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閱讀下面的文字,完成下面小題。
      文明是怎樣發(fā)生的?這是一個復雜的問題。人類進入文明的時間,只占人類全部歷史的千分之一多一點。文明之所以形成得如此晚,是因為它需要諸多條件,其中的重要條件之一,是原始狀態(tài)中人群之間的交流,迫使他們改變原有的生存狀態(tài),形成地域性的社會組織,即早期國家。最古老的文明出現(xiàn)在大河流域。河流是遠古人類最便捷、最容易利用的交往通道,住在水邊的先民們,最容易與其他人群進行交往。文明就是在這個過程中產(chǎn)生的——水給人類帶來文明,把散布在各處的早期文明幼芽連接在一起,形成了文明成長的中心。
      歐洲最早的文明也出現(xiàn)在水邊,只不過那片水是海而不是河。和其他地區(qū)的早期文明不同,古希臘文明以“城邦”為最顯著特點,幾百個城邦組成“希臘世界”,相互間有永遠打不完的仗。而在世界其他地方,最終都發(fā)展出許多地區(qū)性的強大國家。但古希臘沒有,結(jié)果很快就湮沒了。古希臘情況很特別,可是近代以后卻有人把這種獨特現(xiàn)象說成是“普世”的。指出這些事實,只是想說明:文明從一開始就是多種多樣的,每一種文明都有它特定的時空背景。
      在西方人眼里,最神秘、最難以理解的是古代中國。大約在5000年前,從黃土高原到東海之濱的廣闊土地上,已經(jīng)形成眾多“酋邦”;這些“酋邦”漸漸融合,最終向統(tǒng)一國家方向發(fā)展。當歐洲尚處在荷馬時代,周天子已經(jīng)用分封制規(guī)范了土地分配形式和社會等級秩序,而類似的制度,要到西羅馬帝國崩潰后,才在歐洲法蘭克王國逐步形成。西周分封制造成社會嚴重解體,持久的動亂延續(xù)了數(shù)百年——正如同在西羅馬解體、封建制形成后,西歐也經(jīng)歷了數(shù)百年動亂。秦始皇在公元前三世紀統(tǒng)一中國,保證了中華文明的延綿不斷。
      中華文明是唯一自遠古至今日未曾中斷的一個文明,除了政治統(tǒng)一這個因素,還有一種強大的思想黏合劑,那就是孔子的學說??鬃由谳S心時代,他希望結(jié)束動蕩,回歸秩序,因而設(shè)計了一套關(guān)于秩序的學說。這套學說承前啟后,幾千年來,一直是中華文明的精神載體。文明有兩個載體,一是政治的載體即國家,二是精神的載體即意識形態(tài)。軸心時代之所以偉大,是因為它產(chǎn)生了人類多種文明的精神載體,后來各種文明的發(fā)展,多少都表現(xiàn)為軸心時代精神產(chǎn)物的繼承與變異??鬃拥膶W說與帝國的結(jié)構(gòu)高度結(jié)合,形成了思想與國家的完美對接。
      相比之下,西歐的情況不是這樣,思想與國家未能理想對接,對后來的發(fā)展造成不利影響。公元七世紀,唐帝國在東方崛起,歐洲卻進入“封建時代”,國家政權(quán)與意識形態(tài)分離。從這以后,東西方文明拉開距離。東方“先進”、西方“落后”的態(tài)勢長期不變。西歐的封建制度使社會高度碎片化,缺少凝聚力。因此,西方想擺脫落后,就需要重新建立統(tǒng)一的國家;這一次,他們創(chuàng)造出現(xiàn)代民族國家。這種國家以民族共同體作為政治支撐點,以民族認同感作為思想支撐點,在這種國家的扶持下,西方開始了它在近代的崛起。歐洲早期的民族國家從專制制度起步,西方崛起正是從這里開始。盡管現(xiàn)在有些人很不愿意說:專制統(tǒng)治也曾在西方“普世”過。人類文明從來就有多樣性,它以時空的規(guī)定性為轉(zhuǎn)移。這樣,在1500年前后,人類進入一個新的時代,它以西方崛起為標志,翻轉(zhuǎn)了東方“先進”、西方“落后”的局面。從那個時候起,西方就成了世界的牽引機,“西方中心論”從那個時候開始,“普世”之說也由此而來。普世主義的真正含義是將西方等同于世界,由此一來,文明的多樣性就不復存在。
(摘編自錢乘旦《文明的多樣性與現(xiàn)代化的未來》)
(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
D
D

A.孔子的學說作為一種強大的思想黏合劑,維系著中華文明從遠古走向未來,源遠流長。
B.以“城邦”為顯著特點的古希臘文明因為城邦之間的無休止的征戰(zhàn)而直接走向毀滅。
C.思想與國家的完美對接,使孔子學說與帝國結(jié)構(gòu)高度結(jié)合,并促進了各種文明的發(fā)展。
D.西周的分封制和西歐的封建制都造成了社會解體和國家動亂,這不利于文明的傳播。
(2)下列對原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項是
B
B

A.文章從文明產(chǎn)生的條件及地域特點說起,然后又談到文明的多樣性及文明發(fā)展的因素。
B.文章比較中西方政治制度的發(fā)展演變,意在論證局面翻轉(zhuǎn)的原因及西方“普世”之說。
C.文章敘述古希臘文明的特點,是用事實論證了文明的多樣性及具有的特定的時空背景。
D.歐洲早期的民族國家從專制制度起步,實現(xiàn)了思想與國家的對接,開始了近代的崛起。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
C
C

A.中國歷史上唐帝國的崛起和西方在近代的崛起,都體現(xiàn)了意識形態(tài)和國家政權(quán)的完美對接。
B.隨著東西方發(fā)展態(tài)勢的變化,西方牽引著世界發(fā)展,但先進的西方文明并不能消解文明的多樣性。
C.人類文明的發(fā)展離不開水,因為水使人群交往更加便捷,也把早期文明幼芽連接在一起。
D.孔子學說之后,意識形態(tài)領(lǐng)域蓬勃發(fā)展,可見軸心時代是人類文明取得重大突破的時期。

【答案】D;B;C
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:0引用:4難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          本世紀以來,科學的飛躍進步深刻地改變著現(xiàn)代社會,對審美活動的影響也是巨大的。樂觀主義者認為科技與審美是同一的,科技的發(fā)展完全有利于審美的發(fā)展;悲觀主義者則認為科技具有反人性和反審美的性質(zhì),因而對高科技社會的前景表示憂慮。其實在現(xiàn)代社會中,科技既有排斥審美乃至反審美的一面,又有促進、深化審美的一面。
          科學技術(shù)的發(fā)展對審美的消極影響,可以從以下幾個方面來看。一是當代技術(shù)統(tǒng)治下的工業(yè)文明,引起了更為細密的社會分工,有種把人標準化的趨勢,而審美需要并力求塑造的是有個性和豐富人格的主體。西方一些發(fā)達國家有人開始嘗試運用計算機事先編排一定的程序來創(chuàng)作各種樂曲。顯然,作曲家的個性和創(chuàng)造力在這里減弱了。二是技術(shù)統(tǒng)治的強制性在本質(zhì)上與審美的自由活動是對立的。以電視為例,電視可以把它傳播對象的各方面的特征和魅力淋漓盡致地展示在屏幕上,電視的畫面處理和解釋,既有權(quán)威誘導性,又有一定的專斷性,它不允許觀眾有自由選擇,滋長了審美惰性,鈍化審美感興力。三是大眾媒介的廣泛運用,復制手段的多樣化,一定程度上刺激了藝術(shù)品的商品化。例如東家的大言可以通過衛(wèi)星通訊手段搶購倫敦克里斯蒂拍賣行的藝術(shù)品。從根本上說,藝術(shù)的商品化與審美的本性是相對立的,因為藝術(shù)品的商業(yè)價值同其審美價值并不等值,有時甚至截然相反。
          科學技術(shù)反審美性質(zhì)首先引起了席勒的注意和思考?!爸旅臎_突使人性的和諧力量分裂開來?!毕盏念A感在本世紀成了現(xiàn)實。海德格爾指出,科學發(fā)展的必然結(jié)果是機器和技術(shù)的統(tǒng)治,人與世界的原初同一被破壞了,審美文化瀕臨危境。馬爾庫塞對西方國家的工業(yè)文明進行批判,他指出這種技術(shù)統(tǒng)治的文明壓抑感性,主張通過審美實現(xiàn)“感性解放”。
          面對科學技術(shù)反審美性質(zhì)這一事實,反對科學進步、要求“返回自然”的浪漫主義逃避是無濟于事的。人們可以在任何一個藝術(shù)門類中找到現(xiàn)代科學技術(shù)的積極影響。首先體現(xiàn)在為審美提供了新的方式和手段,攝影、電影、電視等完全是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物,戲劇、舞蹈等表演藝術(shù)可以通過電視來欣賞。第二個方面是擴大了審美的視野,開拓了新的領(lǐng)域。隨著宇航事業(yè)的發(fā)展,太空正逐漸進入人類的審美視野。嫦娥奔月的神話如今已成了審美的現(xiàn)實。第三個方面是促進了審美的民主化,促使藝術(shù)從貴族化走向大眾化。典雅的芭蕾舞不再是宮廷貴族才能觀賞,通過電視轉(zhuǎn)播,億萬人都可觀賞;電影和電視的發(fā)明,大量的古典文學名著搬上屏幕,使無力閱讀的大眾也可以“閱讀”了。
          法國學者多夫爾說得好:“藝術(shù)喪失神話的、儀式的和詩的特征是一個必經(jīng)階段,它使藝術(shù)得到了一個我們文明所特有的新的技術(shù)維度?!奔夹g(shù)統(tǒng)治是人類文明發(fā)展史的一個必經(jīng)階段,當代社會和當代藝術(shù)必然要經(jīng)過這樣一個“特殊階段”,然后才可能超越這個階段。但是我們完全可以努力減少這些消極影響,使科技發(fā)展對于審美的消極影響盡可能地向積極方面轉(zhuǎn)化。這將促使我們更快地超越當代社會和當代藝術(shù)的這個“特殊階段”。
    (摘編自葉朗《現(xiàn)代科技與審美活動》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.樂觀主義者、悲觀主義者對科技與審美的關(guān)系的看法,結(jié)論都是片面的,與文章的觀點是完全不同的。
    B.電視的直觀性使審美的接受困難減少了,但助長了觀眾的接受惰性,久而久之觀眾審美水平就會下降。
    C.科技新發(fā)明是藝術(shù)商品化的主要原因,通過衛(wèi)星通訊手段搶購藝術(shù)品,其結(jié)果很可能會扼殺藝術(shù)審美價值。
    D.不反對科學發(fā)展,同時清醒認識到科技排斥審美乃至反審美的一面,就能減少科技對審美產(chǎn)生的消極影響。
    (2)下列對原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項是
     

    A.文章基于科學在現(xiàn)代飛躍發(fā)展的背景,探討現(xiàn)代科技對審美活動的多方面影響。
    B.文章先引出話題,再提出觀點,然后深入分析,最后提出解決問題的具體辦法。
    C.文章既關(guān)注科技對審美活動的消極影響,又肯定其積極影響,顯示了思辨態(tài)度。
    D.文章從審美的方式、視野、民主化三個方面論述了科技對審美活動的推動作用。
    (3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.運用計算機事先編程序創(chuàng)作樂曲,減弱了作曲家的個性和創(chuàng)造力,與審美需要并力求塑造的主體相違背。
    B.科技反審美性質(zhì)引起了很多人的憂慮和思考,馬爾庫塞主張通過“感性解放”,挽回審美文化的危境。
    C.隨著科學的新發(fā)展,太空這一在傳統(tǒng)審美領(lǐng)域難以涉及的新內(nèi)容,進入人類的審美視野,豐富了審美體驗。
    D.電視的發(fā)明為芭蕾舞走進千家萬戶、古典文學名著搬上屏幕提供了必要條件,科技進步促使藝術(shù)走向大眾化。

    發(fā)布:2024/11/6 23:30:3組卷:8引用:2難度:0.6
  • 2.閱讀下面的文字,完成下面小題。
          傳統(tǒng)社會最講究“圈子”。費孝通早在《鄉(xiāng)土中國》一書中,就提出中國的鄉(xiāng)村“是一個‘熟悉’的社會,沒有陌生人的社會”,鄉(xiāng)親的交往,全憑相熟度、關(guān)系度,好比投石入水的漣漪效應,一圈圈擴展開,愈遠愈疏,愈近愈密。
          現(xiàn)代社會則是一個“陌生人社會”,“人生不相見,動如參與商”。于是應了美國學者弗里德曼的描述:走在大街上,陌生人保護我們,如警察;陌生人也威脅我們,如罪犯。陌生人教育我們的孩子,建筑我們的房子,用我們的錢投資……陌生人保持日?;樱_定彼此的邊界,必須依賴一系列契約規(guī)則,旗幟是教化的道德,底線是強制的法律。
          現(xiàn)代社會的管理亟待新型組織紐帶,去“圈子”化,樹契約化。斯隆領(lǐng)導下的早期美國通用汽車公司曾久盛不衰,要訣之一即乎衡與部下的關(guān)系。后人憶述:“要想和他成為真正意義的朋友,那前提就是你先離開通用?!蓖轮须y免有興趣契合者,但他嚴格自律,跟所有部屬等距離交往,其理由是:“假如我和某些同事有極深的交情,自然會有好惡之分,就會影響我決策的客觀性?!?br />      硬件變,軟件也須變。在日益成長的契約社會、法治社會里,作為鄉(xiāng)土社會、血緣社會遺跡的“圈子情結(jié)”還有什么立足之地?
    (1)請解釋什么是“熟悉社會”?
    (2)依據(jù)文本,說說如何理解“漣漪效應”。
    (3)文中運用“斯隆”的例子有什么作用?

    發(fā)布:2024/11/7 7:0:1組卷:3引用:2難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          一篇文章的優(yōu)劣,取決于能否映射現(xiàn)實、有無社會觀照。倘若文風浮夸自大,標題一驚一乍,事實似是而非,這不僅唐突了讀者,也喪失了傳播價值,污染了輿論生態(tài)。
          最近在網(wǎng)上,“美國害怕了”“日本嚇傻了”“歐洲后悔了”之類的文章,總能賺取不少莫名點擊。然而,縱觀這些所謂“爆款”文章,其實卻了無新意,一味夸大,文風堪憂。比如,有的任意拔高、以偏概全,高喊《在這些領(lǐng)域,中國創(chuàng)下多個“世界第一”!無人表示不服》;有的自我安慰、貽人口實,鼓吹《別怕,我國科技實力超越美國,居世界第一》;有的內(nèi)容一廂情愿、斷章取義,將國外的只言片語,放大成“中國在世界舞臺上占據(jù)中心位置……中國現(xiàn)在是全球第一經(jīng)濟體”等聲音。
          這些“雄文”的共性,一無事實骨架,二無內(nèi)容血肉,三無思想含量,徒有浮躁外殼,經(jīng)不起一點風吹日曬。要知道,文章不會因為浮夸而增色,國家也不會因為自大而變強。挑動極端情緒、肆意傳播偏見,容易造成公眾走進夜郎自大、自吹自擂的狂妄誤區(qū),導致社會陷入信息碎片化、思維程序化的認知閉環(huán)。
          新聞學有一種觀點認為,“最好的編輯一定是個營銷專家”。而某些媒體,其浮夸自大的文風,無異于“吸睛漲粉”的氣球,一觸即破。這類文章的始作俑者,把標題當作一枚帶著誘餌的魚鉤,諸如“全球首款”“世界第一”的標題黨,給標題大加“刺激”的猛料,以博人眼球,吊人胃口。然而,新聞不是爽文。如果只講營銷不講營養(yǎng),只要眼球不講責任,即使一時流量爆棚,也是在誤導大眾。
          有網(wǎng)友感慨,進入了自媒體時代,新聞越來越多,離真相卻越來越遠。的確,浮夸自大的文風套路,看似抄了“10萬+”的近路,實則誤入新聞生產(chǎn)的歧路。據(jù)統(tǒng)計,去年新媒體運營行業(yè)人數(shù)超過300萬,各類機構(gòu)對內(nèi)容創(chuàng)業(yè)者的投資金額超過50億元,可謂既有前途,又有“錢途”。然而,面對如此大好的形勢,自媒體要想創(chuàng)作自如,就更需恪守自律。倘若毫無底線蹭熱點,肆無忌憚造噱頭,結(jié)果只能是漫出道德水位,偏離法治軌道,消解媒體公信力。
          言之無文,行而不遠。有人疑惑,是文章不會寫了嗎?并不是。還記得,南海仲裁鬧劇群情激憤,“中國一點都不能少”的新聞作品卻產(chǎn)生共鳴。針鋒相對卻有禮有節(jié),氣貫長虹而又言之有物,這樣的文風文氣,怎能不引發(fā)輿論場同聲同氣?全媒體時代,真實客觀理性的新聞準繩沒有變,新鮮有趣優(yōu)質(zhì)的價值取向沒有變,平實求實務實的文風導向也沒有變。只有創(chuàng)作者自律自覺,將文風與世風勾連,給流量和情緒松綁,方能寫出真正從容自信的作品。
          好的輿論可以成為發(fā)展的“推進器”、民意的“晴雨表”、社會的“黏合劑”、道德的“風向標”,不好的輿論可以成為民眾的“迷魂湯”、社會的“分離器”、殺人的“軟刀子”、動亂的“催化劑”。新聞講事實,講真相,講正道,來不得半點虛假和浮夸,那些熱衷于耍噱頭、故弄玄虛、嘩眾取寵的路數(shù)可以休矣。
    石羚在《表達當守正,修辭立其誠》中寫道:曾經(jīng),讀者反感“裹腳布”式的八股文章和“板著臉說話”的態(tài)度?,F(xiàn)在,一些網(wǎng)絡媒體又走向了另一個極端:有的熱衷故弄玄虛,語不驚人死不休;有的沉迷賣萌八卦,失于輕佻……種種不良文風,需要引起警惕。歸根結(jié)底,“修辭立其誠”,內(nèi)容真實、情感真切、態(tài)度真誠,才是不可移易的競爭力。
    (節(jié)選自林峰《文章不會寫了嗎?》,有刪改)(1)下列對“文風”的理解,不符合原文意思的一項是
     

    A.浮夸自大的文章,從標題到內(nèi)容大多以偏概全、斷章取義,一味夸大事實。
    B.浮夸之作無事實、無內(nèi)容、無思想,外強中干,極少具有積極的社會價值。
    C.浮夸作品多嘩眾取寵以博人眼球,其作者受到利益的驅(qū)使而罔顧社會責任。
    D.文風好的文章從容自信,追求言之有物,而不講求營銷,不追求“吸睛”。
    (2)下列對文中所舉例子的分析,不正確的一項是
     

    A.作者以“爆款”文章的標題為例,指出文風不良的文章存在“一味夸大”的弊端,樹立了批判的靶子。
    B.本文以加“刺激”猛料來“吸睛漲粉”的“標題黨”為例,批評文風浮夸的作者重利輕責,誤導大眾。
    C.作者舉新媒體運營的數(shù)據(jù),意在證明自媒體創(chuàng)作雖有“前途”和“錢途”,但若浮夸會步入新聞生產(chǎn)的歧途。
    D.本文以新聞作品“中國一點都不能少”引發(fā)社會共鳴為例,說明言之有物、言而有文的文章方可行而致遠。
    (3)下列語句的內(nèi)涵與文章中作者所論述的主要觀點,最接近的一項是
     

    A.蓋文章,經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事。
    B.改章難于造篇,易字艱于代句。
    C.凡作傳世之文者,必先有可以傳世之心。
    D.刪繁就簡三秋樹,領(lǐng)異標新二月花。

    發(fā)布:2024/11/6 23:0:1組卷:6引用:4難度:0.7
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