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2016-2017學年安徽省六安一中高二(下)開學語文試卷
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試題詳情
閱讀下面的文字,完成下列各題。
控訴大會
楊絳
三反運動【注】期間,我在清華任教,曾參與幾個“醞釀會”。那就是背著被控訴的教師,集體搜索可資控訴的材料,例如某教師怎么宣揚資產(chǎn)階級的生活方式,某教師怎么傳布資產(chǎn)階級的思想等等。
我當時教一門“危險課”,大三的英國小說。外文系的“危險課”原有三門:詩歌、戲劇、小說。后來這三門課改為選修,詩歌和戲劇班上的學生退選,這兩門課就取消了。我教的是大三的英國小說,因為仍有學生選修,我只好開課。我有個朋友思想很進步,曾對我說,你那老一套的可不行了,得我來教教你。我沒有虛心受教,只留心回避思想意識,著重藝術上的分析比較,當時選定精讀的小說是狄更斯的《大衛(wèi)考伯菲》,狄更斯公認為進步小說家。
可是狄更斯的進步不免令人失望,比如小說里少不了談情說愛的部分,我干脆把談戀愛的部分全部都跳過拉倒。跳,有時有絆腳石。一次,精讀的部分里帶上一句牽涉到戀愛的話,主人公的房東太太對他說:“你覺也不睡,飯也不吃,我知道你的問題?!睂W生問:“什么問題?”我得解答:房東太太點出他在戀愛,我說:寫戀愛用這種方式是陳腐的濫調(diào),十八世紀斐爾丁的小說里,主人公雖然戀愛,照常吃飯,照常睡覺。十九世紀的狄更斯卻還未能跳出中世紀騎士道的“戀愛準則”。我就這樣踢開了絆腳石。
醞釀控訴大會的時候,我正為改造思想做檢討,我的問題,學生認為比較簡單。我不屬“向上爬”的典型,也不屬“混飯吃”的典型,我只是滿足于當賢妻良母,沒有新中國人民的主人翁感。我的檢討,一次就通過了。開控訴大會就在通過我檢查的當天晚飯后。我?guī)еp松愉快的心情,隨我的親戚同去聽控訴。我那位親戚不知哪里聽說我的檢討獲得好評,特來和我握手道賀,然后和我同去開會,坐在我旁邊。主席談了資產(chǎn)階級思想的毒害等等,然后開始控訴。
有個我從沒見過的女孩子上臺控訴,她不是我班上的學生,可是她咬牙切齒,頓足控訴的卻是我。她提著我的名字說:
“××先生上課不講工人,專談戀愛?!?br />“××先生教導我們,戀愛應當吃不下飯,睡不著覺。
“××先生教導我們;見了情人,應當臉發(fā)白,腿發(fā)軟?!?br />“××先生甚至于教導我們,結了婚的女人也應當談戀愛?!?br /> 我的親戚張大了眼睛,幾千雙眼睛都射著我。我只好效法三十年代的舊式斷娘,鬧房時戴著藍眼鏡,裝作不聞不見,木然默坐??卦V完畢,群眾擁擠著慢慢散去,一面鬧哄哄地議論。我站起身,發(fā)現(xiàn)我的親戚已不知去向,誰這么巧妙地斷章取義,提綱上線的,確實為控訴大會立了大功,我得承認,這番控訴非常動聽,只是我給罵得簡直不堪了。
我走出大禮堂,恰似剛從地獄出來的魔鬼,渾身散發(fā)著硫磺臭,還帶著熊熊火焰;人人都避得遠遠的,忽然我們的系主任吳達元先生走近前來,悄悄問:“你真的說了那種話嗎?”
我說:“你想吧,我會嗎?”
他立即說:“我想你不會?!?br /> 我很感激他,可是我也謹慎地離他遠些,因為我知道自己多么“臭”。
我獨自一人回到家里。假如我是一個嬌嫩的女人,我還有什么臉見人呢?我只好關門上吊??!
季布壯士,受辱而不羞,因為“欲有所用其未足也”。我并沒有這等大志,我只是火氣旺盛,像個鼓的皮球,沒法按下個凹處來承受這份悔辱,心上也感不到絲毫慚愧。我看了一會兒書就睡覺,明早起來,打扮得喜盈盈的,拿著個菜籃子到校內(nèi)菜市上人最多的地方去招搖,看不敢理我的人怎樣逃避我。
有人見了我及早躲開,有人佯佯不睬,但也有人照常和我招呼,而且有兩三人還和我說話,有一人和我說笑了好一會兒。避我只在情理之中,我沒有怨尤;不避我的,我對他們至今感激。
不久,《人民日報》上報道了我校對資產(chǎn)階級腐朽思想的控訴大會,還點了我的名為例。幸虧我不是名人,點了名也未必有多少人知道,我的安慰是從此可以不再教課??墒窍乱粚W期我這門選修課沒有取消,反增添了十多個學生,我剛經(jīng)過轟轟烈烈的思想改造,誠心誠意地做了檢討,決不能再消極退縮,我也認識到大運動里的個人是何等渺小,我總不能借這點委屈就摜紗帽呀!我只好自我譬解:知道我的人反正知道;不知道的,隨他們怎么想去吧。
人生在世,冤屈總歸是難免的。
雖然是一番屈辱,卻是好一番錘煉,當時,我火氣退去,就活像一頭被車輪碾傷的小動物,血肉模糊的創(chuàng)口不是一下子就能愈合的??墒牵笪沂芘u甚至受斗爭,總深信這場控訴大大增強了我的韌勁。
一九八八年九月
【注】三反運動:三反運動是指解放初期在中國共產(chǎn)黨和國家機關內(nèi)部開展的反貪污、反浪費、反官僚主義的運動。
(1)下列對文章有關內(nèi)容的分析和概括,最恰當?shù)膬身検?!--BA-->
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。
A.為了避免自己成為被控訴的對象,作者當時講課著重藝術上的分析比較,回避思想意識,甚至希望學生不選自己的課來逃避迫害。
B.作者認為自己既不屬于“向上爬”的典型,也不屬于“混飯吃”的典型,再加上檢討已獲通過,所以控訴大會的控訴對象不會涉及自己。
C.控訴大會上,上臺控訴的女孩子不是作者班上的學生,說明她完全胡編亂造,歪曲事實,反映了當時誣陷迫害成風的社會現(xiàn)實。
D.“人生在世,冤屈總歸是難免的?!闭驗樽髡咭庾R到了這一點,所以能夠在受到冤屈的情況下找到自我安慰,從而安心工作。
E.本文既寫了楊絳的膽小怕事、逆來順受的個性,又寫了她淡泊豁達、與世無爭的個性,在展現(xiàn)人性美好的同時也暗含對丑惡與時代的批判。
(2)楊絳先生被控訴之后,經(jīng)歷了怎樣的心理變化?請結合材料簡要概括。
(3)文章最后,作者說“往后我受批評甚至受斗爭,總深幸這場控訴大大增強了我的韌勁”如何理解這里的“韌勁”?請結合文本談談你的理解。
【考點】
傳記
.
【答案】
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【解答】
【點評】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0
組卷:6
引用:1
難度:0.9
相似題
1.
閱讀下面的文字,完成文后小題。
①梁任公先生晚年不談政治,專心學術。大約在民國十年左右,清華學校請他作第一次的演講,題目是“中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感”。我很幸運地有機會聽到這一篇動人的演講。那時候的青年學子,對梁任公先生懷著無限的景仰,倒不是因為他是戊戌政變的主角,也不是因為他是云南起義的策劃者,實在是因為他的學術文章對于青年確有啟迪領導的作用。過去也有不少顯宦,以及叱咤風云的人物,蒞校講話。但是他們沒有能留下深刻的印象。
②任公先生的這一篇講演稿,后來收在《飲冰室文集》里。他的講演是預先寫好的,整整齊齊地寫在寬大的宣紙制的稿紙上面,他的書法很是秀麗,用濃墨寫在宣紙上,十分美觀。但是讀他這篇文章和聽他這篇講演,那趣味相差很多,猶之乎讀劇本與看戲之迥乎不同。
③我記得清清楚楚,在一個風和日麗的下午,高等科樓上大教堂里坐滿了聽眾,隨后走進了一位短小精悍禿頭頂寬下巴的人物,穿著肥大的長袍,步履穩(wěn)健,風神瀟灑,左右顧盼,光芒四射,這就是梁任公先生。
④他走上講臺,打開他的講稿,眼光向下面一掃,然后是他的極簡短的開場白,一共只有兩句,頭一句是:“啟超沒有什么學問--”眼睛向上一翻,輕輕點一下頭,“可是也有一點嘍!”這樣謙遜同時又這樣自負的話是很難得聽到的。他的廣東官話是很夠標準的,距離國語甚遠,但是他的聲音沉著而有力,有時又是洪亮而激亢,所以我們還是能聽懂他的每一字,我們甚至想如果他說標準國語其效果可能反要差一些。
⑤我記得他開頭講一首古詩,《箜篌引》:
公無渡河。公竟渡河!渡河而死;其奈公何!
⑥這四句十六字,經(jīng)他一朗誦,再經(jīng)他一解釋,活畫出一出悲劇,其中有起承轉合,有情節(jié),有背景,有人物,有情感。我在聽先生這篇講演后二十余年,偶然獲得機緣在茅津渡候船渡河。但見黃沙彌漫,黃流滾滾,景象蒼茫,不禁哀從中來,頓時憶起先生講的這首古詩。
⑦先生博聞強記,在筆寫的講稿之外,隨時引證許多作品,大部分他都能背誦得出。有時候,他背誦到酣暢處,忽然記不起下文,他便用手指敲打他的禿頭,敲幾下之后,記憶力便又暢通,成本大套地背誦下去了。他敲頭的時候,我們屏息以待,他記起來的時候,我們也跟著他歡喜。
⑧先生的講演,到緊張?zhí)?,便成為表演?bdo class="mathjye-underline">他真是手之舞之足之蹈之,有時掩面,有時頓足,有時狂笑,有時太息。聽他講到他最喜愛的《桃花扇》,講到“高皇帝,在九天,不管……”那一段,他悲從中來,竟痛哭流涕而不能自已。他掏出手巾拭淚,聽講的人不知有幾多也淚下沾襟了!又聽他講杜氏講到“劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳……”,先生又真是于涕泗交流之中張口大笑了。
⑨這一篇講演分三次講完,每次講過,先生大汗淋漓,狀極愉快。聽過這講演的人,除了當時所受的感動之外,不少人從此對于中國文學發(fā)生了強烈的愛好。先生嘗自謂“筆鋒常帶情感”,其實先生在言談講演之中所帶的情感不知要更強烈多少倍!
⑩有學問,有文采,有熱心腸的學者,求之當世能有幾人?于是我想起了從前的一段經(jīng)歷,筆而記之。
(1)下面對文章內(nèi)容的理解和分析,不正確的兩項是
A.“啟超沒有什么學問--”,“可是也有一點嘍!”這樣的開場真是欲揚先抑,聞所未聞,足見梁氏富有感染力的語言藝術。
B.作者抓住鮮活的細節(jié),刻畫出一個栩栩如生的梁任公先生。出口成章,倒背如流,即使偶有阻塞,敲擊腦瓜兒延續(xù),其情態(tài)可掬,令人莞爾。
C.“先生嘗自謂‘筆鋒常帶情感’,其實先生在言談講演之中所帶的情感不知要更強烈多少倍!”這是對梁任公講演的高度評價。
D.“有學問,有文采,有熱心腸的學者,求之當世能有幾人?”收束全文,點明梁任公作為學者的主要特點,也是本文的點睛之筆。
E.本文傳神之處在于諸多細節(jié)的捕捉。肖像、言語、動作、心理……經(jīng)作者妙筆勾勒,任公先生的音容笑貌完整地得以呈現(xiàn)。
(2)本文敘事的同時也有抒情,主要運用了直接和間接兩種抒情方式。下列各組句子中,與其他三項抒情方式不同的一項是
A.那時候的青年學子,對梁任公先生懷著無限的景仰。
B.先生嘗自謂“筆鋒常帶情感”,其實先生在言談講演之中所帶的情感不知要更強烈多少倍!
C.有學問,有文采,有熱心腸的學者,求之當世能有幾人?
D.步履穩(wěn)健,風神瀟灑,左右顧盼,光芒四射,這就是梁任公先生。
(3)第⑧段中畫線的句子用了什么修辭手法?請分析其作用。
(4)第7~9這三個自然段文字是怎樣描寫梁任公先生的演講的?
發(fā)布:2024/11/1 8:0:2
組卷:5
引用:1
難度:0.6
解析
2.
閱讀下面的文字,完成各題。
記梁任公先生的一次演講
梁實秋
①梁任公先生晚年不談政治,專心學術。大約在民國十年左右,清華學校請他作第一次的演講,題目是“中國韻文里表現(xiàn)的情感”。我很幸運地有機會聽到這一篇動人的演講。那時候的青年學子,對梁任公先生懷著無限的景仰,倒不是因為他是戊戌政變的主角,也不是因為他是云南起義的策劃者,實在是因為他的學術文章對于青年確有啟迪領導的作用。過去也有不少顯宦,以及叱咤風云的人物,蒞校講話。但是他們沒有能留下深刻的印象。
②任公先生的這一篇講演稿,后來收在《飲冰室文集》里。他的講演是預先寫好的,整整齊齊地寫在寬大的宣紙制的稿紙上面,他的書法很是秀麗,用濃墨寫在宣紙上,十分美觀。但是讀他這篇文章和聽他這篇講演,那趣味相差很多,猶之乎讀劇本與看戲之迥乎不同。
③我記得清清楚楚,在一個風和日麗的下午,高等科樓上大教堂里坐滿了聽眾,隨后走進了一位短小精悍禿頭頂寬下巴的人物,穿著肥大的長袍,步履穩(wěn)健,風神瀟灑,左右顧盼,光芒四射,這就是梁任公先生。
④他走上講臺,打開他的講稿,眼光向下面一掃,然后是他的極簡短的開場白,一共只有兩句,頭一句是:“啟超沒有什么學問--”眼睛向上一翻,輕輕點一下頭,“可是也有一點嘍!”這樣謙遜同時又這樣自負的話是很難得聽到的。他的廣東官話是很夠標準的,距離國語甚遠,但是他的聲音沉著而有力,有時又是洪亮而激亢,所以我們還是能聽懂他的每一字,我們甚至想如果他說標準國語其效果可能反要差一些。
⑤我記得他開頭講一首古詩,《箜篌引》:
公無渡河。
公竟渡河!
渡河而死;
其奈公何!
⑥這四句十六字,經(jīng)他一朗誦,再經(jīng)他一解釋,活畫出一出悲劇,其中有起承轉合,有情節(jié),有背景,有人物,有情感。我在聽先生這篇講演后二十余年,偶然獲得機緣在茅津渡候船渡河。但見黃沙彌漫,黃流滾滾,景象蒼茫,不禁哀從衷來,頓時憶起先生講的這首古詩。
⑦先生博聞強記,在筆寫的講稿之外,隨時引證許多作品,大部分他都能背誦得出。有時候,他背誦到酣暢處,忽然記不起下文,他便用手指敲打他的禿頭,敲幾下之后,記憶力便又暢通,成本大套地背誦下去了。他敲頭的時候,我們屏息以待,他記起來的時候,我們也跟著他歡喜。
⑧先生的講演,到緊張?zhí)?,便成為表演。他真是手之舞之足之蹈之,有時掩面,有時頓足,有時狂笑,有時太息。聽他講到他最喜愛的《桃花扇》,講到“高皇帝,在九天,不管……”那一段,他悲從中來,竟痛哭流涕而不能自已。他掏出手巾拭淚,聽講的人不知有幾多也淚下沾襟了!又聽他講杜氏講到“劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳……”,先生又真是于涕泗交流之中張口大笑了。
⑨這一篇講演分三次講完,每次講過,先生大汗淋漓,狀極愉快。聽過這講演的人,除了當時所受的感動之外,不少人從此對于中國文學發(fā)生了強烈的愛好。先生嘗自謂“筆鋒常帶情感”,其實先生在言談講演之中所帶的情感不知要更強烈多少倍!
⑩有學問,有文采,有熱心腸的學者,求之當世能有幾人?于是我想起了從前的一段經(jīng)歷,筆而記之。
(1)下面對文章內(nèi)容的理解,不正確的是
A.“他敲頭的時候,我們屏息以待,他記起來的時 候,我們也跟著他歡喜”說明梁任公先生的演講吸引人,抓住了觀眾的心。
B.“用手指敲打他的禿頭”屬于細節(jié)描寫,生動地揭示出人物正在得意之際語塞而煞風景時焦急、窘迫的心理,顯示了梁任公為人古怪。
C.梁任公演講時的“掩面”“頓足”“狂笑”“太息”表明梁任公已把自己當做作品中的人物,刻畫出了進入狀態(tài)的梁任公的形象。
D.本文表達了“我”對梁先生的敬仰之情、欣賞之情和贊美之情,同時對梁先生的精神予以高度贊揚。
(2)梁任公先生為什么對《箜篌引》這首詩情有獨鐘?為什么講得那么生動傳神,富有情感?
(3)到清華大學這所名校演講做報告的人數(shù)不勝數(shù),但他們卻沒給作者留下什么印象。為什么梁啟超的一次演講給作者留下如此深刻的印象,并使之常常想起,筆而記之?
發(fā)布:2024/11/1 8:0:2
組卷:2
引用:1
難度:0.6
解析
3.
閱讀下面的文字,完成各個題。
記梁任公先生的一次演講
梁實秋
梁任公先生晚年不談政治,專心學術。大約在民國十年左右,清華學校請他作第一次的演講,題目是“中國韻文里表現(xiàn)的情感”。我很幸運地有機會聽到這一篇動人的演講。那時候的青年學子,對梁任公先生懷著無限的景仰,倒不是因為他是戊戌政變的主角,也不是因為他是云南起義的策劃者,實在是因為他的學術文章對于青年確有啟迪領導的作用。過去也有不少顯宦,以及叱咤風云的人物,蒞校講話。但是他們沒有能留下深刻的印象。
任公先生的這一篇講演稿,后來收在《飲冰室文集》里。他的講演是預先寫好的,整整齊齊地寫在寬大的宣紙制的稿紙上面,他的書法很是秀麗,用濃墨寫在宣紙上,十分美觀。但是讀他這篇文章和聽他這篇講演,那趣味相差很多,猶之乎讀劇本與看戲之迥乎不同。
我記得清清楚楚,在一個風和日麗的下午,高等科樓上大教堂里坐滿了聽眾,隨后走進了一位短小精悍禿頭頂寬下巴的人物,穿著肥大的長袍,步履穩(wěn)健,風神瀟灑,左右顧盼,光芒四射,這就是梁任公先生。
他走上講臺,打開他的講稿,眼光向下面一掃,然后是他的極簡短的開場白,一共只有兩句,頭一句是:“啟超沒有什么學問“眼睛向上一翻,輕輕點一下頭:“可是也有一點嘍!”這樣謙遜同時又這樣自負的話是很難得聽到的。他的廣東官話是很夠標準的,距離國語甚遠,但是他的聲音沉著而有力,有時又是洪亮而激亢,所以我們還是能聽懂他的每一字,我們甚至想如果他說標準國語其效果可能反要差一些。
我記得他開頭講一首古詩,《箜篌引》:
公無渡河。公竟渡河!渡河而死;其奈公何!
這四句十六字,經(jīng)他一朗誦,再經(jīng)他一解釋,活畫出一出悲劇,其中有起承轉合,有情節(jié),有背景,有人物,有情感。我在聽先生這篇講演后約二十余年,偶然獲得機緣在茅津渡候船渡河。但見黃沙彌漫,黃流滾滾,景象蒼茫,不禁哀從中來,頓時憶起先生講的這首古詩。
先生博聞強記,在筆寫的講稿之外,隨時引證許多作品,大部分他都能背誦得出。有時候,他背誦到酣暢處,忽然記不起下文,他便用手指敲打他的禿頭,敲幾下之后,記憶力便又暢通,成本大套地背誦下去了。他敲頭的時候,我們屏息以待,他記起來的時候,我們也跟著他歡喜。
先生的講演,到緊張?zhí)?,便成為表演。他真是手之舞之足之蹈之,有時掩面,有時頓足,有時狂笑,有時太息。聽他講到他最喜愛的《桃花扇》,講到“高皇帝,在九天,不管……“那一段,他悲從中來,竟痛哭流涕而不能自已。他掏出手巾拭淚,聽講的人不知有幾多也淚下沾襟了!又聽他講杜氏講到“劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳……”,先生又真是于涕泗交流之中張口大笑了。
這一篇講演分三次講完,每次講過,先生大汗淋漓,狀極愉快。聽過這講演的人,除了當時所受的感動之外,不少人從此對于中國文學發(fā)生了強烈的愛好。先生嘗自謂“筆鋒常帶情感”,其實先生在言談講演之中所帶的情感不知要更強烈多少倍!
有學問,有文采,有熱心腸的學者,求之當世能有幾人?于是我想起了從前的一段經(jīng)歷,筆而記之。
(1)下列對文章相關內(nèi)容和藝術特色的分析賞鑒,不正確的一項是
A.課文題為記一次演講,好像是記事,其實是寫人,通過寫一次演講的情景來表現(xiàn)梁任公的一些特點,并表達對老師的崇敬之情。
B.作者是在描寫刻畫梁任公先生的性格特征時,運用了肖像、語言、心理、動作等細節(jié)的正面描寫,在正面描寫和側面描寫中展示人物性格特征。
C.作者在文中提到顯宦及叱咤風云的人物,運用了反襯的手法,說明只有梁任公的演講給作者留下了深刻的印象,表現(xiàn)梁任公演講的動人和受歡迎。
D.作者抓住鮮活的細節(jié),刻畫出一個栩栩如生的梁任公先生。出口成章,倒背如流,即使偶有阻塞,敲擊腦瓜兒延續(xù),其情態(tài)可掬,令人莞爾。
(2)梁任公講演到緊張?zhí)幈愠蔀楸硌?,表現(xiàn)了他怎樣的性格特點?
(3)作者引用《箜篌引》有什么作用?
發(fā)布:2024/11/1 8:0:2
組卷:3
引用:1
難度:0.7
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