閱讀下面的文本，完成下列各題。
材料一：
      金庸小說很早就開始了其海外傳播歷程，最初是在東南亞迅速流行，成為“現(xiàn)象級”的跨文化傳播熱潮，此后在韓國、日本也非常流行。與金庸小說在“亞洲文化圈”的流行形成明顯反差，英語世界的金庸小說傳播明顯滯后，金庸的15部小說僅有《雪山飛狐》《鹿鼎記》《書劍恩仇錄》《射雕英雄傳》4部被譯成完整的英文本公開出版，其中《雪山飛狐》有兩個譯本。金庸小說第一部英文譯作由美籍華人吳羅賓于1972年根據《雪山飛狐》連載版翻譯，由紐約《橋》雙月刊分4期載完。其中前3期覆蓋原文前5章的內容，第4期則一次性覆蓋了剩余5章的所有內容，結構明顯不合理，顯然進行了大規(guī)模節(jié)譯。由于譯者中國文化知識的匱乏和對前后期內容比重的調整，影響了譯本整體質量。在金庸小說完成大規(guī)模修改并以“明河版”作為傳播定本之后，香港城市大學莫錦屏再譯《雪山飛狐》與吳譯本不同，莫錦屏盡可能保留了對原作的完整闡釋，并對小說中有關傳統(tǒng)文化的內容進行詳細介紹。第二部英文譯作是《鹿鼎記》，由英國漢學家、《紅樓夢》后40回英文譯者閔福德翻譯，1994年最先于《澳大利亞國立大學學報》發(fā)表前兩章的譯文，后由牛津大學出版社陸續(xù)出版。由于譯者對東西方文化的深入理解和對翻譯技巧的靈活處理而廣受好評。第三部譯作是《書劍恩仇錄》，由英國漢學家晏格文翻譯，閔福德等監(jiān)修。為了切合國外讀者的閱讀習慣，譯者保留了原作的大部分情節(jié)，刪去了有關人文典故、心理描寫和打斗場面等內容，在突顯小說敘事功能的同時又不至于使文本過于冗長。第四部是《射雕英雄傳》該書曾在1996年由閔福德和賴慈蕓合譯第一章，發(fā)表于《翻譯季刊》?！渡涞裼⑿蹅鳌啡居扇鸬浜掠袂嗷ㄙM6年時間譯成。
《雪山飛狐》譯者莫錦屏說道，“在西方，英語翻譯中的武俠小說正被貶到極其邊緣的地位。但是，武俠小說能夠進入亞洲國家，刺激一種新的文學形式或（重新）用一些土著語言寫武俠小說”。她還進一步具體討論了《雪山飛狐》的主要翻譯策略，歸納起來主要有：“將武俠小說作為文學體裁加以介紹；將金庸作為說書大師加以介紹；以及介紹在寫作一部經典作品時所使用的具有特定文化特點的手段。譯者采用的一種壓倒一切的策略是將大量的文字改寫成目標語言。”
（摘編自蘇靜、韓云波《中國文化“走出去”視野下金庸小說英譯研究現(xiàn)狀與思考》）材料二：
《鹿鼎記》中出現(xiàn)了大量武功招式，閔福德教授根據其特點，在翻譯其他沒有特別強烈的文化、傳統(tǒng)思想背景的武功招式時，閔福德教授力圖做到譯文讀者對“異質”的期待與接受能力的平衡，縮小譯本與譯文讀者的審美距離，以達到視野融合的效果。如將“擒拿手”翻譯成catch-can。Catch-can是西方流行的自由式摔跤，二者在動作招式上有一定的共同點。西方讀者對擒拿概念缺少實際生活中的真切領悟和體驗，如果簡單的進行音譯或直譯，勢必使譯文讀者不知所云，將其翻譯為catch-can雖然不夠精準，但整個作品的中國文化和功夫背景會使得譯文讀者對這種中國式的catch-can產生好奇，并去探索“大擒拿手（GreaterCatch-Can）”與“小擒拿手（LesserCatch-Can）”之間的區(qū)別，使譯文讀者在閱讀小說之外，還獲得了探索中國武術文化的樂趣，拓展了譯文讀者的期待視野，提高了其對中國武術文化的審美情趣。又如將“化骨綿掌”翻譯為thesoftkarate。在原文中，此掌法特點在于使人骨骼逐漸變軟甚至斷裂。譯文中karate（空手道）為西方流行的一種搏擊術，這樣翻譯避免了譯文讀者對于中國功夫“掌”的困惑和不解，用西方讀者熟悉的文化意象加以釋義和替換，易于譯文讀者的理解和接受，同時在前面用softcrush加以修飾，將“化骨”的特點表現(xiàn)了出來，傳遞了此招式的精髓，使譯文讀者對karate的期待視野做出調整，矯正并擴展自己的期待視野，實現(xiàn)對新文化現(xiàn)象的理解和接納。
（摘編自尹丕安、郝露《接受美學視角下＜鹿鼎記＞中文化負載詞翻譯》）材料三：
      原文：陳家洛拭一拭眼淚，說道：“不，你仍然做你的皇帝，然而并非不忠不孝的皇帝，而是一位仁孝英明的開國之主?！保ㄕ浴稌鴦Χ鞒痄洝罚?br />      譯文：“‘No,’said Chen,wiping his eyes.‘We want you to stay on as Emperor.But as the wise,enlightened founder of a new dynasty.（英明的開國之主）’”
      原文：“這一男一女哪，打個比方，那就是貂蟬嫁給了張飛?！保ㄕ浴堆┥斤w狐》）
      譯文：“The man was a ferocious warrior（威猛的戰(zhàn)士）and his wife,a kingdom-quelling beauty.（傾國傾城的美人）”
（1）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

A

A

A．吳譯本的《雪山飛狐》由于作者自身文化功底的缺乏，影響了譯本整體質量，致使金庸小說在海外世界的傳播嚴重滯后。
B．外國漢學家閔福德、晏格文等人既能深入理解東西方文化，又可以靈活處理翻譯問題，所以他們的譯作往往廣受好評。
C．譯者莫錦屏比較了金庸小說在亞洲文化圈和西方英語世界的地位，并且歸納了三種主要翻譯策略，即輸出目標語言。
D．閔福德教授在翻譯《鹿鼎記》的武功招式時，力圖讓讀者對“異質”期待與接受能力平衡，為此他多次巧用本土詞匯翻譯。
（2）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

A

A

A．金庸小說在亞洲文化圈的火爆流行與在西方文化世界的四個譯本“形只影單”形成鮮明對比，一定程度上反映了文化的地域性。
B．莫錦屏再譯版本的《雪山飛狐》詳細介紹了小說中有關傳統(tǒng)文化的內容，弘揚了中華民族文化，但無形中也提高了閱讀門檻。
C．在翻譯《書劍恩仇錄》的時候，為了避免文本過于冗長，閔福德和晏格文刪去了原著中有關人文典故、心理描寫和打斗場面等內容。
D．閔福德翻譯《鹿鼎記》時，將“擒拿手”翻譯成catch-can,原汁原味地表達了詞意，又使得讀者對中國文化產生了好奇，一舉兩得。
（3）下列對材料相關內容的梳理，不正確的一項是

C

C

A．
B．
C．
D．