（1）《琵琶行》描寫琵琶女不愿出場(chǎng)但又盛情難卻的矛盾心情的句子：

千呼萬喚始出來

千呼萬喚始出來

，

猶抱琵琶半遮面

猶抱琵琶半遮面

。詩中將琵琶女的命運(yùn)與詩人的身世聯(lián)系起來的句子（也是詩眼、主旨句）是：

同是天涯淪落人

同是天涯淪落人

，

相逢何必曾相識(shí)

相逢何必曾相識(shí)

。詩中有四處描寫月亮作襯托的詩句，它們是：

醉不成歡慘將別

醉不成歡慘將別

，

別時(shí)茫茫江浸月

別時(shí)茫茫江浸月

；

東船西舫悄無言

東船西舫悄無言

，

唯見江心秋月白

唯見江心秋月白

；

去來江口守空船

去來江口守空船

，

繞船月明江水寒

繞船月明江水寒

；

春江花朝秋月夜

春江花朝秋月夜

，

往往取酒還獨(dú)傾

往往取酒還獨(dú)傾

。
（2）《琵琶行》善于運(yùn)用各種生動(dòng)的比喻描繪音樂形象，不僅以聲寫聲，而且還兼有以形寫聲的特點(diǎn)，即用聽覺形象、視覺形象聯(lián)合起來通比音樂，使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如寫大小弦合奏時(shí)就是這樣描述的：

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈

，

大珠小珠落玉盤

大珠小珠落玉盤

。再如，詩人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂意境：

間關(guān)鶯語花底滑

間關(guān)鶯語花底滑

，

幽咽泉流冰下難

幽咽泉流冰下難

。還如，詩人用自己獨(dú)特的感受來描繪余音裊裊、余意無窮的音樂境界：

別有幽愁暗恨生

別有幽愁暗恨生

，

此時(shí)無聲勝有聲

此時(shí)無聲勝有聲

。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂描寫是：

銀瓶乍破水漿迸

銀瓶乍破水漿迸

，

鐵騎突出刀槍鳴

鐵騎突出刀槍鳴

。運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂具有讓人回味無窮的藝術(shù)境界的詩句是：

東船西舫悄無言

東船西舫悄無言

，

唯見江心秋月白

唯見江心秋月白

。
（3）《琵琶行》一詩寫琵琶女出場(chǎng)時(shí)，表現(xiàn)琵琶女欲說還休的心態(tài)的句子是“

尋聲暗問彈者誰

尋聲暗問彈者誰

，

琵琶聲停欲語遲

琵琶聲停欲語遲

?！边@與下面琵琶女出場(chǎng)后“

猶抱琵琶半遮面

猶抱琵琶半遮面

”的情態(tài)一起，把琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心情感十分傳神地表現(xiàn)出來了。
（4）《琵琶行》總寫琵琶女的演奏時(shí)，先用“

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲

”校弦試音，但詩人卻用“

未成曲調(diào)先有情

未成曲調(diào)先有情

”來贊嘆，一個(gè)“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的，也暗示下文的音樂描寫將會(huì)是琵琶女內(nèi)心積聚情感的爆發(fā)。寫琵琶女演奏琵琶曲目的過程，其中既用“

低眉信手續(xù)續(xù)彈

低眉信手續(xù)續(xù)彈

”“

輕攏慢捻抹復(fù)挑

輕攏慢捻抹復(fù)挑

”描寫彈奏的神態(tài)，也用“

似訴平生不得意

似訴平生不得意

”“

說盡心中無限事

說盡心中無限事

”概括琵琶女借樂曲所抒發(fā)的內(nèi)心情感。但這都是概述性的描寫。
（5）《琵琶行》一詩具體描寫琵琶女的演奏時(shí)，運(yùn)用了大量的比喻來描寫琵琶樂曲，表現(xiàn)了其樂曲的不同特點(diǎn)：其中表現(xiàn)了樂聲粗重特點(diǎn)的句子是：

大弦嘈嘈如急雨

大弦嘈嘈如急雨

，表現(xiàn)了樂聲輕細(xì)的特點(diǎn)的句子是：

小弦切切如私語

小弦切切如私語

，表現(xiàn)了樂聲流暢的特點(diǎn)的句子是：

間關(guān)鶯語花底滑

間關(guān)鶯語花底滑

，表現(xiàn)了樂聲冷澀的特點(diǎn)句子是：

幽咽泉流冰下難

幽咽泉流冰下難

，表現(xiàn)樂曲激越雄壯的特點(diǎn)的句子是：

銀瓶乍破水漿迸

銀瓶乍破水漿迸

，

鐵騎突出刀槍鳴

鐵騎突出刀槍鳴

。
（6）音樂由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲暫歇”的過程，詩人用“

別有幽愁暗恨生

別有幽愁暗恨生

，

此時(shí)無聲勝有聲

此時(shí)無聲勝有聲

”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。
（7）在《琵琶行》一詩中，當(dāng)琵琶女自訴身世，講到“

夜深忽夢(mèng)少年事

夜深忽夢(mèng)少年事

，

夢(mèng)啼妝淚紅闌干

夢(mèng)啼妝淚紅闌干

”的時(shí)候，就更激起了“我”的情感共鳴，于是發(fā)出了“

同是天涯淪落人

同是天涯淪落人

，

相逢何必曾相識(shí)

相逢何必曾相識(shí)

”的感慨，因此才有了同病相憐、同聲相應(yīng)的詩文，才忍不住說出了自己的遭遇。文中直接點(diǎn)出“我”的悲慘遭遇的句子是“

我從去年辭帝京

我從去年辭帝京

，

謫居臥病潯陽城

謫居臥病潯陽城

”。文中還運(yùn)用環(huán)境描寫來間接表明“我”內(nèi)心異?？鄲灥木渥佑小?!--BA-->

潯陽地僻無音樂

潯陽地僻無音樂

，

終歲不聞絲竹聲

終歲不聞絲竹聲

。

住近湓江地低濕

住近湓江地低濕

，

黃蘆苦竹繞宅生

黃蘆苦竹繞宅生

。

其間旦暮聞何物

其間旦暮聞何物

？

杜鵑啼血猿哀鳴

杜鵑啼血猿哀鳴

。

春江花朝秋月夜

春江花朝秋月夜

，

往往取酒還獨(dú)傾

往往取酒還獨(dú)傾

。

豈無山歌與村笛

豈無山歌與村笛

？

嘔啞嘲哳難為聽

嘔啞嘲哳難為聽

?！?br />（8）《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側(cè)面描寫的句子是：

主人忘歸客不發(fā)

主人忘歸客不發(fā)

；第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩人用“

東船西舫悄無言

東船西舫悄無言

，

唯見江心秋月白

唯見江心秋月白

”來進(jìn)行側(cè)面描寫；最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用“

滿座重聞皆掩泣

滿座重聞皆掩泣

。

座中泣下誰最多

座中泣下誰最多

？

江州司馬青衫濕

江州司馬青衫濕

”作側(cè)面描寫。