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      跟蹤新時期以來的小說創(chuàng)作，一個突出而強(qiáng)烈的感受是：小說故事化傾向。故事情節(jié)作為小說的第二大元素，躍升為主導(dǎo)性元素。它不僅反映出小說內(nèi)在本質(zhì)規(guī)律的變遷，也折射了社會歷史的運演。同時，小說故事化也給小說的人物、結(jié)構(gòu)、意蘊(yùn)、寫法等，帶來諸多嬗變，特別是負(fù)面的蛻變。
      小說與故事的本質(zhì)特性，教科書、工具書講得明白。小說：“以敘述為主，具體表現(xiàn)人物在一定環(huán)境中的相互關(guān)系、行動和事件以及相應(yīng)的心理狀態(tài)、意識流動等，從不同角度反映社會生活。在各種文學(xué)樣式中，表現(xiàn)手法最豐富，表現(xiàn)方式也最靈活，敘述、描寫、抒情、議論等多種手法可以并用，也可有所側(cè)重，一般以塑造人物形象為基本手段?！惫适拢骸皞?cè)重于事件過程的描述，強(qiáng)調(diào)情節(jié)生動性和聯(lián)貫性。較適于口頭講述，通俗易懂?！睍r世變遷，這樣的概括依然是“普遍真理”。比較而言，小說年輕，故事古老，后者是前者的“鼻祖”。不管是中國小說還是西方小說，都根植于通俗故事。
      中國小說從古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，發(fā)生在20世紀(jì)最初的二十多年。正如陳平原在《中國小說小史》中所說：“中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變，基本是由以梁啟超、林紓、吳趼人為代表的與以魯迅、郁達(dá)夫、葉圣陶為代表的兩代作家共同完成的。前者于1902年創(chuàng)辦《新小說》雜志，催生出一大批帶有明顯過渡色彩的作品，時人稱其為‘新小說’。后者以1918年《狂人日記》的發(fā)表為標(biāo)志，在主題、文體、敘事方式等層面全面突破傳統(tǒng)小說的藩籬，正式開創(chuàng)了延續(xù)至今的中國現(xiàn)代小說。”
      小說是由人物、故事、環(huán)境三大元素構(gòu)成的。但人物與故事一直處于糾纏不清的狀態(tài)。英國作家福斯特在《小說面面觀》中說：“故事是小說的基本面，沒有故事就不成為小說了?？梢姽适率且磺行≌f不可或缺的最高要素。不過，我倒希望這種最高要素不是這種流傳于古代的低級故事，而是別的什么東西。”中國現(xiàn)代小說家的卓越貢獻(xiàn)，就在他們提高了小說的地位，小說成為“為社會”“為人生”的“重器”；變革了小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與特性，由以故事為最高元素變成了以人物為最高元素。他們憑借的有兩種資源與優(yōu)勢，一是作家自身的主體性修養(yǎng)與精神，這成為他們批判現(xiàn)實、啟蒙民眾乃至知識分子的堅實根基。二是作家開放的文學(xué)思想與方法，現(xiàn)實主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義文學(xué)思潮與方法，在他們那里兼容并蓄，并鍛造成銳利的文學(xué)工具。但在新世紀(jì)小說中故事卻具有了主導(dǎo)性地位。故事向傳奇性、戲劇性、復(fù)雜性、精微性等一步步發(fā)展，深刻地改變著小說的整體構(gòu)成與功能。首先是復(fù)雜的故事情節(jié)淹沒了人物形象。人物被故事所牽制、支配，人物性格精神難以彰顯，出現(xiàn)了眾多意象化、理念化甚至物化人形象。其次是對思想意蘊(yùn)的沖擊。一個有序而完整的故事，往往會衍生出一個簡單而明晰的主題來。此外是對創(chuàng)作方法的簡化。從“五四”到當(dāng)今的小說創(chuàng)作，創(chuàng)作方法與表現(xiàn)形式已經(jīng)非?，F(xiàn)代而多樣了，但故事情節(jié)自身的起承轉(zhuǎn)合規(guī)律，使用寫實的、描述的方法足矣，它不需要更多樣、復(fù)雜的創(chuàng)作方法與手法，這無疑降低了現(xiàn)代小說的藝術(shù)品位與品格。這種故事化傾向，不僅短篇小說中存在，中長篇小說中更為凸顯。
      小說故事化傾向絕不僅僅是小說內(nèi)部運動的結(jié)果，它是社會現(xiàn)實趨于物質(zhì)化、戲劇化的自然折射；是人們對小說故事性、娛樂性閱讀需求的一種迎合。但小說是一種超越現(xiàn)實、物質(zhì)的形而上精神形態(tài)，它肩負(fù)著照亮社會、人生的“燈火”的使命。因此，把小說的歸小說，故事的歸故事，就是一個十分緊要的問題了。
（摘編自 2023.2.3《文學(xué)報?“小說”不能淪為“故事”》作者段崇軒）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

B

B

A．作者跟蹤新時期以來的小說創(chuàng)作，最激動人心的感受是：作為小說第二大元素的故事情節(jié)，躍升為小說的主導(dǎo)性元素。
B．作者認(rèn)為，比較而言故事古老小說年輕，故事是小說的“鼻祖”。不管是中國小說還是西方小說，都根植于通俗故事。
C．1902年梁啟超等人創(chuàng)辦的《新小說》雜志，催生出一大批色彩鮮明的新小說，完成了中國小說從古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。
D．中國現(xiàn)代小說家憑借的有兩種資源和優(yōu)勢，其中之一便是開放的文學(xué)思想與方法，使他們具有批判與啟蒙的堅實根基。
（2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

C

C

A．文章從跟蹤新時期以來的小說創(chuàng)作的突出感受寫起，提出了小說故事化傾向的問題，作者認(rèn)為小說的歸小說，故事的歸故事，小說才能健康發(fā)展。
B．文章分析小說與故事的本質(zhì)特征時，引用定義并運用比較的方法指出二者的區(qū)別與聯(lián)系，小說一般以塑造人物為基本手段故事側(cè)重事件過程描述。
C．文章緊緊圍繞新時期“小說故事化傾向”這一中心論點，從定義的內(nèi)涵以及小說發(fā)展歷史的角度，對其形成的原因和正負(fù)面結(jié)果做了深入的分析。
D．文章引用英國作家福斯特的觀點，一方面說明小說中人物與故事一直處于糾纏不清的狀態(tài)，另一方面也說明小說還是應(yīng)該有超越故事的別的東西。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

A

A

A．小說故事化傾向是小說內(nèi)在本質(zhì)規(guī)律的變遷造成的，這種傾向給小說的人物、結(jié)構(gòu)、意蘊(yùn)、寫法等，帶來諸多嬗變。
B．20世紀(jì)最初的二十多年，中國小說從主題、文體、敘事方式等層面逐步突破傳統(tǒng)藩籬，完成了從古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。
C．小說故事化傾向表現(xiàn)在故事向傳奇性、戲劇性、復(fù)雜性、精微性等逐漸發(fā)展，深刻地改變著小說的整體構(gòu)成與功能。
D．小說是一種超越現(xiàn)實、物質(zhì)的形而上精神形態(tài)，故事化傾向不僅會淹沒人物形象，還會對小說的思想意蘊(yùn)形成沖擊。