2022年湖南省雅禮十六校高考語文第一次聯(lián)考試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  材料一：
        近幾年，劇集市場蓬勃發(fā)展，每年都有幾百部的上新、逾萬集的播出，人們對優(yōu)質(zhì)作品的需求也越來越強烈。但與此同時，我們也發(fā)現(xiàn)這樣一類作品：它們具備精品劇的品相，一開始就給足人們觀劇期待，然而隨著劇情推進，陸續(xù)出現(xiàn)人物形象不連貫、劇情不合邏輯、結(jié)尾倉促等問題。比如，前不久一部非常火的家庭劇，情感刻畫細(xì)膩、演員演技精湛、主題令人耳目一新，始播就贏得廣泛好評。遺憾的是，該劇后半部整體質(zhì)量下降，口碑隨之滑坡。這類“半部好劇”的現(xiàn)象當(dāng)前比較普遍。
        相比于泛泛之作，“虎頭蛇尾”的作品更令觀眾感到遺憾。劇集出現(xiàn)這些問題很大程度上是因為劇本不扎實。劇集體量大、播出周期長、收看門檻低等特性，使其具有“陪伴”屬性，能否迅速與觀眾建立共情，是很多編劇創(chuàng)作時首先考慮的問題。為了吸引眼球，編劇會在劇集開頭設(shè)置各種懸念，埋下各式伏筆，讓觀眾迅速融入其中。但隨著劇情的深入和多線敘述的開展，人物不斷增加，故事變得復(fù)雜，很容易出現(xiàn)情節(jié)銜接不暢、人物設(shè)置前后矛盾等問題。如何避免出現(xiàn)“半部好劇”現(xiàn)象？編劇在動筆前要做大量準(zhǔn)備工作。比如，可以為每個角色設(shè)置一份詳盡的人物報告，這樣不僅會讓一個個角色立體豐滿，還可以有效減少情節(jié)前后不一致的情況。好的編劇不僅要保持“局外人”的客觀冷靜，隨時審視故事前后的連貫性，還要在情感上完全投入到作品中，與劇中人物同呼吸、共歡笑，這樣塑造出來的人物才可感可信，否則很容易把角色變成僅僅推動情節(jié)的“工具人”，雖然起初驚艷，后期卻黯然失色。
        劇集創(chuàng)作是團體協(xié)作的項目，避免出現(xiàn)“半部好劇”現(xiàn)象需要整個行業(yè)提供支持。很多劇集拍攝周期緊張，只有故事大綱或者前幾集內(nèi)容就立項拍攝，沒有給“一劇之本”留有足夠創(chuàng)作時間。為趕進度，有的作品往往多個編劇聯(lián)合創(chuàng)作，這種情況尤需整體統(tǒng)籌，避免出現(xiàn)前后不一致問題。
  “半部好劇”現(xiàn)象，也與當(dāng)前劇集盈利模式有關(guān)?！吨袊娨晞★L(fēng)向標(biāo)報告2020》顯示，僅2020年1月至8月，上新電視劇60部、網(wǎng)絡(luò)劇162部。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)視頻平臺是劇集播映的重要渠道，劇集也是各平臺吸引會員以增加營收的重要抓手。在這些視頻平臺上看劇，往往前幾集免費，繼續(xù)看下去就需要購買“會員資格”。因此，制作方往往在一部劇的前幾集上花費最多心血：將節(jié)奏緊湊、高潮迭出的內(nèi)容前置，吸引觀眾掏錢觀看。
        傾力打造作品“開頭彩”本無可厚非，但作為集合各種社會資源、為人們提供精神食糧的文藝創(chuàng)作者，如果只追求“短平快”、賺“快錢”，讓一部有可能成為精品劇的作品止步于“半部好劇”，就會格外讓人“恨鐵不成鋼”?！鞍氩亢脛　钡摹跋Ｍ痹谟?，它顯示出當(dāng)前劇集創(chuàng)作者具備打磨精品的潛力，而差的這一口氣，恰恰是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術(shù)追求。為了寫《大工匠》，編劇高滿堂曾長期在工廠體驗生活；為拍好《大江大河》，主創(chuàng)團隊對細(xì)節(jié)嚴(yán)格把控，小到一碗肉在劇中年代怎么吃，都認(rèn)真“考據(jù)”一番。水平有高低，質(zhì)量有高下，但創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作追求決定著作品最終呈現(xiàn)的品格。
        從上世紀(jì)八九十年代的四大名著改編電視劇，到《士兵突擊》《大明宮詞》《闖關(guān)東》《潛伏》《父母愛情》，再到走出國門并受到海外觀眾歡迎的最新網(wǎng)絡(luò)劇，經(jīng)典的誕生都是主創(chuàng)人員耐得住寂寞、用心創(chuàng)作的結(jié)晶。期待我國劇集創(chuàng)作去掉浮華浮躁，重視創(chuàng)作規(guī)律，讓“半部好劇”成長為精品力作。
  （摘編自任飛帆《讓“半部好劇”成長為精品力作》）材料二：
        且看，《和平飯店》前10集，陳數(shù)、雷佳音搭檔的反差萌清新脫俗，情節(jié)推進中，懸念迭著懸念，叫人一秒都不舍得快進?？?0集過后，易容、掉包、制毒、徒手劫刑場等反邏輯、反常識的劇情一再出現(xiàn)，把之前累積的好感消解殆盡?！杜_灣往事》前15集完全有成為經(jīng)典的潛力，但從第16集開始，關(guān)乎家國情懷的正劇就變成俗套的神劇，連騎個自行車都要動用技術(shù)摳圖?！睹篮蒙睢芬膊焕?，前20集憑細(xì)節(jié)戳中了中年心事，靠演技贏得了生活質(zhì)感，但20集之后幾乎所有出場人物都有了三角四角情感糾葛。于是，這些劇集的網(wǎng)絡(luò)評分無不高開低走。
  “半部好劇”誰之過？禍?zhǔn)拙褪侨缃駠a(chǎn)劇的通病——注水。本應(yīng)是戲核突出、節(jié)奏流暢的好故事，出于商業(yè)原因，硬生生被大量啰唆又俗套的“湊集數(shù)”拖垮。為了多放廣告湊集數(shù)，往劇情里硬添加不必要的人物、情節(jié)，甚至一些段落重復(fù)剪輯，“閃回”段落越來越長。常常是十集之前，該放的戲劇鉤子都已放置，觀眾也多“上鉤”，此時在酒里兌水還是在水里兌酒，濃度全憑資本訴求。如果一集能賣1200萬，多剪五集就能多賣6000萬，何樂而不為！反正拖拖拉拉幾十集，只要關(guān)鍵懸念一直在，觀眾再不耐煩，在沒有更好的劇集替代前，也不至于一怒棄劇。
        電視劇行業(yè)，本應(yīng)劇本至上，卻成了經(jīng)濟賬本為王，結(jié)果是，精品劇不精，水劇更水。要避免“龍頭爛尾水蛇腰”的“半部好劇”層出不窮，需要平臺自身把好品質(zhì)關(guān)，更需要創(chuàng)作者澄凈下來，少些商業(yè)投機，回歸初心。
  （摘編自王彥《電視劇高開低走半部好劇，誰之過？》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A.“半部好劇”總是前面幾集或者十幾集精彩，給足人們觀劇期待，但后面就一集不如一集，越往后水平越低，口碑直線下降。
  B.編劇在劇集開頭設(shè)各種懸念、埋各式伏筆，目的在于吸引眼球，建立共情，讓觀眾迅速融入其中，從而激發(fā)和保持其觀劇欲望。
  C.像《和平飯店》《美好生活》等網(wǎng)絡(luò)評分高開低走的作品，都應(yīng)該像《士兵突擊》《潛伏》一樣從“半部好劇”成長為精品力作。
  D.編劇在劇情里注水，使情節(jié)拖拖拉拉，劇集愈來愈多，根本原因是抓住了大部分觀眾在觀劇的過程中不會一怒棄劇的心理。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.那些“虎頭蛇尾”的劇作比泛泛之作更令觀眾感到遺憾，是因為它們有成為精品的基礎(chǔ)，觀眾的期望值較大。
  B.如果編劇能以“局外人”的客觀冷靜審視故事，在情感上完全投入到作品之中，精品力作的產(chǎn)生就值得期待。
  C.編劇高滿堂為寫好劇本長期體驗生活，《大江大河》主創(chuàng)團隊嚴(yán)格把控細(xì)節(jié)，這種創(chuàng)作態(tài)度有利于作品的成功。
  D.如果《臺灣往事》15集之后的各集，依然能關(guān)乎國家情懷，就可以成為經(jīng)典，就能改變評分高開低走的趨勢。
  （3）下列對材料一論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

   

  
  A.文章首段舉出的家庭劇例子，論證了“半部好劇”的口碑必定是高開低走。
  B.文章主體部分從劇集創(chuàng)作、盈利模式等多方面指出了“半部好劇”的成因。
  C.從文章第四段數(shù)字的對照來看，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺已是當(dāng)前劇集播映的重要渠道。
  D.文章基于創(chuàng)作者有打磨精品的潛力，提出了讓“半部好劇”成精品的觀點。
  （4）兩則材料都揭示了劇集盈利模式下會出現(xiàn)“半部好劇”，請簡要概括它們各自的側(cè)重點和它們之間的關(guān)系。
  （5）怎樣才能避免“半部好劇”的產(chǎn)生？請結(jié)合材料簡要概括。
  組卷：32引用：8難度：0.5

  解析

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  囚籠
  【坦桑尼亞】阿卜杜勒拉扎克?古爾納^①      那些季節(jié)性出現(xiàn)的沼澤，把市區(qū)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)分了開來。小店正處在通往市區(qū)的一個主十字路口上，地理位置不錯。每天清晨，最早的那批工人拖著沉重的步子走過時，小店就開門營業(yè)了。晚上，一直要等到最后的游蕩者沒精打采地回家才會打憚。哈米德覺得當(dāng)售貨員挺好，能看到形形色色的過路人。忙的時候，他腳不著地，一邊和顧客們插科打諢，幫他們從貨架上取下各種商品，一邊為自己的駕輕就熟而沾沾自喜。干得累了，就一屁股坐在一只充當(dāng)錢柜的箱子上休息片刻。
        姑娘是在他正打算關(guān)門時來的。見到姑娘，他殷勤得沒了邊。姑娘卻一臉嫌惡。“打一先令的印度酥油。”她說話時側(cè)著身子，不愿意看他。她身上裹著一塊布，在昏暗的燈光下，露在外頭的肩膀閃著亮光。他彎腰打酥油，心里充滿渴慕和心悸。她付了錢接過碗，轉(zhuǎn)身就走進了夜色中。誰知道這黑沉沉夜幕下隱藏著什么禍害人的東西呢？他等著，心里甚至盼著她的求救聲，但他什么也沒聽到。
        不知道為什么，當(dāng)他站在那里看著她消失在夜色中時，開始厭惡起自己來。她完全有理由鄙視他。他的身上和嘴里都臭烘洪的，從來不去別的地方，洗得勤快又有什么用？他整天都待在店里，年復(fù)一年像個傻子一樣被困在圈欄里。
        第二天晚上，姑娘又來到店里。當(dāng)時哈米德正和老主顧曼塞聊天。曼塞使勁地打量著姑娘?！坝行蛦幔亢谏?。”姑娘問。“有。”哈米德回答。他的聲音聽起來有些干澀。于是他又清了清嗓子，重復(fù)了一遍“有”。姑娘笑了。
  “歡迎你啊，我的小心肝兒。今兒過得怎么樣？”曼塞怪腔怪調(diào)地搭訕道，“你可真好聞，身上噴噴香！”
  哈米德背對著他們，手忙腳亂之中，竟然想不起鞋油放哪兒了。等到他終于找到的時候，才發(fā)覺姑娘一直在盯著他看。
        晚上關(guān)好店門，他就去法吉爾老人那兒坐上一會兒。老人是店鋪的主人，就住在店后頭。白天，一個女傭會過來照顧他，作為回報，她可以從店里拿一些日用品回去。晚上，哈米德就陪這個體弱多病的老人坐坐。
        哈米德睡在里面露天的院子里。碰上下雨天，就在店里收拾出一塊地方，湊合上一晚。他 從不出門。自從十幾歲來到這個小鎮(zhèn)后，哈米德一直在為老人照看小店，而法吉爾則為他提供食宿。他常常想念他的父母和他出生的那個小鎮(zhèn)。盡管他不再是個孩子了，但一想到這些還是會讓他泣不成聲。
        姑娘再到店里買豆子和糖的時候，哈米德稱分量時客氣了點。她看在眼里，沖他笑笑。他很開心，盡管他知道姑娘的笑中帶有揶揄。再下一次，她竟然跟他說話了，雖然只是簡簡單單的問候。后來她又告訴他自己名叫茹基婭，剛搬到這里，和親戚們住在一起。
        哈米德問她老家在哪兒，“姆文貝馬林戈。”她說，說的時候一條胳膊伸得老長，表明那地方離這兒很遠(yuǎn)。從她穿的藍(lán)色棉布衫上，哈米德看出她是做幫傭的。
        關(guān)了店門以后，他就站在后院的門廊上。多年來沒有亮色的生活使他變成了這個樣子，以至于現(xiàn)在會望著這個陌生小鎮(zhèn)的街道，幻想這個并不熟悉的姑娘成為他的救星。他鎖上店門，走到街上。令他驚訝的是，自己竟然不覺得害怕。
        堤壩上燈光閃爍，星星點點的亮光在黑暗中連成了一線。誰住在那兒呢？他心想。他害怕住在對岸的人，因為他們知道自己在哪兒，而他卻不知道自己身處何方。他轉(zhuǎn)身往回走。他總算邁出了第一步，做了以前不敢做的事。
        每次她來店里買東西，他都會多給一些，等著她莞爾一笑。偶爾壯起膽子，他也會恭維她長得漂亮，她則會喜滋滋地報以微笑。
        一天晚上，茹基婭來店里買糖，她還穿著那件藍(lán)色的工作服。她跟他打趣：“你在店里干了 這么久，肯定賺了不少錢吧？有沒有專門挖個洞來藏錢?。俊彼f：“我一無所有。”她咯咯咯笑了，表示不相信，看到他又加了滿滿一勺，她笑了?！爸x謝?！彼f著湊過身去接他遞過來的袋子，“你總在給我東西，我知道你也想得到回報。那樣的話，光靠這些小恩小惠就不夠嘍?！惫椎潞懿缓靡馑肌９媚餂_他笑了笑，就一頭扎進夜色中去了。
  （有刪改）【注釋】①：阿卜杜勒拉扎克?古爾納，英籍坦桑尼亞作家。2021年，因“毫不妥協(xié)并充滿同理心地深入探索著殖民主義的影響，關(guān)切著那些夾雜在文化和地緣裂隙間難民的命運”而獲得諾貝爾文學(xué)獎。
  （1）下列對本文相關(guān)內(nèi)容的分析鑒賞，不正確的一項

   

  
  A.小說開頭寫沼澤將市鎮(zhèn)與城市分開，把讀者帶到如世外桃源般的故事發(fā)生地。
  B.第④段哈米德清了清嗓子重復(fù)了“有”，暗示了他對茹基亞的愛慕。
  C.第⑥段寫哈米德找到鞋油時，才發(fā)現(xiàn)姑娘一直盯著他看，說明姑娘不為搭訕?biāo)鶆印?br />D.哈米德害怕住在對岸的人，這種害怕并不源于那些人，而是源于不知自己身處何方。
  （2）下列對本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項是

   

  
  A.小說的情節(jié)簡單平常，極為貼近社會底層的現(xiàn)實生活和底層普通人的心理特征。
  B.作者在表現(xiàn)茹基婭這個人物時，主要運用了肖像神態(tài)描寫、動作描寫和心理描寫。
  C.小說在敘述過程中時不時夾雜非洲土語，這有助于展示非洲的社會風(fēng)貌。
  D.小說描寫了哈米德的黯淡生活，并借此表達(dá)了對殖民者的強烈控訴。
  （3）小說標(biāo)題“囚籠”有幾層含義？請結(jié)合全文談?wù)勀愕睦斫狻?br />（4）小說第②段寫茹基婭“轉(zhuǎn)身就走進了夜色中”，小說結(jié)尾又寫她“就一頭扎進夜色中去了”。兩次寫“夜色”有何作用？請結(jié)合小說簡要分析。
  組卷：49引用：6難度：0.6

  解析

二、古代詩文閱讀（35分）

• 3．閱讀下面的文言文，完成下列各題。
  皇甫百泉^①《三州集》序
  【明】王世貞      在昔唐宋時，朝士大夫稱得罪去者，往往屈為荒遠(yuǎn)郡佐員外署置。其祿雖有之，僅自給妻子耳。為之上者，不以責(zé)其吏^②能；為之下者，亦不謂其能吏我：以故鮮錢谷法比^③、簿書期會之煩。其余日，則足以竭其工于詩。雖其詩之工，然不過以之發(fā)其羈孤無聊、磊落不平之思而已。其山川之奇麗，則辱之而為險惡；風(fēng)日之駘蕩則辱之而為僭凄以至物候之稍偏民俗之稍異則辱之而為瘴為癘為魑魅魍魎若不可一朝居者。如沈宋元白劉柳諸君子之言，固具在其探幽造微，窮變盡態(tài)，固不可以余說而廢其工，然要之有出于嘆老嗟窮、憂讒畏譏之外者乎？有能如風(fēng)人^④之所謂可以興、可以群且怨者乎？
        明世則不然。士大夫坐謫者，僅少鐫其秩級，而不限以地之遠(yuǎn)近。為之上者，少優(yōu)以禮而不廢其事；為之下者，以敘遷之吏待之而忘其端。其外既有所縻于職，而內(nèi)又無所大概于念，宜其人之工事而拙言也。夫明之詩，誠不足以擬唐之工；然于臣子之節(jié)，亦即修矣。而余乃復(fù)交致其不滿者，何也？之唐而使風(fēng)人之義渝也，之明是使天下無風(fēng)人也。
        吾郡以詩名天下，至嘉靖間最；嘉靖中諸名能詩者，獨皇甫氏最；皇甫氏昆季四人，獨子循先生最。先生綺歲通朝籍，三事公卿，皆折行而與之禮。先生既負(fù)才，有重名，然秉執(zhí)勁節(jié)，多所抵牾。以故從虞部郎始謫佐黃州，稍遷南司勛部郎，輒又謫佐開州，量移婺州，最后遷滇憲以罷。
        黃，故楚饒郡，又鄰天子湯沐之邑；開，屬魏，為三輔地；婺，屬越，越又天下首藩。當(dāng)事者雖不能盡知先生，其所以處先生，雅亦已勝唐；而先生亦不以謫故，遂厭薄其吏道。其為吏，亦竟不肯緣飾時好而詘其詩，其詩之工不待言。然要之志有所微動，則必引分以通其狹；氣有所微阻，則必廣譬以宏其尚。其山川風(fēng)日，物候民俗，偶得其境以接吾意，而不為意于其境。蓋先生之詩之工，取工于窮者也，非用其工于窮者也。吾不知其后先于風(fēng)人，第于所謂興與群與怨者，蓋三復(fù)而略得之矣。先生庀材于江左，得格于大歷，其為虞部，有《虞部集》；為司勛，有《司勛集》；中歲依白下釋氏居，有《禪棲集》；憲滇，有《南中集》；歸，有《還山集》；其所用，得罪為三州故，詳自序中，茲不贅。
  （選自《弇州四部稿》，有刪改）
  【注】①皇甫百泉：皇甫訪，字子循，號百泉，與王世貞同為吳郡人。②吏：同“使”。③錢谷法比：錢谷，財政方面的事物；法比，法律條例。④風(fēng)人：詩人?！帮L(fēng)”為詩經(jīng)六義之一，故以“風(fēng)人”為詩人；孔子認(rèn)為詩之本義在于“興觀群怨”。
  （1）下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是

   

  
  A.風(fēng)日之駘蕩則辱之/而為僭凄以至物候之稍偏/民俗之稍異則辱之/而為瘴為癘/為魑魅魍魎/若不可一朝居者
  B.風(fēng)日之駘蕩/則辱之而為僭凄/以至物候之稍偏/民俗之稍異則辱之/而為瘴為癘/為魑魅魍魎/若不可一朝居者
  C.風(fēng)日之駘蕩則辱之/而為僭凄以至物候之稍偏/民俗之稍異/則辱之而為瘴/為癘/為魑魅魍魎/若不可一朝居者
  D.風(fēng)日之駘蕩/則辱之而為僭凄/以至物候之稍偏/民俗之稍異/則辱之而為瘴/為癘/為魑魅魍魎/若不可一朝居者
  （2）下列對文中加點詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是

   

  
  A.序，也叫序文、敘言、敘文、緒言、引言、前言，是說明書籍著述或出版意旨、編次體例和作者情況的文章。
  B.秩級來源于先秦的稍食與月俸，與職務(wù)的繁簡、職責(zé)的輕重相聯(lián)系，具有職位分等的色彩，敘定同一系統(tǒng)內(nèi)的職位等級。
  C.虞部，為工部四部屬之一，古虞人之遺職，在明代掌山澤、橋道、舟車、織造、券契、衡量等事。
  D.湯沐之邑，是指諸侯朝見天子，天子賜以王畿以內(nèi)的、供住宿和齋戒沐浴的封邑。后指國君、皇后、公主等受封者收取賦稅的私邑。
  （3）下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括與賞析，不正確的一項是

   

  
  A.作者認(rèn)為唐宋時期，往往將獲罪的朝士大夫貶謫到荒僻偏遠(yuǎn)之地；朝士大夫們在被貶任上所作詩歌，內(nèi)容主題往往不能超出嘆老嗟窮、憂讒畏譏之外。
  B.皇甫訪既有才學(xué)又有名聲，只是由于堅守節(jié)操而與人多有沖突，因而多次被貶；《三州集》收錄的是他在黃州、開州、婺州這三個被貶任上所作的詩。
  C.文章中論明代詩壇，認(rèn)為有明一代詩詞昌盛，其中以嘉靖年間為最；嘉靖年間能作詩之輩，以皇甫一家為最；皇甫一家兄弟四人中，又以皇甫訪為最。
  D.文章以唐宋開篇，繼之以明世，進而至于皇甫訪其人，行文脈絡(luò)清晰；筆至皇甫訪處，又?jǐn)⑵涫抡撈湓?，謂其得“興群怨”之旨，讀之深有余味。
  （4）把文中畫線的句子譯成現(xiàn)代漢語。
  ①夫明之詩，誠不足以擬唐之工；然于臣子之節(jié)，亦即修矣。
  ②當(dāng)事者雖不能盡知先生，其所以處先生，雅亦已勝唐。
  （5）皇甫訪的詩歌有何特點？請簡要概括。
  組卷：23引用：4難度：0.6

  解析

三、語言文字運用（20分）

• 8．閱讀下面的文字，完成下列各題。
        ①在入世20周年之際，高水平開放對于促進深層次改革具有“關(guān)鍵性作用”。②中國改革開放仍然需要經(jīng)濟的長期可持續(xù)發(fā)展和“兩個一百年”目標(biāo)的實現(xiàn)。③縱觀中國改革開放40多年的歷史，改革與開放相互促進、密不可分。④改革是開放的前提和基礎(chǔ)，開放則是改革的保障與推進器。⑤特別是在中國的改革進程已經(jīng)進入深度結(jié)構(gòu)重組和利益調(diào)整深水區(qū)的當(dāng)下，改革的難度也在不斷加大，迫切需要為改革注入新的動力。⑥黨中央擴大開放的堅定決心和中國在開放中所做出的莊嚴(yán)承諾，勢必會打破各種阻力、沖破各種利益藩籬的制勝關(guān)鍵。
  （1）下列說法不正確的一項是

   

  
  A．第①句加引號的“關(guān)鍵性作用”不能改為“關(guān)鍵作用”。
  B．第②句在表意上不合邏輯。
  C．第③句畫線處的頓號應(yīng)改為逗號。
  D．⑤句中加點的“深水區(qū)”形象準(zhǔn)確。
  （2）文中畫波浪線的語句有語病，請修改。
  組卷：18引用：1難度：0.6

  解析

四、寫作（60分）

• 9．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        不少實體書店都有一面用于展示的獨具特色的書墻，有一家被譽為“離天空最近”的書店，其書墻甚至貫穿了三層樓。這些書墻既能喚起讀者讀書的欲望，又能給讀者藝術(shù)的美感。
        如今，有很多學(xué)校的圖書館也筑起了高高的書墻，抬頭仰望，好書滿目，但這卻引來不少質(zhì)疑：只能遠(yuǎn)觀，不能近讀，美則美矣，華而不實。
        對此，你有什么體驗和思考？請結(jié)合材料，以美和實用為主題，寫一篇文章。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息，不少于800字。
  組卷：14引用：3難度：0.6

  解析