筑的這種標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)化、裝配式,真是多快好省。林徽因后來在給梁思成的著作《清式營造則例》寫的序言中說,像《營造法式》這種標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)化、裝配式的設(shè)計,就是中國古建筑的真髓所在。
    (摘自王南《中國古建筑的營造密碼》,有刪改)材料二:
          這一切特點都有一定的風(fēng)格和手法,為匠師們所遵守,為人民所承認(rèn),我們可以叫它做中國建筑的“文法”。建筑和語言文字一樣,一個民族總是創(chuàng)造出他們世世代代所喜愛因而沿用的慣例,成了法式。在西方,希臘、羅馬體系創(chuàng)造了它們的“五種典范”,成為它們建筑的方式。中國建筑怎樣砍割并組織木材成為梁架,成為斗拱,成為“一間”,成為個別建筑物的框架;怎樣用舉架的公式求得屋頂?shù)那婧颓€輪廓;怎樣結(jié)束瓦頂;怎樣求得臺基、臺階、欄桿的比例;怎樣切削生硬的結(jié)構(gòu)部分,使同時成為柔和的、曲面的、圖案性的裝飾物;怎樣布置并聯(lián)系各種不同的個別建筑,組成庭院:這都是我們建筑上兩三千年沿用并發(fā)展下來的慣例、法式。無論每種具體的實物怎樣的千變?nèi)f化,它們都遵循著那些法式。構(gòu)件與構(gòu)件之間,構(gòu)件和它們的加工處理裝飾,個別建筑物和個別建筑物之間,都有一定的處理方法和相互關(guān)系,所以我們說它是一種建筑上的“文法”。至如梁、柱、枋、檁、門、窗、墻、瓦、檻、階、欄桿、隔扇、斗拱、正脊、垂脊、正吻、戧獸、正房、廂房、游廊、庭院、夾道等等,那就是我們建筑上的“詞匯”,是構(gòu)成一座或一組建筑的不可少的構(gòu)件和因素。
          這種“文法”有一定的拘束性,但同時也有極大地運用的靈活性,能有多樣性的表現(xiàn)。也如同做文章一樣,在文法的拘束性之下,仍可以有許多體裁,有多樣性的創(chuàng)作,如文章之有詩、詞、歌、賦、論著、散文、小說等等。建筑的“文章”也可因不同的命題,有“大文章”或“小品”?!按笪恼隆比鐚m殿、廟宇等等;“小品”如山亭、水榭、一軒、一樓。文字上有一面橫額,一副對子,純粹作點綴裝飾用的。建筑也有類似的東西,如在路的盡頭的一座影壁,或橫跨街中心的幾座牌樓等等。它們之所以都是中國建筑,具有共同的中國建筑的特性和特色,就是因為它們都用中國建筑的“詞匯”,遵循著中國建筑的“文法”所組織起來的。運用這“文法”的規(guī)則,為了不同的需要,可以用極不相同的“詞匯”構(gòu)成極不相同的體形,表達既不相同的情感,解決極不相同的問題,創(chuàng)造極不相同的類型。
    (摘自梁思成《中國建筑的特征》)材料三:
          現(xiàn)代建筑設(shè)計如何來繼承和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)建筑的理念呢?
          對于天人合一理念的繼承和學(xué)習(xí)。想要真正對傳統(tǒng)建筑文化進行傳承,還需要先去了解傳統(tǒng)建筑文化的特點,根據(jù)這些特點以及建筑中包含的精神來對建筑理念進行區(qū)分,然后對其中積極的正面的理念進行吸收。傳統(tǒng)建筑文化和現(xiàn)代建筑文化之所以會有區(qū)分,就是因為隨著時代的發(fā)展,傳統(tǒng)建筑理念不能夠完全運用到現(xiàn)在的建筑設(shè)計當(dāng)中,但是傳統(tǒng)建筑中包含有很多先進的理念,這些理念能夠為現(xiàn)代建筑注入活力。在傳承傳統(tǒng)建筑文化的過程中,不能僅僅追求設(shè)計的相似、風(fēng)格的相似,一定要深刻了解建筑背后的文化,這樣才能夠做到形神兼?zhèn)?,也才能夠?qū)⒄嬲貍鹘y(tǒng)建筑帶到眾人面前,讓所有看到的人都能夠通過建筑來感受到傳統(tǒng)文化的熏陶。比如說,在了解傳統(tǒng)建筑天人合一的特點之后,在現(xiàn)代建筑的設(shè)計中也要多去注意如何達到建筑與自然的和諧,這也就要求我們不僅要注重建筑本身,還要注重建筑的外部環(huán)境。
          對中庸理念的繼承和學(xué)習(xí)。在傳統(tǒng)建筑中,經(jīng)常會把最好的建筑放在最里面的位置,外面一般是圍墻,這就是傳統(tǒng)文化中中庸理念,比較重視內(nèi)涵,在傳承傳統(tǒng)建筑文化的過程中千萬不要忽視對中庸理念的繼承和學(xué)習(xí),這是現(xiàn)代建筑中最缺乏的一項內(nèi)容。現(xiàn)在的建筑設(shè)計風(fēng)格總是張揚、夸張,希望能夠奪人耳目,忽視了建筑的內(nèi)涵。中庸思想在現(xiàn)代建筑中的運用主要應(yīng)該集中在不要只注重外觀的新奇,要符合建筑本身的運用和內(nèi)涵;其次是建筑的布局、色彩要協(xié)調(diào),每個部分的建筑風(fēng)格和整體建筑的風(fēng)格必須是一致的。將中庸理念和現(xiàn)代建筑設(shè)計進行結(jié)合,可以讓建筑既不過分浮夸高調(diào),但也會讓人眼前一亮,低調(diào)奢華有內(nèi)涵。
          在進行建筑設(shè)計時,要充分貫徹可持續(xù)發(fā)展理念。建筑不像衣服,不想穿的時候就可以換,建筑的投資比較大,推倒重來成本較高,所以在建筑設(shè)計上一定要堅持可持續(xù)發(fā)展理念,在科技的支持下,可以將可持續(xù)發(fā)展理念進行優(yōu)化。
    (摘自郗俊《傳統(tǒng)建筑文化在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的傳承》,有刪節(jié))(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.1925年距離北宋李誡近千年之遙,時光太久遠(yuǎn),所以他的書像天書一樣難以讀懂。
    B.獨樂寺觀音閣木構(gòu)件成千上萬,但只有6種規(guī)格,這顯露出了《營造法式》密碼。
    C.面積很大的唐代長安的皇宮,僅賴于建筑構(gòu)件的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn),10個月就得以建成。
    D.建筑上豐富的“詞匯”,如梁、柱、枋、檁、門等等,組成了中國建筑的“文法”。
    (2)根據(jù)材料二和材料三,下列說法不正確的一項是
     

    A.希臘、羅馬的建筑“文法”只有“五種典范”,中國建筑的“文法”種類比國外多得多。
    B.中國建筑“文法”具有一定的拘束性和靈活性,但拘束性并沒限制靈活性,兩者相輔相成。
    C.現(xiàn)代建筑設(shè)計要做到天人合一,需注重建筑本身和其外部的環(huán)境,達到建筑與自然的和諧。
    D.中國傳統(tǒng)建筑外面一般是圍墻,最好的建筑放在最里的位置,這體現(xiàn)了重視內(nèi)涵的中庸理念。
    (3)根據(jù)材料內(nèi)容,下列各項中不屬于建筑“文法”的一項是
     

    A.中國古建筑的水泥就是“糯米灰漿”。
    B.“斗栱”是木結(jié)構(gòu)建筑常用的制式。
    C.古建筑保持立柱和縱橫梁組合構(gòu)架制。
    D.古代建筑群重左右對稱和中軸線原則。
    (4)材料三行文脈絡(luò)清晰,請進行簡析。
    (5)縱觀三則材料,中國傳統(tǒng)建筑的特色有哪些?請你結(jié)合材料進行簡析。

    發(fā)布:2024/11/16 12:0:2組卷:16引用:4難度:0.6
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